Moderni trendovi u stvaranju fontana u ljetnikovcima i imanjima


Stvaranje fontana u ljetnikovcima i imanjima

Ima nešto fascinantno, tajanstveno u igri mlaznica vodenih u nebo: čini se da se nebo i zemlja sjedinjuju u njima, a vrijeme se rastvara ... Ali njegov neumoljivi tok ne prolazi ne ostavljajući traga, ostajući poput fatamorgane prošlih vremena, u prekrasnim umjetničkim djelima - fontanama koje pružaju oduševljenje, spokoj, udobnost, duševni mir i nadu u budućnost.

Malo istorije

Istorija fontana je stoljećima stara i bogata. Od davnina se do nas spuštaju legende o perzijskim vrtovima s veličanstvenim fontanama i umjetnim vodopadima, kao oličenju prekrasnih rajskih vrtova na Zemlji.

Tokom stoljeća namjena i upotreba fontana iz temelja su se promijenili, što je uveliko ovisilo o kulturi određene zemlje i, naravno, doba. Ako je u drevnim vrtovima njihova svrha bila praktičnija - služili su za navodnjavanje, s vremenom su fontane postale atribut luksuza i užitka.

Ali da bi mlaz vode narastao, igrajte se, trebaju vam složeni hidraulični sistemi. Spominjanje prvih hidrauličkih pumpi koje su se koristile za upravljanje fontanom može se naći u Vitruviu iz 1. veka pre nove ere, zatim u Herone Alexandrino. Voda se sakupljala u rezervoaru postavljenom na visini, a zatim je cijevima dovedena na niže mjesto, gdje je pod pritiskom padajuća voda pokrenula fontanu. Zanimljivo je da je sistem koji su opisali za rad fontana, koristeći prirodne kapljice vode, postojao praktički nepromijenjen sve do srednjeg vijeka.

Upravo je taj sistem korišten za upravljanje fontanama u čuvenoj talijanskoj Vili d'Este u Tivoliju (vidi fotografiju 1). Brojne fontane, fontane, vodopadi različitih oblika i danas rade bez ijedne pumpe. Centralna fontana je posebno fascinantna. Njegovi mlazovi vode pokreću tipke organa koji pod kapljicama vode svira očaravajuće melodije. Napisao ih je kompozitor F. Liszt, očaran ljepotom fontana dok je boravio u vili.

Tokom renesanse ovaj sistem je moderniziran i unapređen, iako se princip rada nije bitno promijenio. No to je iznjedrilo novi razvoj fontana, one postaju središte arhitektonskih ili pejzažnih cjelina, ukrašene su skulpturama, mitološkim likovima, životinjama koje se igraju potocima vode, stvarajući divne vizualne efekte, posebnu, nezaboravnu atmosferu.

Pojavom romantizma u modu su ušli parkovi u engleskom stilu, bez šika i pompe. Arhitektura izvora vode također se promijenila, postali su prirodniji i jednostavniji.

Na primjer, ova fontana smještena u poznatoj vili Torlonia u Rimu, bivšoj rezidenciji Mussolinija (vidi fotografiju 2). Čini se da se veseli žubor fontane fontane probija iz zemlje ispunjavajući mali rezervoar zanimljivog oblika od prirodnog kamenja. I visoki srebrno-sivi grm ružmarina, figurativno obrubljen "toboganom", samo naglašava jednostavnost i prirodnost "krajolika".

Razvoj tehničkog napretka promijenio je i lice fontana i njihove veličine.

Od 19. stoljeća složene mehaničke pumpe, napajane električnom energijom, motori počinju da se koriste za napajanje fontana, a moderne fontane, za koje se koriste sva dostignuća tehnologije, zadivljuju maštu svojim efektima, njihovi mlazovi mogu dostići visinu od 300 m, često koriste i efekte svjetla i laganu muziku.

Vrtne ideje

Fontane su bile i ostale vrlo lijep i učinkovit način ukrašavanja bilo kojeg vrta. Danas pejzažni dizajneri posebno razvijaju "vodene" pejzaže kako za male, takozvane fontane-snove, tako i za dizajn ogromnih pejzažnih cjelina.

Međutim, sami možete stvoriti svoj jedinstveni kutak sa fontanom ako iskoristite ideje predložene na nedavnoj izložbi Expoflor u Rimu. Fontane predstavljene na njemu bile su vrlo raznolike, svaka je imala svoju melodiju, svoje lice, ali objedinjavala ih je činjenica da su svi donosili veliko zadovoljstvo posjetiteljima. Zaista sam ih želio premjestiti na svoju stranicu.

Pažnju mi ​​je odmah privukao niz bijelih krečnjačkih fontana sa poslužavnicima za saksije, koji daju utisak da je fontana uronjena u zelenilo (vidi fotografiju 3). Promjenom cvijeća u njegovim nišama možete promijeniti i opći izgled ugla u kojem se nalazi. Fontane ove serije takođe su bile ukrašene maskama životinja i mitskih heroja. Savršeni su za one koji svoj vrt uređuju u mediteranskom stilu.

Fontana je izgledala prelijepo u "rustikalnom stilu", koji je vrlo popularan u posljednje vrijeme. Mali rezervoar obložen prirodnim šljunkom s fontanom koja prska vodom po cijeloj površini „grubog“ kamena stvorio je dojam „prirodnog“ krajolika (vidi fotografiju 4). Osvijetljene sunčevim zracima danju ili LED lampama noću, kaskadne kapi svjetlucaju svim duginim bojama. Takva fontana ukrasit će i glavni ulaz i terasu, na kojoj se porodica okuplja zajedno za stolom, također napravljenim u rustikalnom stilu.

Fontana izgleda vrlo elegantno i lijepo, čiji mlaz vode u obliku podsjeća na zvono (vidi fotografiju 5). Da bi se dobio ovaj oblik, koristi se posebna mlaznica. Na drugoj fontani-rezervoaru, čini se da se voda probija od kamena stijene, alpskog tobogana u prirodni rezervoar prirodnog kamenja. Savršen je za zimske i ljetne vrtove. A može se naseliti zlatnim ribicama i svilenkastim cvjetovima lotosa.

Fontana s kristalnim nitima vode u mini bazenu s podignutim stranama, u koji su udubljene niše sa zasađenim sezonskim cvijećem, dat će svečanost vrtu. Vanjski zidovi boka obloženi su pločama koje oponašaju stari kameni zid (vidi fotografiju 6). Prilazi njemu, staze su takođe obložene kamenim pločama, njihovu toplu hladovinu naglašava travnjak sa travom smaragdne boje.

I evo još jednog projekta za vrtić, u kojem se zvono sa fontanom nalazi u neformalnom jezercu sa slobodnim obrisima, u savršenom skladu s otvorenim prostorom (vidi fotografiju 7). Obala takvog rezervoara s lijepim oblinama daje dojam da je prirodna. Glatko teče u travnjak, gdje su biljke smještene duž horizonta, povećavajući tako prostor. Ubrani u različitim vremenima cvjetanja, oni će promijeniti ovaj kutak vrta ovisno o sezoni.

Šta napraviti ...

Uz svu raznolikost fontana predstavljenih na izložbi, za njihov rad koristi se isti sistem cirkulacije vode. Odnosno, voda iz česme ulazi u rezervoare, a zatim u distributivne cijevi i ponovo se diže u prekrasnim mlazovima. Kod takvog sistema važno je da dno spremnika za vodu bude čisto kako se cijevi i filtri ne bi začepili.

Stoga je posebna pažnja posvećena materijalima od kojih su izrađeni rezervoari, vrlo su prikladni za upotrebu, laki za čišćenje, izdržljivi i, što je najvažnije, stvaraju dojam prirodnosti. Na primjer, polirane mramorne krhotine, povezane posebnim netoksičnim smolama, mogu se koristiti za obalu ili bokove rezervoara, lako se čiste i istovremeno stvaraju prekrasan efekt prirodnog jezera.

Mramorni pijesak, izbrušen do sjaja, stvorit će dojam snježnobijele plaže ako se koristi na obali rezervoara, a dno ispunjeno njime stvorit će efekt svjetlucave prozirne bistre vode. Prirodni šljunak prirodnost je "vodenog" kuta, pa će se rezervoar s njim lako uklopiti u bilo koje područje, naglasiti ljepotu prirodnog reljefa.

Mnoge vrtne dekoracije predložene su fontanama za stvaranje "vodenih pejzaža", poput dijeljenja "zidova" prekrasnim umjetnim lišćem ili ukrašenih cvijećem kako bi zatvorili prostor i stvorili osjećaj privatnosti. Ili razne obloge koje imitiraju smaragdnu travu - za travnjake. A za staze postoji veliki izbor pločica od kaldrme, sa umetcima za saksije, nasipe od jednobojnih ili raznobojnih kamena izrađenih na posebnoj osnovi.

Predstavljen je širok raspon mlaznica kako bi mlazovima fontana dali različite oblike: jedan, nekoliko, u obliku zvona, snop, vodopad. Jednom riječju, sada, uz pomoć ovih stvari i vaše mašte, možete stvoriti prekrasan kutak koji će oduševiti vas i članove vaše porodice.

Elena Kulishenko, Italija, posebno za časopisFlora Price»
Fotografija autora


Uređenje okućnice - 100 lijepih ideja za vikendicu i vrt (fotografija)

Ludi ritam života, neprestana buka i brujanje, hiljade automobila - i sada želite izaći iz grada barem na neko vrijeme. Srećom, dugo vremena dacha nije nužno beskrajna briga o vrtu. Na svojoj web lokaciji možete stvoriti bilo što: igralište, sjenicu, bazen, roštilj ili umjetni ribnjak. A mi ćemo vam reći kako to učiniti!

Gdje početi?

Iskusni dizajneri projekt uređenja započinju - a tko smo mi da bismo se s njima svađali. Da biste to učinili, ne trebate biti izvanredan dizajner i inženjer, dovoljno je nacrtati preliminarni nacrt i na njemu označiti sva funkcionalna područja, zgrade i komunikacije koje želite vidjeti u blizini svog doma.

Ako vam je daća potrebna samo za porodični odmor ili izlazak s prijateljima na selo, dajte za to cijelu parcelu. Odvojite mjesto za garažu i kupku, razmislite o mogućnosti s bazenom ili zasjenjenom sjenicom. Ribnjaci, fontane, ljuljačke, alpski tobogani i bilo koji drugi elementi za koje ima dovoljno mašte i budžeta bit će primjereni.

Ako je berba prioritet, tada će najmanje dvije trećine teritorije morati biti posvećeno povrtnjaku, voćnjaku i staklenicima. Svakako razmislite o gospodarskoj zgradi za skladištenje gnojiva, alata i drugih sitnica. Kao rekreacijsko područje, ostavite malu sjenicu ili nekoliko ugodnih klupa ispod nadstrešnice.

Naravno, obje se opcije mogu kombinirati, ali što je projekt složeniji, to ga treba pažljivije razmisliti. Analizirajte tlo, odlučite koje ćete kulture uzgajati i odredite im mjesto na suncu ili u hladu. Voćke i bobičasto drveće mogu se zasaditi prekrasnim ukrasnim gredicama. Svakako razmotrite sistem navodnjavanja koji se može kombinirati s fontanom ili umjetnim ribnjakom.

Uređenje stilova

Kao i u slučaju interijera, kako bi pejzažni dizajn izgledao uredno i skladno, morate razmisliti o njegovom stilu. I najbolje je održavati isti stil na cijelom području - inače možete dobiti učinak „oblačenja svega najboljeg odjednom“. Pogledajmo nekoliko popularnih destinacija!

Moderno i minimalizam

Minimalistički pejzaži su što jednostavniji, a lakonizam se kompenzira izražajnom geometrijom i asimetrijom. Dizajn koristi prirodni kamen, metal, beton i druge glatke teksture. Glavna boja slijetanja je zelena, ali za kontrast se koriste jarko cvjetajući elementi. Moderna LED svjetla i trake su dobre za osvjetljenje.

Klasičan stil

Klasici u pejzažnom dizajnu trijumf su strogog reda, apsolutne simetrije i izraženih centara. Simetrični lavirinti zelenih živih ograda oko fontane nalaze se jasno nasuprot ulaza - odavde. Staze su ravne i strukturirane, svi cvjetnjaci i cvjetnjaci su strogog geometrijskog oblika. Za sadnju odaberite grmlje i drveće sa kompaktnim krošnjama koje je moguće obrezati i oblikovati.

Rustikalni stil (država)

Ovo je izbor svih ljubitelja domaće topline i udobnosti u zemlji, a ujedno - jedan od najjednostavnijih i nepretencioznih stilova.U country stilu dominiraju jednostavni oblici i materijali, gusti cvjetni zasadi, drvo i kovani elementi. Sjenice i tende od namjerno grube građe skrivene su iza grmlja i krošnji drveća. Kreveti, baštenske parcele i godišnji cvjetnjaci vrlo se prirodno uklapaju u takav pejzažni dizajn.

Alpski stil

Ako imate lokaciju s padinama, nemojte žuriti da je izravnate svim mogućim metodama - ovo je idealna osnova za alpski stil. Osim što je vrlo slikovita, ujedno je i nepretenciozna, jer se za sadnju koriste nezahtjevne trajnice. U dizajnu se koristi puno kamena: staze, ograde, cvjetnjaci, potoci i mostovi, nosači, odlagališta i druge građevine.

Japanski i kineski stil

Glavni elementi orijentalnog vrta su listopadno cvjetajuće drveće, iglice, cvijeće, mahovina, kamenje i šljunak, pijesak i potoci vode. Takav je krajolik uvijek svjež i djeluje pomalo "mahovito" zbog viška vlage. Čini se da će se pogled na drevni dvorac uskoro otvoriti.

Ako je japanski stil cjelovitiji, tada kineski nastoji naglo promijeniti krajolik. Sa svake tačke vidljiva je nova zona: vrt s kamenjem, visokim bambusom, sjenicom pagoda, rezbarenim zmajevima, ukrasnim gredicama. Nema mjesta simetriji, strogom uređenju i očitoj logici klasičnog stila.

Kako vizuelno povećati površinu stranice?

Da biste lijepo i funkcionalno opremili malo područje, pridržavajte se glavnog pravila - odustanite od gigantomanije. Recite "ne" velikim zgradama, a one koje već postoje - rasporedite po teritoriji, izmjenjujte se s rekreacijskim područjima i maskirajte grmljem. I ne lovite broj slijetanja - bolje je dobro razmisliti o tome kako se kombiniraju jedni s drugima.

Izbjegavajte drveće s masivnim korijenskim sustavom i ona koja će s vremenom narasti u veličinu kuće. Ograničite se na grupu urednih premalih sorti voća. I svakako nemojte ograđivati ​​mjesto visokom gluvom ogradom - biće tijesno i tmurno, a ne ugodno.

Da biste vizualno povećali prostor, koristite glatke i glatke oblike bez grube i agresivne geometrije. Na primjer, ako se staza vijuga između cvjetnjaka i grmlja. Najtamniji i najudaljeniji kutovi istaknuti su bijelim ili žutim bojama.

Uređenje ljetne vikendice - fotografije i ideje

Web mjesto možete učiniti jedinstvenim na potpuno različite načine, jer se i najjednostavniji cvjetnjak izrađuje na stotine različitih načina. Ako nemate dovoljno svojih ideja - ne brinite, jer će vam pomoći jednostavno opažanje. I tako smo već sastavili veliki izbor fotografija za inspiraciju!

Travnjaci i cvjetnjaci

Prekrasne i njegovane travnjake možete dobiti već prve godine, a pravilno odabrano cvijeće na gredicama oduševit će vas od ranog proljeća do prvog mraza. U isto vrijeme možete stvoriti kontinuirane šarene tepihe i cvjetne ukrasne živice.

Ako ne volite stalno paziti na cvjetnjake, uzmite nepretenciozne trajnice. A boje i raznolikost u pejzažnom dizajnu mogu se dodati živopisnim godišnjim sortama. Uz obične cvjetne gredice, cvijeće se može zasaditi i obrubima, uokvirivati ​​travnjake ili stvoriti složene kovrčave i višeslojne kombinacije.

Vrtne staze

Da bi bilo ugodno hodati po lokaciji i tokom kišne jeseni i snježne zime, unaprijed položite staze. Mogu se ukrašavati na bilo koji način - betonom, kamenom, drvetom, pločicama za popločavanje, porculanskim kamenom ili bilo kojim drugim materijalima.

Ribnjaci i fontane

Voda na lokalitetu stvara svježinu i svježinu, štedeći vas od najgorih ljetnih vrućina. Prostor s malim ribnjakom ili ukrasnom fontanom trenutno se transformira. Samo ne zaboravite na dobru hidroizolaciju i drenažni sistem kako biste izbjegli preplavljivanje područja.

Ograda

Ograda uopće nije nepremostivi visoki monolit oko cijele lokacije. Malene uredne kovane ili drvene ograde dobre su za cvjetne krevete i krevete, za zoniranje mjesta, uređenje sjenica ili trijema.Pravi labirinti izgrađeni su od zelenih živih ograda, poput onih koje su nekada bile okružene samo luksuznim palačama.

Vrtne sjenice

Obična sjenica pomoći će vam da se sakrijete od užarenog sunca ili kiše, pročitate svoju omiljenu knjigu na svježem zraku ili se pripremite za mini-piknik po bilo kojem vremenu. Njegova je prednost što je kapitalna struktura i ne treba je navlačiti i uklanjati svake godine, poput tende. A ako želite nešto lakše, obratite pažnju na pergole ili zelene krošnje isprepletene biljkama.

Skulpture i figurice

Prekrasne figure na web mjestu uvijek mu daju jedinstvenost i stvaraju posebnu atmosferu. To mogu biti veseli seoski patuljci ili elegantni kineski zmajevi. Ili takve figure možete sami napraviti od otpadnog materijala - i niko drugi neće imati slične!

Klupe i ljuljačke

Ako se volite opustiti u prirodi, lakše je unaprijed dogovoriti mjesta za to. Sakrijte nekoliko urednih klupa sa naslonom u hladovini vrta, objesite viseće mreže i postavite ljuljačku. Usput, uopće ne moraju biti djetinjasti - postoji mnogo elegantnih velikih modela za nekoliko ljudi.

Alpski tobogani

Alpski tobogani su dobri kada na lokaciji već imate prave padine. Preostaje ih lijepo ukrasiti granitom, škriljevcem, krečnjakom - glavno je prirodno kamenje izražene teksture. Pukotine između njih ispunjavaju se mješavinom zemlje, pijeska, treseta i humusa, a zatim nasumično posute biljkama. Posebno impresivno, kameni tobogan upotpunit će isti isti kameni vodopad.

Osvjetljenje

Osvjetljenje u pejzažnom dizajnu rješava nekoliko problema odjednom: estetika, pogodnost za stanovnike i optimalni uvjeti za različite vrste biljaka. Na primjer, umjetni rezervoari, dobro osvjetljenje je od vitalnog značaja kako ne bi previše cvjetali.


SAVREMENI DIZAJN PREDELA

Ovaj priručnik ima teorijsku i praktičnu prirodu i omogućava vam savladavanje načina savladavanja metodoloških vještina i vještina u polju pejzažne arhitekture i dizajna.

Sadržaj priručnika otkriven je u 12 tema, pokrivajući glavne probleme pejzažne arhitekture i dizajna.

Priručnik pokriva sljedeće teme: povijest svjetske pejzažne arhitekture, stilovi dizajna vrtova, osnovni principi krajobraznog dizajna i dizajna, dekorativna dendrologija, tehnologija i organizacija pejzažnog dizajna, ukrasni uređaji za ukrašavanje kamenjara, cvjetnjaci, travnjaci , okomito vrtlarstvo i građevine korištene za ovo ...

Ovaj priručnik namijenjen je širokom krugu čitatelja i može biti od interesa za studente i profesionalce u području pejzažnog dizajna i arhitekture, a glavni je obrazovni i metodološki kompleks za izvođenje tečajeva napredne obuke na temu "Savremeni dizajn krajolika" .

Tema I. Istorija pejzažne arhitekture svijeta (http://www.green-life.ru/) Bez proučavanja prošlosti ne možete raditi na sadašnjosti. Ovaj se princip odnosi na pejzažnu arhitekturu i dizajn.

Važnost istorijskih pejzaža kao integralnih prirodnih i arhitektonskih kompleksa, u kojima istorija postoji u povezanosti sa određenim prirodnim teritorijama, velika je. „Istorijski krajolik je trag događaja ili lanac događaja od istorijskog značaja. Istorijski pejzaž može biti i vizuelno percipirani izraz određenog perioda u razvoju civilizacije ili određenog načina života “(Gorbatenko SB, 2001., str. 10).

Prilikom proučavanja istorijskih pejzaža, sve veštačke plantaže podeljene su na vrtove i parkove. Dakle, vrtovi se smatraju relativno malim nasadima koji su nastali u kući i palači, a parkovi su ogromni nasadi, gdje palača i kuća ne igraju glavnu ulogu u njihovom uređenju, već se pojavljuju s njima.

Razlikuju se vrtovi i parkovi pejzažnog tipa, tj. one gdje se raspored i oblik skupina drveća i plan staza čine prirodnim, a vrtovi (i parkovi) su arhitektonski, gdje je sve podređeno određenom stilu.

Strogo govoreći, krajobrazni park trebao bi podlijegati određenom zakonu oblika, jer su najneočekivaniji preokreti rokoko ukrasa prirodni, tako da je razlika između pejzažnih i arhitektonskih vrtova vanjska.

Između arhitektonskih vrtova treba razlikovati one smještene na ravnom ili gotovo ravnom mjestu i smještene na padinama brda. Prvi su karakteristični za Francusku, pa se stoga mogu nazvati francuskim, a drugi za Italiju i mogu se nazvati italijanskim. Potonje karakterizira raspored uskih terasa, pa se stoga mogu nazvati arhitektonskim terasama. Naravno, francuski vrtovi obično imaju nagib, ali on je beznačajan, a širina terasa se ne razlikuje mnogo od njegove dubine, tako da je uspon tla jedva primjetan (Kurbatov V.Ya., 2007).

1.1. Vrtovi i parkovi antike U antičkom periodu kultura drevnog Istoka imala je značajan utjecaj na vrtlarsku umjetnost, što je jedan od temelja svjetske kulture. Naravno, ideja ljepote u svijesti svake nacije manifestovala se na različite načine. A prirodni uslovi su se značajno razlikovali ovisno o geografskom položaju područja. Ali ljepota drevnih vrtova, sačuvana do danas na freskama i slikama, i dalje zadivljuje naše savremenike.

U državama Drevnog svijeta, otuđenje građana od uobičajenog seoskog načina života prisililo je mnoge bogataše da seosku prirodu prenesu u grad, pa su stoga veličina i ukupan broj ukrasnih vrtova počeli rasti (na primjer, u Aleksandriji su javni i kraljevski vrtovi zauzimali četvrtinu urbanog područja).

Preduvjeti za pojavu umjetnosti pejzažnog vrtlarstva u državama Drevnog svijeta mogu se smatrati: potrebom formiranja povoljne mikroklime, pogoršanjem ekološke situacije i otuđenošću urbane populacije iz okolnih prirodnih pejzaža kao rezultat rast gradova (Nekhuzhenko NA, 2004).

1.2. Vrtovi u Egiptu Prvi umjetni vrtovi pojavili su se na mjestima siromašnim vlagom i vegetacijom. Tamo je bilo potrebno urediti navodnjavanje pravac položenih kanala prisilio je sadnju da se uredi na određeni način, a stvaranje drevnog Egipta izgled vrtlarske umjetnosti datira oko 4 hiljade godina prije nove ere i dostiže poseban opseg za vrijeme procvata drevne prijestolnice Egipta - Teba. U Tebi su izgrađene luksuzne vile, okružene vrtovima, čije su brojne biljke posebno dovedene iz drugih zemalja.

Na osnovu prikaza egipatskih umjetnika u bareljefima i rukopisima, vrtovi su bili pravokutni i simetrično planirani. Središte ansambla bila je glavna zgrada, smještena među velikim brojem rezervoara, često tako impresivne veličine da su ponekad služili za plovidbu brodom. Svi elementi vrta - ribnjaci, sokaci, vinogradi, cvjetnjaci, otvoreni paviljoni - bili su stilski međusobno povezani, što sugerira da su vrtovi stvoreni prema unaprijed razvijenom planu.

1.3. Vrtovi Mezopotamije U Mezopotamiji je umjetno navodnjavanje bilo još potrebnije nego u Egiptu, pa je stoga i razvio se u najdubljoj antici. Među pješčanim stepama na palačama su se pojavile zelene oaze koje su bile ukrašene luksuzom koji je kasnije bio nenadmašan. Ogromno bogatstvo asirskih i babilonskih vladara i jeftina radnička snaga robovima omogućili su zgradama davanje kolosalnih dimenzija, ali previše se pažnje poklanjalo luksuzu vanjskih ukrasa, a istodobno su bili mnogo manje zabrinuti za snagu nego u Egiptu. Azijskim bareljefima nedostaje strogost kompozicije koja razlikuje ornament Egipta. Moglo bi se pomisliti da vrtovi nisu bili podijeljeni u simetrične četverokute, a nasadi su bili slobodnije smješteni. Poznato je da su vladari Perzije uređivali veličanstvene parkove za ljetne rezidencije u visokim dolinama planina, nazivali su ih "rajem".Ksenofont kaže da se takav "raj" nalazio u dolini Orontes i imao je opseg od 9 km. Vrlo je vjerojatno da je njegov dizajn bio pejzažni (Kurbatov V.Ya., 2007).

Vrtovi u Ninivi s bogatim asortimanom drveća i grmlja mogu se smatrati prototipovima modernih botaničkih vrtova. Najpoznatiji ansambl su Viseći vrtovi u Babilonu (Shammuramat, supruga Adobennirarija IV, 810. - 782. p. N. E.). Nakon njene smrti, napustio ih je i tek kasnije obnovio i proširio Nebukadnezar (Nabopolasar, 625. - 604. p. N. E.). Prema Strabonovom opisu, sastojale su se od četverokutnih terasa naslaganih jedna na drugu, a donja je zauzimala kvadrat. m. Terase su bile prekrivene olovnim pločama, na koje se sipao sloj zemlje za sadnju cvijeća, a svodovi su počivali na širokim pilonima, praznim iznutra. U tim prazninama bilo je zemljišta za sadnju velikog drveća. Terase su bile povezane spiralnim stepeništem. Fontane koje pokreću sofisticirane hidraulične mašine služile su za navodnjavanje zasada.

1.4. Vrtovi antičke Grčke Arhitekturu i umjetnost antičke Grčke odlikovala je želja za skladom s prirodom i okolinom pejzaži. Iz pompejskih fresaka znamo mnogo o vrtovima Magna Graecia, tj.

Južna Italija, ali, na žalost, samo o onim komadićima zelenila (viridarija) koji su bili uređeni u dvorištima kuća. Da se ne bi osjećalo da je prostor vrta sa svih strana ograničen, zidovi kuće bili su prekriveni freskama koje su prikazivale perspektive fantastičnih vrtova, rešetki, bosketa, baš kao što to čine sada na dvorištima sjeverne Italije. Konačno, neke freske pokazuju da je bilo i velikih vrtova s ​​monumentalnim fontanama u obliku paviljona, sokacima prekrivenim grožđem za penjanje i zelenim paviljonima na raskrsnicama aleja.

1.5. Vrtovi starog Rima Stari Rimljani koristili su vrt kao svoj dom onoliko često koliko i svoj dom. Ljeti, njihovi životi praktično i danju i noću odvijali su se u dvorištima. Neizostavna karakteristika rimskih vrtova bile su vodene kaskade, akvadukti, bazeni i fontane, koji su kasnije postali karakteristična obilježja južnih vrtova.

Vrt za jahanje ili nosila sastojao se od sjenovitih gajeva odvojenih širokim avenijama. Okolni krajolici su se otvarali sa različitih vidikovca. Park-dio vrta obuhvaćao je, pored šumovitog područja za šetnju, ribnjake i kolosalne višespratnice sa živinom.

Štoviše, takvi su parkovi često bili vrlo impresivne veličine: do 120 - 150 hektara. Voćnjak, vinograd i povrtnjak nalazili su se odvojeno od vile i također su imali redovan raspored.

Širenjem rimske vladavine, moda za uređenje vrtova proširila se širom Evrope. Nakon sloma Rimskog carstva 476. godine, razvoj hortikulture privremeno je zaustavljen, od početka Velike seobe naroda, podjele i uništavanja baštine Starog Rima.

1.6. Srednji vijek U XII-XV veku, veličina vrtova bila je inferiorna u odnosu na vrtove Drevnog sveta, tk. gradovi obzidani bili su za vrtove ovog razdoblja karakteristična je njihova mehanička podjela na dijelove pravilnog geometrijskog oblika uz strogo poštivanje simetrije. U krajoliku je vrt dobio sporednu ulogu. Sama bašta još nije bila umjetnički dio ansambla, dodijeljena joj je pasivna uloga u odnosu na zgrade i druge dijelove okoliša. U vrtovima su sakupljane ne samo ukrasne, već i ekonomski korisne biljke. Vrtovi su osiguravali potrebe za hranom i liječenjem: farmaceutske vrtove dopunjavale su voćke i grmlje, kao i povrtnjaci.

Uprkos činjenici da su sekularni vrtovi nastavili postojati, samostanski vrtovi postali su osnova vrtlarske umjetnosti. Srednjovjekovni manastiri bili su središta nauke i umjetnosti i u njima su se razvijali principi i zakoni prema kojima treba urediti idealan vrt.Samostanska bašta nosi naglašeno semantičko opterećenje - personifikacija je raja, stoga se vrt nužno nalazi između unutrašnjih zgrada samostana, koji je zatvoren i ograđen od okolnog grešnog sveta. Iz vjerskih razloga, skulpturalna dekoracija je svedena na minimum ili potpuno odsutna, a dekoracija ostalih malih arhitektonskih oblika (klupe, fontane, bunari itd.) Izgleda vrlo suzdržano.

Staze koje vrt nužno dijele poprečno, bilo duž osi ili dijagonalno, postaju važan simbolički element. Pored toga, zapadnoevropske manastire odlikovao je raspored lavirinta ošišanog grmlja, simbolizirajući lutanje ljudske duše na putu ka spoznaji Boga (Nekhuzhenko N.A., 2004).

Nakon toga, ne samo svi srednjovjekovni vrtovi, već i većina renesansnih vrtova, bili su ukrašeni lavirintima. Ali rijetko su se sreli u Italiji (postoji labirint u vrtu Stra, između Padove i Venecije) i u Španiji (San Lorenzo de Trasuto).

Versajski park u Francuskoj odlikovao se značajnom jednostavnošću crtanja, a ponekad je u samostanima uređena „bašta zadovoljstva“, koju je opisao monah Albert Magnus (Veliki), poznati prirodnjak toga doba. Napisao je da za takav vrt "uvijek postoji, na bilo kojoj teritoriji, mjesto neprikladno za uzgoj usjeva". Vrtovi užitaka

služe uglavnom za zadovoljavanje dva čula: vida i mirisa. I ne zahtijevaju puno održavanja, jer ništa nije ugodnije oku od divnog pokrivača trave srednje visine. Vrt je sadržavao pravougaone krevete za mirisne biljke. Njegov je centar bila čistina na kojoj ste mogli sjesti, opustiti se i oporaviti.

1.7. Renesansa Na razmeđu XVI-XVII vijeka. Renesansni vrtovi, postupno postajući sve složeniji, oblikovani novi stil - barok, koji je postao glavni pravac pejzažne arhitekture u Evropi više od jednog i po veka (do sredine 18. veka).

U to je vrijeme započelo spajanje vrta sa susjednim krajolikom.

Zbog toga su predviđene posebne osmatračnice s pogledom na odgovarajuće dijelove susjedne teritorije. Uređivanjem sokaka, staza i umjetnih špilja, vrt se stopio s okolnim krajolikom. Gradske zgrade i parkovi nastali su kao jedinstvena kompozicijska cjelina. Ovaj princip do danas je ostao praktično nepromijenjen. Kontrasti, ukrasni ukrasi, formiranje zelenih površina u obliku geometrijskih oblika, izgradnja rezervoara u raznim oblicima, izgradnja terasastih padina i prostranih zelenih površina igrali su važnu ulogu u vrtlarskoj umjetnosti.

U doba baroka skulpture u vrtovima, uključujući one oblikovane od zelenih biljaka, postale su moderne. Više pažnje posvećeno je shemi boja vrtnog pejzaža. Ovaj period je izvanredan po svojim veličanstvenim oblicima, bogatoj dekoraciji, čak i raskoši vrta.

Semantičko opterećenje tadašnjih vrtova može se formulirati prilično kratko: prvo, obilje i luksuz, a drugo, zabavno obrazovanje. U doba baroka, vrtovi su trebali izazvati iznenađenje, divljenje, zadiviti raznim luksuznim dizajnom, odražavajući time bogatstvo i ukus vlasnika. Pored toga, aktivan razvoj nauke u to je vrijeme pobudio zanimanje za različite slojeve društva, a u većoj mjeri - kognitivne i zabavne. Pojavila se moda za postavljanje u vrtove raznih mehaničkih "igračaka" (predenje kipova, vodenih organa, pokretnih životinja, fontana-šaljivdžija, itd.), Kao i staklenika sa egzotičnim biljkama i zverinjaka sa neobičnim životinjama. Sve je to vlasniku omogućilo da na zabavan i razigran način pokaže ne samo svoje bogatstvo, već i svoje obrazovanje i „naučnu“ erudiciju. Sami vrtovi često su se sastojali od otvorenih "zelenih soba" u kojima su domaćin i gosti provodili značajan dio svog vremena.

Vrlo karakteristična karakteristika bio je raspored "vrtnih pozorišta", koji su se sastojali od polukružnog zida od kamena, često s tufovim nišama u kojima su se nalazili kipovi. Pozorišta su stvorila ukrasnu podlogu za maškare, pozorišne predstave i druge zabavne sadržaje (Nekhuzhenko N.A.).

U procesu formiranja baroka u Italiji, uslovno se mogu razlikovati dva razdoblja. Do kraja 16. vijeka talijanski vrtovi bili su malih dimenzija (vrt Ville Farnese na Palantinu - 1 hektar vile Lante u Bagnayi - 1,4 hektara vile D * Este - 3,5 hektara), koji nisu bili namijenjeni šetnji, ali prije za rekreaciju i zabavu ... Glavni arhitekti ovih vrtova bili su Ligorio Pirro, Donato Bramante i Andrea Palladio.

Naglašena arhitektura klasičnih talijanskih baroknih vrtova očitovala se u upotrebi kontrastnog reljefa, popločanih staza i platformi, u raznim kamenim strukturama (visoki potporni zidovi, skulpture, paviljoni, špilje, ograde, stepenice, baštenska kazališta itd.) . Druga, ne manje važna tačka bilo je prisustvo velikog broja ukrasnih bazena i svih vrsta vodenih uređaja - kaskada, kanala, fontana itd., Takođe smještenih na različitim nivoima reljefa. Sve je to imalo značajniju ulogu od takve naizgled integralne komponente poput vegetacije.

Uz procvat baroknih vrtova, došlo je i do procvata "Opus Topiarium", umjetnosti topiarnog kovrčavog obrezivanja drveća i grmlja, poznatog još iz doba antičkog Rima.

Zahvaljujući šišanju, vegetacija je dobila različite oblike: geometrijske oblike, skulpture, egzotične životinje i ptice itd. (Nekhuzhenko N.A., 2004).

1.8. Stil Klasicizam Eru klasicizma u vrtnim zgradama i planiranju karakteriziraju strogi geometrijski oblici i suzdržanost. U ovom periodu najvišeg razvoja feudalizma vrt postaje važan izvan gradova. Vrtovi i parkovi plemićkih imanja i susjednih teritorija zadivljuju. U Francuskoj su najsvjetliji primjeri ovog stila djela poznatog pejzažnog arhitekte Andréa Le Nôtrea - parkovi Versailles, Vaux-le-Vicomte, Tuileries, Chantilly, Saint- Cloud, Clagny, Marly itd. Veliki doprinos dao je i Hubert Robert - francuski slikar, majstor klasičnog krajolika ruševina.

Karakteristične osobine svojstvene pejzažnom vrtlarstvu pejzaža francuskog klasicizma su (Nekhuzhenko, 2004):

• glavna ideja je veličina i veličina, veličanje monarha

• vizuelno širenje prostora (povećanje površine parka, skrivene ograde, radijalne staze)

naglasio aksijalnu podjelu parka i dominaciju palače

• funkcionalno zoniranje teritorije

• smanjenje uloge cvjetnica, prevladavanje zimzelene vegetacije i travnjaka na velikim površinama

• upotreba kovrčave kose kao "zelena arhitektura i skulptura".

Sljedeća, prva inovacija bila je upotreba uličica s radijalnim snopom koje su proizašle iz kružnih parkova, što je također povećalo vidljivost prostora. Ova tehnika je jasno vidljiva u originalnosti crteža plana "zvijezda". Pored toga, palača zauzima naglašeno dominantan položaj, cjelokupni sistem planiranja orijentiran je na otkrivanje pogleda "njemu" i "njemu".

Na ogromnim područjima francuskih parkova cvijeće je bilo inferiorno od ukrasnih travnjaka i zimzelene vegetacije. Održavanje izvrsne kvalitete travnjaka i visokog nivoa topiarne umjetnosti na velikim površinama tokom cijele godine zahtijevalo je najpažljiviju brigu i pažnju prema svim detaljima, kao i sudjelovanje ogromnog broja vrtlara. Inače, čak i uslijed manjih odstupanja od potrebnog izgleda (žutilo lišća, stanjivanje krošnje drveća ili grmlja, itd.), Mogao bi se izgubiti cjelokupan dekorativni efekt.

Početkom 18. stoljeća u Europi je nastao rokoko stil, koji je prethodio pojavi pejzažnog stila u pejzažnoj arhitekturi.Parkovi ovog doba još uvijek su bili jako vezani uz redovne stilove, ali velika pažnja posvećivana je unošenju egzotičnih motiva s kineskim ili turskim stiliziranim elementima.

Glavne karakteristike svojstvene pejzažnom stilu (Nekhuzhenko N.A., 2004):

• težnja za prirodnim pejzažima, nedostatak jasnih granica između parka i okoline, glatke linije reljefa, vegetacija, staze i rezervoari, izmjena otvorenih i zatvorenih prostora, kontrast svjetlosti i sjene

• uticaj na osećanja i osećanja osobe kako bi se izazvala određena raspoloženja

• prisutnost pokreta u svemu (percepcija kroz šetnje, planirane promjene raspoloženja, osjećaj kretanja vremena, njihanje vegetacija, mreškanje vode itd.)

• efekat noviteta utisaka i raznovrsnosti otvaranja pogleda (nijansa)

• proširivanje mogućnosti kompozicijske upotrebe vegetacije, vodeće uloge trakavica i grupa drveća, personifikacija drveće, pažnja prema njihovoj individualnosti

• prepoznavanje vodeće uloge reljefa, odnosno zaobljenih oblika brda, padina riječnih dolina i terasa

• upotreba vode za stvaranje efekta kretanja (prirodni oblici izvora, potoka, vodopada, rijeka) ili odmora (ogledalo) glatka površina jezera i ribnjaka s otočićima)

• nedostatak razmetljivosti u postavljanju arhitektonskih građevina - ideje romantizma i sentimentalizma (ruševine), upotreba antike motivi.

Tema 1. Istorija pejzažne arhitekture sveta.

Vrtovi i parkovi antike. Okolica Frascatija. Talijanske barokne vile. Rimske vile u doba baroka. Vile u Južnoj i Središnjoj Italiji. Vrtovi i vile u venecijanskoj regiji. Renesansni vrtovi u Francuskoj. Francuski parkovi. Uticaj Versaja na Evropu. Pejzažni parkovi Engleske i Francuske. Romantizam i klasicizam XVII-XIX vijeka. Načini formiranja pejzažne arhitekture i tendencije njenog razvoja.

1. Vile u Lombardiji, Pijemontu i Emiliji 2. Dvorišta talijanskih palata 3. Arhitektonski vrtovi Azije 4. Porijeklo pejzažni parkovi 5. Biddolf Grange 6. Vrt dvorca Drummod 7. Newmans Garden 9. Park Bagatelle Literatura 1. VV Dormidontova Istorija stilova pejzažnog vrtlarstva. - M., 2003.

2. Zyuilen G. Svi vrtovi svijeta. - M., 2003.

3. Ivanov V. O istoriji pejzažne arhitekture u Moskvi u XX veku. // Arhitektura, građevinarstvo i 4. Kurbatov V.Ya. Opšta istorija pejzaža art. Vrtovi i parkovi svijeta / V.Ya.Kurbatov. - M.:

5. Nizovskiy A.Yu. Najpoznatija imanja u Rusiji. - M.: Veche, 2000.

6. Ozhegov S.S. Istorija pejzažne arhitekture: Udžbenik. za univerzitete: Spec. "Arhitektura". - M:

7. Vrtovi i parkovi Sankt Peterburga / Komp. Bukshtynovich N.B. - M. - SPb., 2004.

8. Najpoznatiji vrtovi Engleske i Škotske / Ed. A. Aleinikova, A. Borisova. - M.:

Izdavačka kuća "Nova kuća", 2003. - 126s.

9. Najljepši vrtovi na svijetu / Ed. Caroline Holmes. - M., 2002.

10. Sto velikih rezervata i parkova: Autor-sastavljač N. Yudina. - M.: Veche, 2002.

Pitanja za samoispitivanje i diskusiju po temama.

Tema 1. Istorija pejzažne arhitekture sveta.

1. Najstariji spomenici pejzažne umjetnosti 2. Vrtlarska umjetnost Drevne Grčke 3. Vrtlarska umjetnost Drevne Rim 4. Pejzažna arhitektura evropskog srednjeg vijeka 5. Pejzažna arhitektura feudalnog srednjeg vijeka na arapskom Istoku, Iranu i Indiji 6. Simboli u islamskom vrtu 7. Srednjovjekovna vrtlarska umjetnost u Kini 8. Srednjovjekovna vrtlarska umjetnost u Japanu 9. Simboli japanskog vrta 10. Sadovsko -parking umjetnost renesanse u Evropi.

11. Trijumf štednje: vrt "na francuskom"

12. Francuska škola vrtlarske umjetnosti: najveći pejzažni arhitekti 13. Barokna pejzažna arhitektura Evrope 14. Sadnja pejzaža: "Engleski vrt"

15. Pejzažni vrtovi klasicizma u Evropi Tema II. Istorija pejzažne arhitekture u Rusiji umjetnost se kod nas razvijala na svoje posebne načine.Povezan, naravno, sa općim napretkom svjetske kulture, i, prije svega, u naprednim evropskim državama u 18.-19. Stoljeću, određivali su ga specifični istorijski, socijalno-ekonomski i geografski uslovi, prevladavajući svakodnevni temelji, neobične umjetničke tradicije.

2.1. Pred petrinska Rusija U voćnjacima su voćnjaci bili neizostavan pribor svakog cara i bojara imanja, ali jedva da su imala neki arhitektonski značaj. Najčešće su se sastojali od gajeva jablana, krušaka, šljiva, gustiša ribizle i grmova ljeske posađenih oko tyne koja ih je ograničavala.

Iako su bašte unutar manastirskih zidina imale kultni značaj, koristile su se i u praktične svrhe - kao izvori ljekovitog bilja, povrća i voća.

Bili su, u pravilu, vrlo kompaktni, imali su najjednostavniji oblik u obliku pravougaonika s tragovima u obliku križa. U centru se često nalazio mali bazen, koji je ponekad služio kao ribnjak. Do XIV-XV vijeka, manastirski vrtovi postaju sve veći, karakterizirani složenijim rasporedom, uključuju mnoge ukrasne elemente, poput sjenica, rešetki, klupa, fontana itd. Odvojene površine takvih vrtova odvojene su kamenom ograde, više je prostora za voćke, grmlje i cvjetne gredice. Karakteristična karakteristika manastirskih vrtova je njihova uska povezanost sa arhitekturom zgrada, izolacija unutar visokih manastirskih zidova i zgrada (Vergunov A.P., Gorokhov V.A., 1996).

Karakteristična karakteristika manastirskih vrtova u Rusiji je odsustvo lavirinta ošišanih grmova, tipičnih za zapadnoevropske manastire, kao i položaj nekih manastira u zabačenim, pustim i neobično lijepim prirodnim krajolicima, poput sjevernog - u šumama. , na obalama rijeka i jezera. Pojavili su se takvi poznati manastiri poput manastira Solovecki, manastira Valaam, manastira Kirillo-Belozersky i brojnih drugih. Ovaj izbor bio je određen širenjem ideja o pustinjaštvu i lutajućem monaštvu. Zbog toga su se manastiri počeli graditi ne samo na prelijepom, već i na pustom području, nehotice formirajući prva zaštićena područja u Rusiji (Nekhuzhenko N.A., 2004).

Ako su manastirski vrtovi bili „raštrkani“ po Rusiji, onda je razvoj sekularne grane ruskog vrtlarstva u 16.-17. Veku (pa i ranije, počev od 15. veka) bio povezan sa glavnim gradom. Upravo su se u Moskvi i oko nje koncentrirali najopsežniji vrtovi, a mnogi od njih nisu bili ograničeni na ekonomske funkcije, već su imali određenu reprezentativnu (reprezentativnu) ili čak obrazovnu svrhu. Među njima su brojni kraljevski, kneževski, bojarski crveni vrtovi, farmaceutski vrtovi, "viseći" vrtovi na krovovima palata itd.

Moskva je, poput ostalih ruskih gradova, zadivila putnike naviknute na vrlo skučene kamene zgrade zapadnoevropskih gradova. Ovdje su im se pred očima predstavile slike relativno slobodno izgrađenog grada, uključujući mnoge zasade. Prema Pavlu Aleppskom, „Moskva je otvoren i vrlo atraktivan grad. Kad hodate, neprestano vidite polja, livade i sela ... Nasuprot vodenih vrata zidina Kremlja, preko reke, nalazi se mnogo vrtova koji pripadaju suverenu. "

(Vergunov A.P., Gorokhov V.A., 1996).

Sve do XV-XVII vijeka, svjetovna velikokneževska i bojarska imanja tradicionalno su sadržavala vrt koji je imao utilitarnu ekonomsku svrhu. Dvorac se obično nalazio na povišenom mjestu, bio je okružen palisadom - "tyn". Kuća je često bila okrenuta prema vrtu s terasom. Sam „povrtnjak“ bio je zasađen drvećem, voćnim grmljem, između kojih je povrće raslo na gredicama. Ponekad su se ovdje na otvorenom postavljali staklenici prekriveni liskunom u kojima su se uzgajale dinje i druge termofilne kulture. U vrtovima je bilo i cvijeća, koje su ljudi uvijek voljeli: jorgovan, viburnum, glog, divlja ruža.Pčelinjake su postavljene na travnjaku pored lipa, a ispod je izgrađeno kupalište, na obalama rijeke, potoka, jezera ili umjetnog ribnjaka. U bogatim imanjima često je bilo nekoliko ribnjaka za razne namjene - riba, za živinu, kupanje, pranje.

Tu su bile i oslikane sjenice, ljuljačke, izrezbarene klupe, njegovateljice i stolovi, ali sve je to bio samo dodatak domaćinstvu, utilitarna funkcija imanja tada je bila glavna. Lijepo se vidjelo u objektima jednostavnog svakodnevnog života, „ljepota“ nije bila odvojena od „upotrebe“. Takvi neophodni uređaji poput podruma i bunara nalazili su se upravo tu u vrtu. Dakle, u ruskom narodnom vrtlarstvu, do 60-ih godina 17. vijeka, još uvijek nema znakova podjele posjeda na gospodarske i "prednje" dijelove, ne postoje posebni ukrasni uređaji lišeni praktične upotrebe.

farmaceutski vrtovi, zvani i "povrtnjaci". Njihovi su rudimenti dugo obrađivani grebeni sa ljekovitim biljem (kadulja, cikorija, metvica, mak, kopar, izop itd.) I korišteni su u ljekovite svrhe.

Neki od njih, pored ljekovitog bilja, imali su i voćke. Dakle, u glavnom farmaceutskom vrtu na Neglinnayi, prema popisu gradskih vrtova, bilo je 1113 stabala jabuka, 300 trešanja, krušaka, grebena maline, "baibarisu", "kryzhu".

Farmaceutski vrtovi, zajedno sa starim samostanskim vrtovima, bili su, kao, vodiči botaničkog znanja. Oni su postavili temelje botaničkim vrtovima, koji su se pojavili u Rusiji početkom 18. veka.

imajući analog u zapadnoj Evropi, u razvoju vrtlarske umjetnosti 16.-17. stoljeća, jahali su zabavni vrtovi stvoreni u bogatim ljetnikovcima na posebnim kamenim svodovima. Ovo je drevna ruska sorta istočnih visećih vrtova, poznatih kao babilonski vrtovi. Naravno, zbog svoje složenosti i visoke cijene, nisu bili široko rasprostranjeni, već su bili koncentrirani uglavnom u Moskovskom Kremlju.

2.2. Rusija 18. veka. Redovni ansambli. Barokna epoha 18. vek bio je period izvanrednog uspona pejzažne vrtlarske umetnosti u Rusiji. U to su se vrijeme na obalama Neve i Finskom zaljevu pojavili i zablistali svojim sjajem poznati ansambli dvorskih i parkovskih naselja nove prijestolnice, čije je stvaranje usko povezano s reformama Petra I i povijesnim događajima iz era.

U nasleđu ruskog pejzažnog vrtlarstva početkom 18. veka već je postojalo iskustvo u stvaranju redovnih kompozicija, na primer, Golovinski vrt u Moskvi.

Takođe se možemo setiti složenog, geometrijski ispravnog crteža nekih povrtnjaka Izmailovo iz 17. veka. Ovo iskustvo je, naravno, korišćeno. I nije slučajno što je Petar I poslao prve vrtlare u Sankt Peterburg s obala Yauze, djelomično dobio sadni materijal i neke elemente vrtnog dekora: "kovrčave" bare, cvjetni aranžmani s uzorcima, obično sadenje drveća, prednje bašte, sjenice, volijere, proplanci u šumama - zoološki vrtovi.

Tijekom gradnje ansambla palača i parkova, suština umjetnosti Le Nôtre nije bila shvaćena i holandski barok imao je ogroman utjecaj na umjetnost pejzažnog vrtlarstva iz doba Petra Velikog.

Gradnja ansambala započela je pod vodstvom Petra I, arhitekata Zh.B.A., pozvanih iz inostranstva. Leblon, N.

Michetti, G. Schedel i drugi. I već u prvoj polovini 18. vijeka, izgradnju dvorskih ansambala nastavili su i razvijali ruski majstori i djeca stranaca rođenih u Rusiji - M.G. Zemtsov, V.V.

Rastrelli, V.I. Neelov. Novi arhitekti koji su pronašli drugu domovinu u Rusiji - A. Rinaldi, C. Cameron, P. Gonzago takođe su doprinijeli stvaranju i razvoju prigradskih parkova i palača.

Među prvim redovnim vrtno-parkovnim ansamblima, posebno mjesto pripada Ljetnom vrtu, koji je postao svojevrsna škola vrtlarstva novog tipa, uzor u kojem se moglo jasno upoznati sa redovnim rasporedom. Ali u još većoj mjeri, tu su ulogu igrali novi obalni ansambli na obalama Finskog zaliva, u baltičkim državama.Petar I za vrijeme stvaranja "morskih rajeva" na južnoj obali Finskog zaliva (Strelna, (arhitekti - J. B. Leblon i N. Miketti), Peterhof (arhitekti - I. F. Braunstein, J. B. Leblon i N. Michetti, kipar - A Schluter) i Oranienbaum (arhitekt - G.

Schedel)) praktično je predložio vlastiti stil (oni ga tako zovu - stil Petrovskog baroka). Uspješno je kombinirao svečanu raskoš središnjeg dijela parkova (fontane i kaskade) sa intimnošću i udobnošću malih palača i okolnog prostora, planiranih u holandskom stilu, tako voljenom od ruskog monarha (palača i vrt Monplaisir u Donji park, itd.). Lični doprinos Petra Velikog bila je snažna patriotska simbolika (tvrđenje činjenice pristupanja Rusije novim morskim granicama) na osnovu projekata. Izražava se u orijentaciji ansambala prema moru, u skulpturalnoj simbolici pobjede Rusije nad Švedskom, a posebno se alegorijski ogleda u mnogim najmanjim detaljima cijele Velike kaskade Peterhofa. I, naravno, u ruskim skalama dvorskih i parkovskih ansambala, kako u teritorijalnom tako i u umetničkom pogledu.

Takođe, Petar I je uveo u redovni stil i onu organsku fuziju ansambala sa prirodnim pejzažima, tako karakterističnu za ruske tradicije (Vergunov A.P., Gorokhov V.A., 1996.

Gorbatenko S.B., 2001. Likhachev D.S., 1998).

Karakteristična karakteristika rezidencija iz doba Petra Velikog je odsustvo savršeno geometrijskog rasporeda, kao, na primjer, u vrtovima Holandije i Francuske. U ruskoj tradiciji, kombinirajući vrt s prirodnim okolišem, pokušavali su što više sačuvati ljepotu lokalnog krajolika - skup starih hrastova, slikovito obronke, pogled na jezero itd. Pored toga, drevna ruska tradicija slobodnog, slikovitog uređenja zgrada u skladu sa karakteristikama lokalnog reljefa (primjer su drvena palača, crkva i gospodarske zgrade u ansamblu Strelna).

Karakteristična karakteristika "primorskih rajeva" bila je prostorna veza kompleksa palate i parka s najbližim vodenim područjem pomoću kanala. Kanali nisu bili samo ukrasni, već su služili i kao način pristupa prebivalištu s mora (ili rijeke, kao u Ljetnom vrtu Sankt Peterburga). Voda je vodeća pejzažna komponenta ansambla: ukrasni bazeni, kanali, fontane, kaskade, izvori, bare, rijeka, more. Prioritet, naravno, pripada jednom od najimpresivnijih sredstava umjetničkog izražavanja - fontanama. Sistemi fontana bili su prisutni u svim primorskim rezidencijama Petra I, ali nigdje drugdje nije bilo toliko obilja fontana i skulpturalnih ukrasa kao u Peterhofu.

Za izgradnju drvoreda i živice u Rusiji lokalna pasmina našla je široku upotrebu: smreka, joha, lipa, smreka, breza, planinski jasen, ptičja trešnja, voćke i grmlje, a na granicama se nalaze brusnice, a ne šimšir i tisa. , koji savršeno podnose šišanje, ali uopće ne mogu izdržati ozbiljne zime. Na primjer, u Peterhofu se koristila strižena smreka. Ni u Francuskoj ni u Holandiji nije bilo takvih elemenata pejzažne arhitekture. Korištenje utilitarnih elemenata u vrtovima dobilo je novi razvoj u "primorskim rajevima". Ovo je ujedno i najšira upotreba voćaka i jagodičastog grmlja, postavljanje gredica s povrtarskim kulturama u bosquettes - "zelene prostorije", upotreba ukrasnih rezervoara za uzgoj ribe, uređaj tobogana. Posebna pažnja na mirisno cvijeće i bilje takođe je jedna od drevnih ruskih hortikulturnih tradicija. U vrtovima su se uzgajali metvica, kamilica, matičnjak, žalfija, izop, mažuran, bosiljak (Ozhegov S.S., 1993 Lunts L.B., Gorokhov V.A., 1985 Ilinskaya N.A., 1993, itd.).

2.3. Pejzažni parkovi Rusije I istovremeno, oba parka imaju dijametralno suprotne emocionalne i estetske karakteristike. Gatchina sa svojom tmurnom palačom, s gustim visokim zelenilom parka, koje se ponekad otvori da bi se otkrile čvrste, monumentalne zgrade parka, ostavlja osjećaj neke tajnovitosti i mističnosti. Sastav parka je statičan, formiran je oko velikih jezera.

Pavlovsk je, naprotiv, ispunjen svjetlošću, raznovrsnim parkovnim prostorima, radostan je i filozofski romantičan. Nesumnjivo je da je kreativni karakter njihovih autora doprinio estetskom oblikovanju parkova. Gatchinu je dizajnirao A. Rinaldi, tvorac misterioznih pejzaža vlastite daće u Oranienbaumu. Autor Pavlovska bio je Ch.Kamerov, koji je u Carskom Selu sagradio galeriju punu života i svjetlosti, a zatim, od 1801. godine, veliki pronalazač, dekorater P. Gonzaga, koji je uspio ostvariti pejzažne kompozicije svog prethodnika. savršenstvo (Ozhegov SS, 2004).

Realizovane u Sankt Peterburgu i okolini, ideje o pejzažnom vrtlarstvu, nove za Rusiju, proširile su se u 18. i prvoj polovini 19. veka. širom Rusije. Umetnički principi baroka, sa svojim redovnim vrtovima i klasicizmom sa svojim pejzažnim kompozicijama, ne samo da su koegzistirali, već su se i obogatili.

Tema 2. Istorija pejzažne arhitekture u Rusiji.

Ruska pejzažna arhitektura 17.-19. Pejzažni parkovi u Rusiji. Konverzija parkova iz Sankt Peterburga u pejzažne. Pavlovsk. Carskoe Selo. Aleksandrova dača. Peterhof i Oranienbaum. Gatchina i Ropsha. Gradovi i ceste klasične ere. Farme sjevernih provincija. Prigradska imanja. Daleka imanja. Vrtovi Krima i Kavkaza. Mala imanja u blizini Sankt Peterburga.

1. Ljetni vrt u Sankt Peterburgu 2. Strelna. Palata i park.

3. Gornji i donji vrtovi Peterhofa 4. Imanje Kuskovo 5. Imanje Arkhangelskoye 6. Pejzažni parkovi Gatchine 7. Park Caricinova literatura 1. Ivanov V. O istoriji pejzažne arhitekture u Moskvi u XX veku. // Arhitektura, građevinarstvo i 2. Nizovsky A.Yu. Najpoznatija imanja u Rusiji. - M.: Veche, 2000.

3. Ozhegov S.S. Istorija pejzažne arhitekture: Udžbenik. za univerzitete: Spec. "Arhitektura". - M:

4. Vrtovi i parkovi Sankt Peterburga / Komp. Bukshtynovich N.B. - M. - SPb., 2004.

5. Sto velikih prirodnih rezervata i parkova: Autor-sastavljač N. Yudina. - M.: Veche, 2002.

Pitanja za samoispitivanje i diskusiju po temama.

Tema 2. Istorija pejzažne arhitekture u Rusiji.

1. Razvoj ruske pejzažne arhitekture u XVI-XVII veku.

2. Doprinos ruskog imanja arhitekturi i vrtlarskoj umetnosti 3. Baštenska umetnost u ruskim manastirima 4. Ruski pejzažna arhitektura prve polovine 18. vijeka.

5. Pejzažna arhitektura Rusije od sredine XVIII do sredine XIX veka.

• http://www.countrysideliving.net/GRD_PRJ_Style-Grdns_Apr05.html • http://www.sianie1.ru/page-design/s-d-2.html Danas u svijetu postoji veliki izbor različitih mogućnosti za vrtove. To su tradicionalni vrtovi, čiji korijeni sežu u antiku, bašte skulptura, vrtovi koji čine nerazdvojnu cjelinu sa zgradom, kao i vrtovi zasnovani na principima moderne umjetnosti.

Umijeće dizajniranja vrta je kako najbolje organizirati dijelove vrta u dosljednom stilu - kamene zidove, vrtni namještaj, stepenice ili pergole. Uvijek je potrebno uzeti u obzir odnos komponenata u boji, obliku, teksturi i namjeni u generalnom planu objekta pejzažne arhitekture.

3.1. Vrt u engleskom stilu • http://www.nails-proff.ru/sad2.htm • http://www.blagosad.ru/gardens_english.php • http://www.floraprice.ru/articles/design/2005-4-2.phtml • http://www.moderngarden.ru/Articles/11Tipy_sadov.html Engleski stil odnosi se na pejzažni (pejzažni) tip, ali može uključivati elementi redovnog stila. Karakteristična karakteristika ovog stila je prisustvo otvorenih prostora omeđenih skupinama drveća.

U samom vrtu preferiraju se nježnije boje.

Glavna dominantna boja je zelena i njene razne nijanse. Tamnozelena kruna lipe i jele u harmoniji je sa zelenim lišćem breza, ljeske, mandžurskog oraha, srebrnastog lišća vrbe i sisa. Moguće je dodati crvenolisne oblike javora, ljeske, žutike. Cvjetnice su odabrane u svijetlim bojama. Prednost se daje biljkama koje su izgledom slične divljim.

Staze su izrađene od prirodnih materijala: šljunka, kore drveta.Travnjak može poslužiti i kao šetalište. Ispred kuće i gospodarskih zgrada staze su popločane prirodnim kamenom.

Ribnjak ili potok je poželjan element vrta. Obala nije odvojena ivičnjakom.

Travnjak bi se trebao spustiti do same vode, a nakupine vegetacije blizu vode nalaze se na rubovima rezervoara. Sibirska i močvarna iris, kupaći kostim, neven, ogrtač, rogers dodati će veliku izražajnost. Fontana u takvom rezervoaru nije zadovoljena; lopoči je mogu ukrasiti.

Vrt u engleskom stilu ima neke misterije. Ovaj se efekt može postići dijeljenjem vrta na zasebne prostore pomoću živice, pergola i ukrasnih rešetki, uvijenih biljkama. U različitim dijelovima vrta uređuju nekoliko kutova za opuštanje, ukrašavajući ih bujnim šikarama cvjetnica i zanimljivim detaljem. To može biti trgovina neobičnog oblika ili skulptura.

3.2. Vrt u talijanskom stilu • http://xqyf.info/01-Dom/034.html • http://www.vashsad.ua/rus/ld_0.html Talijanski vrt, sviđa mi se više kasnofrancuski, ima pravilan raspored, ali se, za razliku od francuskog, nalazi u stepenicama na složenijem reljefu brežuljaka i podnožja, koji se mogu organizirati pomoću umjetno izlivenih terasa i potpornih zidova. Potporni zidovi po mogućnosti trebaju biti izrađeni od kamena. Obilje kamena još je jedna značajna osobina talijanskog vrta; ukrasni (i funkcionalni) elementi mogu biti kamen: pojedinačni kipovi i cijele skulpturalne skupine, saksije, klupe, staze.

U talijanskom vrtu prevladava tamnozelena boja zimzelena - bora, šimšira, lovora i drugih. Odlično se slaže s raznim nijansama kamena - bež, sivom, zlatnom, ružičastom. Tome dodajte boju stabala i grmlja prošaranu raznim nijansama zelene i karakterističnu srebrnastu hladovinu svojstvenu lišću maslina.

Pri formiranju talijanskog stila, veliku pažnju treba posvetiti topiarnoj umjetnosti koja je nastala u starom Rimu. U našim uvjetima moguće je koristiti kovrčavu frizuru. Postoje brzorastući oblici četinjača, kao i listopadno drveće i grmlje koje dobro podnose šišanje. Neke sorte tuje i obične smreke spadaju u slične, od listopadnih - sorte žutika, dren, spirea i druge.

3.3. Američki stil dizajna bašte • http://www.prosad.ru/nacional/ • http://www.rokariy.info/amerikanskiy-stil.html Amerikanci svoje domove ne ograđuju zidovima ili živicom. Vrt ispred kuće stvara ugođaj i estetski izgled kuće. Kao igralište gdje neko stalno prolazi, izgled frontalnog vrta trebao bi biti skladan, miran i statičan.

Travnjak je glavni detalj svih privatnih vrtova, što vlasnici neprestano njeguju. Ravnomjerno uređeni zeleni tepih nastavak je unutrašnjosti kuće. Jedan ili više cvjetnjaka koji se sastoje od žitarica i biljaka mogu se uz travnjak ispred kuće. U pravilu su to biljke lokalne flore. Prednost se daje višegodišnjim vrstama koje se sade na čvrsti tepih tako da bude manje gnjavaže oko korenja. Biljke često ne rastu u odvojenim nakupinama u nekoliko slojeva, kao u klasičnom mixborderu, već naizmjenično. A kako bi se izbjegao dojam gužve, između njih se sade žitarice. Narcisi i tulipani, božuri, delfinijumi, floksi, krasodnjevi, krizanteme, irisi i domaćini su među dominantnim biljkama rabatke. Tokom cvatnje jedne vrste, čitav cvjetnjak je obojen u odgovarajuću boju, koja se zatim zamjenjuje drugom.

Dvorište Američkog vrta je ulaz u intimniji, intimniji porodični svijet.

Ovdje možete sagraditi nisku ogradu ili zasaditi živu ogradu. Često su velika stabla prirodno ugrađena u vrtni prostor. Pod sjenom javora i hrasta zasađeni su pokrivači tla koji vole sjenu - mali zimbar, majski đurđevak.U dvorištu možete vidjeti cvjetne gredice, kao i gredice s biljem i povrćem. Ponekad je malo vrtno igralište ili igralište za mini košarku.

3.4. Ruski stil dizajna bašte • http://sob.ru/issue-24-158.html • http://proekt.ru/landshaft/2007/01/26/new_2095.html Ruski vrtovi odlikuju se jednostavnošću i praktičnošću. Vrtovi su već dugo zasađeni u Rusiji.

Glavna svrha voćnjaka bila je berba voća i ljekovitog bilja. Stoga je svaka pompa nekarakteristična za ruski vrt.

Motiv ruske prirode u vrtu pomaže stvoriti, prije svega, odgovarajuće, pravilno zasađene biljke: travu, cvijeće, grmlje i drveće. Sadnjom drveća mali će dio vrta pretvoriti u hrastovu šumicu, rub šume, stvoriti živicu grmlja, polja i livada, travnjaka i cvjetnjaka, a umjetni rezervoar podsjetit će vas na šumsko jezero. Prirodno okruženje nije pogodno za simetriju, slobodu i opuštenost, širina kompozicije treba odgovarati ruskoj duši. Iza ove slobode trebala bi postojati stroga kompozicija i sklad stila.

U blizini kuće mora biti prednji vrt okružen niskom ogradom. Cvijeće u prednjem vrtu uzgaja se potpuno drugačije: ruže, ljiljani, neven, kamilica, okrugli kreveti s tratinčicama i dalijama. U jesen je vrt ukrašen astrama, krizantemama, suncokretima - omiljenim u svakom ruskom vrtu.

Ruska priroda je nezamisliva bez breza. Takve vrste drveća kao što su breza, viburnum, planinski jasen, hrast simboli su ruske prirode. Stoga ni jedno imanje ne može bez romantičnog kutka, obloženog brezama, rowanom i smrekom, grmovima ljubičaste jorgovana, bijelom hortenzijom i sjenicom u sjenovitom kutu među paprati, irisima i slatkim graškom.

3.5. Vrt u kineskom stilu • http://pribytok.com/page/ • http://www.steps.ru/product/article.php?id= • http://www.chinesegarden.ru/company.html Glavna prednost kineskog vrta je njegova prirodnost. Vrt se poklapa s krajolikom područja, koristi samo prirodne materijale. U kineskim vrtovima, simetriji, ravnim uličicama, travnjacima nemoguće je sve što u prirodi nema.

Vrtovi u Kini su raznoliki i teško ih je svesti na konvencije određenog stila.

Iako postoji šest vrsta kineskih vrtova (u carskim palačama, u carskim grobnicama, u hramovima, vrtovima prirodnih pejzaža, kućnim vrtovima, vrtovima naučnika), općenito se mogu podijeliti u dvije vrste: sjevernu i južnu.

Glavna karakteristika južne škole (kućni vrtovi) je stvaranje minijaturnih vrtova na malim zemljišnim parcelama, unutar kojih su se nalazile arhitektonske građevine, mostovi, ribnjaci, stijene i špilje, rijetke vrste drveća i lijepo procvjetali grmovi ( vrtovi ovog tipa još uvijek postoje u Šangaju i Su Zhou). Sjeverni pravac (carski vrtovi) karakterizira dizajn kulturnih pejzaža na prostranim teritorijama, sa uređajem ogromnih rezervoara i prilično velikim reljefnim oblicima.

Prema kineskim vrtlarima, bilo koji vrt, pa i najmanji, utjelovljenje je slike prirode i stoga nužno mora sadržavati svoja tri glavna elementa - vodu, kamenje i biljke. Voda organizira vrtni prostor, daje drugačiji karakter njegovim pojedinačnim dijelovima i zauzima više od polovine njegove teritorije. Jezera u kineskim vrtovima nemaju visoke obale i umjetne obloge, a drugi neizostavni element kineskog vrta je kamenje. Ponekad se u kineskim vrtovima čak i urede umjetni tobogani od kamena bez ikakvog rastinja. Kamenje neobičnog izgleda i boje tretira se kao remek-djela prirode, stvoreno za kontemplaciju, stavljaju ruku na njih, slušaju ih.

U kineskim vrtovima visoko su cijenjena stoljetna stabla koja postaju glavna atrakcija vrtnog pejzaža. Od vrsta drveća u kineskim vrtovima koristi se zimzeleni bor - simbol vječnosti i plemenitosti duha, postojani bambus, koji se savija, ali se ne lomi u najjačoj oluji, breskva - drvo sreće

procvjetala šljiva - simbol duhovne čistoće i čistoće kruška, ugodna oku nježnim cvjetajućim plačućim vrbama - simbol ženstvenosti

magnolije su mirisne marelice i mandarine.

Od cvijeća, božur sličan drvetu, koji je stekao titulu "kralja cvijeća", posebno se štovao u Kini.Krizanteme, hortenzije, ruže, narcisi uzgajali su se posvuda, a lotosi od vodenog cvijeća. Svaki plemeniti cvijet imao je svoje pratioce cvijeća nižeg ranga. Za kraljevski božur najbolji suputnici bili su šipkovi i ruža, šljivu su pokušali posaditi pored kamelije i magnolije, krizantema je "pokrenula" begoniju. Općenito, sve biljke u kineskom vrtu imaju svoju simboliku, stoga je za svakog Kineza značenje pejzažne kompozicije jasno bez dodatnih objašnjenja - simbolika je osnova kineske kulture, pa čak i kineskog načina razmišljanja.

3.6. Vrtovi u japanskom stilu • http://fotki.yandex.ru/users/arisha20072/view/ • http://www.ep-landshaft.ru/jap.htm Japanski vrt je mali kutak prirodne prirode, koji se sastoji od pet komponenata:

duhovne - ideje - i četiri materijalna - kamenje, voda, biljke i arhitektonski elementi koji označavaju vezu između čovjeka i prirode. Ideja o stvaranju japanskog vrta temelji se na konceptima istočne religije i filozofije, što se izražava u različitim kompozicijskim rješenjima. Ovo je vrt brda, bara i ostrva i mjesto za čajne ceremonije, šetnje, filozofski vrt i drugi vrtovi s različitim stupnjevima poteškoća.

Evo nekoliko primjera uređenja vrtova u japanskom stilu.

Dakle, prilikom odabira biljaka važno je uzeti u obzir boju lišća, oblik krošnje i dekorativnost kore. Stupnjaste, piramidalne, nasumično obrasle biljke su nedopustive. Japanski vrt uvijek treba biti njegovan i atraktivan, pa je bolje dati prednost zimzelenom zelenilu. Ako u vrtu postoji prazan prostor pod nazivom "ma" ("praznina" je ključni element japanske vrtlarske umjetnosti), tada ga možete prekriti mahovinom ili tepihom seduma. Ovaj prostor obično stvara perspektivu za kompozicije u višim usponima, na primjer, brda, na čijem se obronku pojedinačno ili u malim grupama sadi drveće i grmlje niskog rasta koje je lako oblikovati, dajući vodoravni ili plačljiv oblik.

Među velikim kamenjem, posebno u blizini vertikalno postavljenog kamena - "stijene", dobro izgleda usamljeni bor - omiljena biljka u japanskom vrtu, koja simbolizira dugovječnost, ili bor u kompoziciji s smrekom. Izvanredan oblik ili tekstura prirodne gromade može se nadopuniti ljepotom božura, rododendrona ili krizantema.

Jedna od najpoznatijih biljaka u Japanu, sakura (drvo s ružičastim vrhom) umjetnička je slika koja utjelovljuje elastičnost i čistoću. Sakura cvijeće nikada ne uvene na drvetu, leti okolo apsolutno svježe i živo, a padajući poput ružičastog "snijega" leži na zemlji nekoliko dana. Lotos, koji simbolizira čistoću na koju negativne manifestacije stvarnog svijeta ne utječu, usko je povezan sa slikom Bude, koji je često prikazan kako sjedi u lotosovom cvijetu.

Mladi (Sempervivum), majčina dušica (Thymus), kao i grmlje žutike, na primjer, Thunberg "Aurea", (Berberis thunbergii "Aurea") s limunsko-žutim lišćem, žuto-narančastim u jesen, obično se sade duž korita suv potok.

Japanski vrtovi kriju poseban šarm, uprkos naizgled statičnoj prirodi, posjetitelja ispunjavaju ljepotom, potiču na razmišljanje i duboka osjećanja.

3.7. Muslimanski vrtovi http://www.ginkgo.ru/inform/landshaft/moslemstyle/ Muslimanski vrt je poput rajskog kutka, onako kako su to zamišljali stanovnici osunčana pustinja. Raj je mjesto gdje ima puno vode, puno zelenila i cvijeća, a muslimanski vrt je upravo to. Ali uređenje ovih vrtova bilo je strogo regulirano zakonima islama.

Sam oblik muslimanskog vrta odraz je legende o netaknutom rajskom vrtu, odakle četiri rijeke teku u četiri smjera. Dizajn muslimanske bašte zasnovan je na principu "chor-bagh". U prijevodu to znači "četiri vrta". Plan se formira od jednog ili više kvadrata. Veći kvadrat podijeljen je na četiri manja.Stroga geometrija rasporeda naglašena je stazama i kanalima s vodom. U središtu svakog trga obično se nalaze fontane ili bazeni obloženi kamenom, obojenom keramikom ili staklom. Ovi rezervoari služe kao glavni ukras vrta.

Unutar terasa ili terasa, distribucija vode je presudna. To je ono što je zamršenost staza i ograničenje najtiših bazena i šapćućih fontana učinilo nevjerovatno sofisticiranim i tajanstvenim, što je toliko cijenjeno u pejzažnom dizajnu.

Sofisticiranost i sofisticiranost muslimanskih vrtova i dalje su bez premca. Ova čudesna kombinacija vode, zraka, drveća, cvijeća i bilja, bogatstvo boja, mirisa i zvukova može se sigurno pripisati najvišim dostignućima pejzažnog dizajna u svako doba.

Tema 3. Stilovi dizajna vrta.

Odabir vrtnog stila. Ruski dvorišni stil. Istočni stil. Moderno. Rustikalni stil (zemlja). Ekološki stil. Nacionalni stilovi: talijanski vrt, američki vrt, engleski vrt.

Gradski vrtovi. Ruralni vrtovi. Country style. Tradicionalni ladanjski vrt. Vrt u šumovitom području.

Vrtovi s karakterističnim komponentama: vodeni vrt, panoramski vrt, stjenoviti vrt, biljni vrt, vrtni grad.

1. Novi oblici u pejzažnom dizajnu 2. Vrtovi-artefakti 3. Vrtovi - osunčavanje 4. Mali svjetski vrtovi 5. Ekološki vrtovi Praktični rad Dizajn vrtova različitih stilova 1. Vinogradova N.A. Kineski vrtovi / Umjetničko proljeće. 2004.

2. Gusev B.P. Male arhitektonske forme u Ostankinu. Rusko imanje. - 2002. br. 8.

3. Dormidontova V.V. Istorija stilova pejzažnog vrtlarstva. - M., 2003.

4. Ivakhova L.I., Fesyuk S.S., Samoilova V.S. Moderan pejzažni dizajn. - M.: Izdavačka kuća OOO Adelant, 2007. - 384p.

5. Zabelina E.V. Traženje novih oblika u pejzažnoj arhitekturi / Zabelina E.V. Studijski vodič - M.:

Pitanja za samoispitivanje i diskusiju po temama.

Tema 3. Stilovi dizajna vrta.

1. Koje su glavne karakteristične osobine vrta u engleskom stilu.

2. Koje su glavne karakteristike vrta u talijanskom stilu?

3. Koje su glavne karakteristike vrta u američkom stilu?

4. Koje su glavne karakteristične osobine vrta u ruskom stilu?

5. Koje su glavne karakteristike vrta u kineskom stilu?

6. Koje su glavne karakteristike vrta u japanskom stilu?

Duh i sjećanje na mjesto Očuvajući duh mjesta, sjećanje na mjesto je važno jer svaki pejzaž na ovaj ili onaj način ima svoju povijest. A ako je ova priča mještanima draga, onda bi pejzažni arhitekt trebao razmisliti kako ovu priču sačuvati. Živi primjer - u Parizu su, tokom izgradnje parka, sačuvane šine u pokrivanju pješačkih staza, budući da je park stvoren na nekadašnjem lučkom teritoriju. Danas se mnoga bivša industrijska područja u gradovima, uključujući ruska, pretvaraju u javne površine. A prilikom stvaranja novih parkovnih prostora, znakova, znamenja, čuvaju se neki prepoznatljivi detalji koji govore o istoriji ovog mjesta, popravljajući njegov duh i sjećanje.

Više prirode - više sreće Ne samo u širinu, već i prema gore Načelo vertikalnog vrtlarstva uveli su Francuzi. Zahvaljujući njemu, možemo koristiti vertikalne površine - krovove, zidove, zgrade, balkone, verande - kako bismo stvorili dodatne elemente živog krajolika.

Prostorne znamenitosti Vjerovatno se svaki Rus i više puta uhvatio kako misli da ne zna gdje se nalazi. Naši gradovi, koji se sastoje od istog tipa panel kuća, homogeni su i slični jedni drugima, poput blizanaca, i prijeko im trebaju prostorne referentne točke, koje se na zapadu nazivaju orijentirima. Za profesionalca su to neke vrste označavanja pejzaža, prepoznatljivih urbanih elemenata koji se moraju efikasno smjestiti u urbano okruženje da bi se stvorio sistem orijentira. Ovaj sistem može uključivati ​​ili odvratno odlagalište smeća ili stare ruševine, kao i prekrasnu skulpturu ili svijetlu zgradu.Te su znamenitosti vrlo važne u gradu, a pejzažni arhitekta ih može dodati, formirajući sistem umjetnički i estetski vrijednih znamenitosti.

Jednostavnije - jasnije - ljepše Vrlo zanimljivo načelo za pejzažne arhitekte je formalizacija. Kaže da moderni pejzažni arhitekta na površinu zemlje gleda kao na površinu slike - umjetnika. Ova slika treba biti oblikovana u skladu sa zakonima formalne geometrije, odnosno formalizirana. Budući da je broj faktora koje osoba može opaziti prilično ograničen - mnogo manje nego što nam daje priroda. A da bi se pejzaž mogao čitati i razumjeti kao umjetničko djelo, on mora biti formaliziran u čimbenicima.

Zajedno - do kreativnosti i ljepote Načelo sudjelovanja, uključivanja stanovnika, građana u proces formiranja krajolika smatra se jednim od najvažnijih u evropskim zemljama.

Sve teče, sve se mijenja. Pejzaž bez travnjaka. Moderni trendovi u dizajnu krajolika teže travnjaku isključiti iz kompozicije, zamijeniti ga nečim drugim. Travnjak je najskuplji način oblikovanja krajolika. Potrebna je košnja svakih 12 dana, zalijevanje, certificiranje, obnavljanje, prekomjerno sjeme.

Dizajniranje prirode Nesumnjivo je da je ekološka prihvatljivost jedan od glavnih, nepromjenjivih zakona djelovanja dizajnera krajolika. I nije važno radi li sa živim ili neživim materijalima. Pravi pejzažni dizajner mora poštivati ​​prirodu i surađivati ​​s njom, a ovo je zanimljiv i vrlo održiv princip - princip dizajniranja prirode. Slušati prirodu, razumjeti je, raditi zajedno s njom, i ne izolirano od nje, a još više - ne unatoč prirodi.

Pejzaži za svakoga i za svakoga Urbano područje karakterizira princip hijerarhije urbanih prostora. Razumijemo da u gradu postoje privatni, javno-privatni i javni prostori. Svaka vrsta prostora, ovisno o svom korisniku, ima svoje metode organizacije, svoje karakteristike u pejzažnom dizajnu.

Ispunjavanje praznine ljepotom Princip popunjavanja privremenih i trajnih praznina važan je za grad. Većina ruskih gradova ima unutrašnje teritorije koje još nisu izgrađene, ali će se prije ili kasnije izgraditi. U evropskom pejzažnom dizajnu postoje metode za privremeno uređenje takvih područja. Ovdje možete posaditi jeftino i nepretenciozno drveće i grmlje, napraviti jeftin pokrov, svjesni da će nakon nekog vremena ovo područje ići u izgradnju.

Vidljivo i imaginarno Dva važna principa pejzažnog dizajna povezana sa vizuelnom percepcijom kompozicije. Prvi je princip zamjenjivosti prirodnih komponenata. Kada vodu možemo vizualno zamijeniti šljunkom i pijeskom, imitirajte stijene betonom. Odnosno, prirodne komponente i umjetne proizvode možemo koristiti za stvaranje umjetne kompozicije pejzaža. Za male arhitektonske forme postoji poseban princip.

Važno je da ne zatrpavaju prostor, tako da im je omogućeno da vide prirodu, ljude, zgrade smještene iza njih. Važno je da mali oblici ne budu masivni i vizuelno prozirni.

Harmonična disharmonija Suština principa je da je vrijeme simetričnih pejzažnih kompozicija, standardnih, klasičnih, prošlo. Sada je vrijeme za asimetrične, pa čak i nedovršene kompozicije, dinamične kompozicije - padajuće, raspadajuće se, nestabilne. Ovo je čisto umjetnički princip, ali djeluje u pejzažnoj arhitekturi, jer je pejzažna arhitektura i pejzažni dizajn oblik umjetnosti sa svojim pravilima.

Tema 4. Osnovni principi pejzažnog dizajna.

Univerzalni zakoni o dizajnu: sastav, prostor i perspektiva, oblik, linija, proporcionalnost i razmjera. Ritam. Simetrija i ravnoteža. Dominantan. Koloristika. Osnovni estetski principi. Iluzija. Linija i spot. Obrasci.Svjetlost i sjena. Boja.

Tehnike dizajna vrta: odraz, trikovi perspektive vrta, zvižduk, granice. Osnove dizajna.

Praktični rad Korišćenje principa pejzažnog dizajna za stvaranje vrtova različitih stilova.

Literatura 1. Brooks John. Kratka enciklopedija dizajna vrta / Per. sa engleskog - M.: CJSC "BMM", 2006. - 224s.

2. Ivakhova L.I., Fesyuk S.S., Samoilova V.S. Moderan pejzažni dizajn. - M.: Izdavačka kuća OOO Adelant, 2007. - 384p.

3. Newbury Tim. Sve o rasporedu vrta / Per. sa engleskog - M .: Kladez-Buks, 2006. - 256s.

Pitanja za samoispitivanje i diskusiju po temama.

Tema 4. Osnovni principi pejzažnog dizajna.

1. Opišite suštinu osnovnih principa pejzažnog dizajna.

2. Koji su univerzalni zakoni o dizajnu?

3. Koje su osnovne tehnike dizajna vrta.

Kada započinjete s dizajniranjem bilo kojeg objekta, od vikendice do parka, uvijek trebate imati na umu da svaki krajolik u cjelini i njegove sastavne komponente sadrže ne samo skrivene mogućnosti, već i ograničenja. Neophodno je ne samo identificirati bitna umjetnička svojstva, već i uzeti u obzir prirodne procese razvoja krajolika. U procesu istorijskog razvoja geografskih pejzaža nastaju samo određeni, a ne proizvoljni oblici reljefa, rezervoari, biljne i životinjske zajednice.

Mogućnosti transformacije teritorije, kao i načini formiranja volumetrijsko-prostorne kompozicije kulturnog pejzaža, prvenstveno zavise od komponenata prirodnog krajolika. Klima posebno oblikuje udobnost rekreacijskih uvjeta, određuje odabir vegetacije; reljef određuje usvajanje planskih, inženjerskih i arhitektonskih i umjetničkih odluka; vegetacija i tla određuju mogućnosti uređenja i unapređenja

hidrogeološki uslovi određuju metode melioracije, načine racionalnog korišćenja vodnih područja.

Tema 5. Pejzažni dizajn.

Savremeni trendovi u dizajnu. Dizajn kao vrsta kreativne aktivnosti. Norme i pravila za dizajn objekata krajobraznog dizajna. Opseg i sadržaj projekta. Skiciranje, potraga za pojedinačnim dizajnerskim rješenjem, kreiranje koncepta. Metode efikasne prezentacije projekta - stanovišta, izrada općeg i detaljnog, detaljnog plana.

Grafika pejzažnog dizajna. Tehnike pejzažnog dizajna. Tehnike za dizajniranje projekata u raznim tehnikama.

Vježbe za dizajn različitih predmeta pejzažnog dizajna.

1. Ivakhova L.I., Fesyuk S.S., Samoilova V.S. Moderan pejzažni dizajn. - M.: Izdavačka kuća OOO Adelant, 2007. - 384p.

2. Inženjerska priprema i unapređenje urbanih područja / (V. V. Vladimirov, G. N. Davidyants, O. S. Rastorguev, V. L. Shafran) - M.: Arhitektura-C, 2004.

3. Korts Jutta. Poboljšanje vrta / Per. s njim. - M.: BMM AO, 2005. - 168s.

4. Christopher Day. Mjesta u kojima duša prebiva (Arhitektura i okoliš kao lijek). - M.: Brod, 5. MGSN 1.01-99. Kodeks prakse planiranje i planiranje zgrada Moskve. - M., 2002.

6. MGSN 1.02-02. Norme i pravila za dizajn složenih poboljšanja na teritoriji grada.

7. Newbury Tim. Sve o rasporedu vrta / Per. sa engleskog - M .: Kladez-Buks, 2006. - 256s.

8. Preporuke za dizajn pejzažnog uređenja i poboljšanje krovova stambenih i javnih zgrada i drugih umjetnih temelja (nadzornik rada Mashinsky V.L.). - M.: Mosproekt, 9. Teodoronski V.S. Izgradnja i rad objekata pejzažne arhitekture: udžbenik za studente. više. studija. institucije / V. S. Teodoronski, E. D. Sabo, V. A. Frolov, ur.

V.S.Teodoronski. - M.: Izdavački centar "Akademija", 2006. - 352s.

Pitanja za samoispitivanje i diskusiju po temama.

Tema 5. Dizajn krajolika.

1. Opišite trenutne trendove u dizajnu.

2. Koje su tehnike pejzažnog dizajna.

Dok se biljke ne pojave u vrtu, on ima nedovršeni izgled.Koje biljke odabrati i kako ih smjestiti u vrt ovisi o mnogim čimbenicima. Biljke se mogu koristiti ne samo kao ukrasni element dizajna vrta, već i u druge svrhe: da sakriju ovaj ili onaj neugledni izgled, da ispune vlažni sjenoviti kut, mogu vam pružiti hranu ili stvoriti hlad, a također vas oduševiti sa njihovim aromama. Međutim, biljke najčešće postaju samo zeleno uokvirivanje, podržavajući i šireći dizajnerske ideje i oduševljavajući sezonskim varijacijama nijanse, teksture lišća, voća i cvijeća.

6.1. Ukrasne kvalitete drvenastih biljaka Ukrasne vrijednosti drvenastih biljaka sastoje se od različitih ukrasnih kvaliteta:

krunice (oblik, veličina, gustina, tekstura) lišća (oblik, veličina, tekstura, boja) cvijeća (vrijeme, trajanje cvatnje, oblik, boja, miris cvijeća) plodovi debla i grmlja 6.2. Dekorativne osobine krošnje U pejzažnoj arhitekturi oblik krune je možda najvažnija karakteristika vrste drveća. Uz nepravilan oblik rasprostranjene krošnje karakterističan za većinu listopadnih vrsta drveća, postoje vrste i sorte pravilnog geometrijskog oblika krošnje (konus, kugla, stup itd.), Koje imaju veliku vrijednost u dizajnu pravilnih kompozicija u parkovima i na gradskim ulicama.

Razlikovati prirodni oblik krune od umjetnog, dobiven kao rezultat oblikovanja (obrezivanja).

Krune vrsta drveća formiraju se u dva glavna pravca: a) u vertikali (blizu smjera osi trupa) i b) u horizontali (okomito na os trupa). Odnos razvoja grananja u ovim pravcima uglavnom se određuje oblikom krošnje (Gromadin A.V., Matyukhin D.L., 2007).

Svu raznolikost oblika kruna različitih vrsta drveća možemo podijeliti u glavne vrste:

1. namaz - brijestovi, hrast lužnjak, vrba (većina vrsta), bijeli bor, topole

2. u obliku konusa (pyramidalis, pyramidata, fastigiata, strikta) - smreka (sve vrste), jela (većina vrsta), tuja, medvjed

3.kolonasti, cilindrični (columnaris, fastigiata) - sorte tuje, čempresa, običnog bora, cedrovine, graba, bukve, topola, javor norveški, crveni javor

4.Oval (ovalis, ovoides, ovularis, oviformis) - ariš, pravi kesten, konjski kesten, bijeli javor (javor)

5.Ovate - sibirski bor, weymouth bor, kameni hrast, filc lipa

6. kišobran (umbraculifera) - italijanski bor (pinia), ailant

7.sferična (globosa, globularis, sphaeroidea) - čučanj brijest, brašnasti pepeo (arija), jabuka 8. plakanje (pendula) - sorte ariš, smreka, bor, tuja, čempres, bradavičasta breza, vrba (mnoge vrste i sorte)

9.kružasti - aktinidija, aristolohija, grožđe, glista, limunska trava

10. puzanje (ničice) - planinski bor, cedrov elfin, smreka (mnoge vrste i sorte)

11. jastuk (umbraculifera) - sorte tuje, smreke, lauzeleurije.

Mnoge vrste drveća unutar vrste imaju paralelne redove kultivara sa sličnim ili sličnim oblicima krošnje. Na primjer, zapadna tuja ima sorte sa stupastom, stožastom, ovalnom, kuglastom, plačućom krošnjom. Isti red nalazimo i kod Lawsonovog čempresa, istočne tuje, obične smreke. Većina ovih sorti su nasljedne prirode. Takve sorte su posebno vrijedne za redovne vrtove i parkove.

Jedan od pokazatelja ukrasnih kvaliteta drvenasti je gustina krošnje prekrivene lišćem, koja se dijeli na vrste:

1. Gusta, masivna (praznine ne više od 25%). To, pak, uključuje grupe:

o kruna je gusta, zbijena: listopadne - bukva, grab, konjski kesten, javor i bijeli norveški, lipa, crna joha, crna topola (crna topola), ptičja trešnja; smreka, jela, kedar, sibirski i korejski bor.

2. Srednja gustina (poluzelena) (razmaci 25 - 50%) zastupljena je u biljkama kao što su breza, sitnolisni brijest, bijela vrba, plač. i babilonski, tatarski i obični orlovi nokti, javor od srebra i jasena, atlas i libanski kedar, orah, obični bor.

3Svjetlosno prozirne (ažure) (praznine od 50% ili više) čine ariš, bijeli bagrem, uskolisna losa, planinski jasen, jasen zajednički, tamarix.

6.3. Dekorativne osobine lišća Veličina lista ima značajnu ulogu u vizuelnoj percepciji njegovog oblika. Mali oblik lišća (kora breze, grab, vrba) ne razlikuje se na prilično maloj udaljenosti, dok je oblik velikih listova (konjski kesten, javor, javor norveški) vidljiv izdaleka. Veličina lista jedno je od sredstava za postizanje iluzornih (lažnih) perspektivnih efekata u parkovnim kompozicijama.

Dakle, prema veličini jednostavnih i složenih listova, listopadne se vrste dijele na:

• vrlo velika (dužina lisne ploče, isključujući peteljku, veća je od 40 cm). Jednostavne uključuju paulovniju, a složene - borove. žuto i crno.

• velika (20-40 cm duga). Jednostavno - javor sveti i bijeli, crveni hrast, američka lipa. Kompleks - crno i orah, obični jasen, bijeli bagrem, kesten • srednje veličine (dužine 10-20 cm). Jednostavno - obična viburnum, ptičja trešnja, grubi brijest, kameni hrast, bijele i crne topole, filc i lipe širokog lista.

Kompleks - crna i crvena bazga, penensilvanski jasen, planinski jasen.

• mali (dužine 5-10 cm). Jednostavno - tatarski i poljski javor, hrast uskog lista, lipa sitnog lista, zdepasti brijest, bijela vrba. Kompleks - drvo karagana.

• vrlo mali (dužine 1-5 cm ili manje). Jednostavno - obični šimšir, tamarix, irga obična, kretena spirea. Kompleks - metla dvobojna.

6.4. Četinari Prema veličini lišća (iglice) mogu se podijeliti u sljedeće kategorije:

• vrlo velike iglice (duže od 15 cm): žuti i crni bor (austrijski)

• velike iglice (dužine 10-15 cm): krimski, himalajski, pitsunda, borovi od cedrovine

• iglice srednje veličine (duge 5-10 cm): obični bor, planinski, smolasti, Banksa, himalajski kedar

• male iglice (dužine 1-5 cm): sibirska jela, obična smreka, bobica tisa, sibirski ariš, bijela i kavkaska jela, kukuta kanadski

• vrlo male iglice (duge 0,1-1 cm): smreke, čempresi, čempresi, tuje.

Dekorativne osobine lista u određenoj mjeri ovise o dužini peteljke. Na dugoj peteljci list je pokretniji. Sa relativno malom lisnom pločom lako se kreće od najmanjeg daha vjetra (Populustremula L.).

Tekstura površine lista određuje dekorativne kvalitete biljaka. Vrste drveta mogu se podijeliti u sljedeće skupine ovisno o ovoj karakteristici:

• Listovi su glatki, sjajni, sjajni: amurski baršun, trešnja, kruška, orah, kasna ptičja trešnja, lovor, božikovina, šimšir, tujevik, gigantska tuja.

• Listovi su glatki, mutni (ne sjajni): sa plavkastim cvatom - bijela vrba, snježna bobica, japanska spirea, skumpia, morski burak, smreka bodljikava, smreka Engelmann, jednobojna jela, vejmutov bor, libanski cedar bez cvijeta - javor norveški i poljski, hrast lužnjak, lipa sitnolisna, lipa krupnolisna, crni orah, obična viburnum, obična jorgovan, obična peršun, obična bazga .

• Lišće je grubo ili pubertetno („filc“, „srebrnasto“): lepršava breza, lisnati i grubi brijestovi, pahuljasti hrast, lipa filc, sivi orah, bijela topola, planinski jasen okruglolistni, gordovina viburnum, losos uskog lista.

• Listovi su gomoljasti sa snažno izraženom mrežom venacija: vigora lišća rugoze, hortenzija krupnog lista i metlice.

• Listovi s bodljama: bodljikava aralija, božikovina mahonija, božikovina, obična žutika.

Za stvaranje predmeta pejzažne arhitekture, važna karakteristika koja određuje dekorativne kvalitete drveća je boja lišća, koja se može promijeniti s početkom određene sezone u godini.Nijanse lišća mogu se mijenjati tijekom sezone - kod nekih biljaka lišće je prvo blijedo zeleno ili zlatno, a zatim zeleno, kod drugih se zelena boja lišća početkom jeseni mijenja u grimizno zarđale tonove.

Boja vrsta drveća ljeti se može predstaviti sljedećim bojama i nijansama.

Svijetlozelene boje lišća su:

• listopadno drveće - maakia (amurski bagrem), bradavičaste i pahuljaste breze, krupnolisna lipa, berlinska topola

• listopadno grmlje - žuta bagrem, hortenzija metlice, zlatni orlovi nokti, grm cinquefoil, žuti rododendron, poljski planinski jasenov list, zlatni ribiz, spirea hrastovog lišća

• četinarsko drveće - evropski i sibirski ariš, zajednički taksodijum (močvara) • četinarsko grmlje - istočna tuja i zapadni.

Zeleni listovi imaju:

• listopadno drveće - bijeli bagrem, grab, lomljiva vrba, poljski javor, slatka i lovorova topola, jasen pennsylvanian

• listopadni grmlje - crvena bazga, šipak (divlja ruža)

• četinjače - čempresi, Douglas, škotski bor, divji tuja.

Tamno zelena boja lišća je:

• listopadno drveće - obična marelica, šljiva trešnje, bukva, crna bazga, obična trešnja, grubi brijest, obična kruška, hrast stjenoviti, konjski kesten, norveški i bijeli javor, sitnolisna i mandžurska lipa, crna joha, crni orah, kanadska i crna topola, ptičja trešnja i kasna ptičja trešnja, obični jasen

• listopadno grmlje - japanska dunja, Thunberg žutika, bradavičasti i europski euonymus, sibirski glog, orlovi nokti plava, krkavina laksativ, česta jorgovan

• lisnato kovrčavo - amursko grožđe, djevojačko grožđe s pet listova

• zimzeleno drveće i grmlje - mahonija božikovina, božikovina, zimzeleni rododeroni, • zimzelena loza - bršljan

• četinjače - obična i sibirska smreka, zimzeleni čempres, kavkaska jela, crni bor, bobica tisa

• četinarsko grmlje - kozakova kleka, planinski bor.

Sivozelena ili srebrnasto bijela boja lišća su:

• listopadno drveće - vrba, bijela i kozja vrba, srebrni javor, filca lipa, bijela joha, sivi orah, jasika, planinski jasen okruglasta, bijela topola

• - listopadni grmlje - tamarix, Albertova medonoša, siva vrba, gordovina viburnum, hrapave i uskolisne sisaljke, mora

• četinarsko drveće - bijela i bodljikava smreka, borovi Weymouth i Rumeli.

Plavkasto-zelena ili plavkasto-zelena boja lišća ima:

• listopadno drveće - liriodendron (drvo tulipana)

• listopadno grmlje - orlovi nokti

• četinjače - Lawsonov čempres, japanski ariš, jednobojna jela.

Boja lišća drveća u jesenskom periodu vrlo je raznolika i igra važnu ulogu u dizajnu objekata pejzažne arhitekture. Prema raznolikosti jesenske boje lišća, vrste drveća možemo podijeliti u dvije skupine:

Pasmine kod kojih svi listovi biljaka određene vrste u jesen imaju jednu dominantnu boju, na primjer, žutu, crvenu, smeđu različitih nijansi koje ne narušavaju dominantan ton. U ovu grupu spadaju aralija, somot, hrastovi, puhasta breza, bukva, lješnjak, ariš, lipa, orašasti plodovi itd.

Pasmine raznolike jesenske boje lišća u biljkama iste vrste. U ovu grupu spadaju marelica, aktinidija, žutika, irga, viburnum, javor (većina vrsta), jasika, planinski jasen (Gromadin A.V., Matyukhin D.L., 2007.) 6.5. Dekorativne osobine cvijeća Pri odabiru vrsta drveća za izradu predmeta pejzažne arhitekture, cvijeće, njihov oblik, boja i miris igraju važnu ulogu.

Po veličini pojedinih cvjetova, ukrasne cvjetne vrste drveća možemo podijeliti u sljedeće skupine:

• sa vrlo velikim cvjetovima - više od 10 cm: jajolika magnolija, magnolija Sulange

• s velikim cvjetovima - od 5 do 10 cm: kultivirane ruže, naborana ruža

• sa malim cvjetovima - od 2 do 5 cm: rododendroni, aktinidia argumentta, kruška, jabuka, kesten • s malim cvjetovima - do 2 cm: akcija, lespedetsa, planinski jasen, ptičja trešnja.

Po veličini cvatova, ukrasne cvjetne vrste drveća podijeljene su u sljedeće skupine:

• sa vrlo velikim cvatovima - od 20 do 30 cm i više: crna bazga, hortenzija metlice, konjski kesten

• sa velikim cvatovima - od 10 do 20 cm: robinija (bijeli bagrem), planinski jasen, poljska čorba, jorgovan obični, ptičja trešnja

• sa malim cvatovima - do 10 cm: perzijski jorgovan, vrba spirea, tamariks petolančana, djevičanska ptičja trešnja.

Prilikom stvaranja vrta posebna pažnja se posvećuje mirisu cvijeća drvenastih biljaka. Po jačini mirisa drvenaste biljke dijelimo na:

• Vrlo mirisni - miris je primjetan na znatnoj udaljenosti: bijeli bagrem, obična peršun, glog, crna bazga, kruška, katalpa, lipa (sve vrste), uskolisni hrast, lila obična, naranča, ptičja trešnja, drvo jabuke.

• Mirisni - miris je osjetljiv na maloj udaljenosti: abelija, marelica, obična dunja, trešnja, orlovi nokti, orlovi nokti, klematis, bademi, ruže, obične obične.

• Slaba srca - miris je osjetljiv samo u neposrednoj blizini biljaka: japanska dunja, žuta bagrem, amorf, žutika, gleditsia, obični medeni nokt, tatarski orlovi nokti, niski bademi, spirea.

6.6. Dekorativne kvalitete voća Upečatljiv element u paleti boja vrta su plodovi drveća. Posebno ukrasno voće u takozvanim voćnim biljkama: kajsije, trešnje, breskve, šljive, drveće jabuka.

Plodovi nekih ukrasnih biljaka imaju svijetlu, spektakularnu boju (ružičasto-crvene plodove - tavorski javor, narandžasto-crvene i ljubičaste plodove gloga, planinskog jasena, žutike), koja se aktivno koristi u dizajnu vrtova.

6.7. Dekorativna kvaliteta stabala i grmlja Pri uređenju vrta važno je uzeti u obzir boju, teksturu i oblik debla. i grane drvenastih biljaka. Boja stabljika i grana biljaka vrlo je lijepa zimi, kada gustiš ošišanih travnjaka ili vrbe promijeni boju iz žute u narančastu i crvenu, a zatim u blijedo crvenu. Dakle, snježnobijela debla breze zaista su ukrasni element ove pasmine.

6.8. Klasifikacija biljaka u zavisnosti od tolerancije na različite faktore okoline Disciplina koja proučava odnose biljni organizmi među sobom i sa okolnom neživom prirodom nazivaju se biljna ekologija. Ova disciplina, zajedno sa ekologijom životinja, dio je jednog od dijelova ekologije - bioekologija (opća ekologija).

„MINISTARSTVO POLJOPRIVREDE I PREHRANE REPUBLIKE BELORUSIJE SEDIŠTE INSTITUCIJE ZA OBRAZOVANJE, NAUKU I OBRAZOVANJE Bjeloruska državna poljoprivredna akademija Odeljenje za istoriju i kulturologiju ETIČKE SMERNICE za seminare za studente svih fakulteta Gorkog u 2006. godini preporučilo je metodološku komisiju na Savetu o humanizaciji obrazovanja i osposobljavanja 27.10.2006 ... Sastavio A.M. A. V. Kunitskaya RADYUK. UDK: 17 (072) Etika: metodička. "

„Ministarstvo obrazovanja i nauke i Federalna agencija za obrazovanje Ruske Federacije Državna obrazovna institucija visokog profesionalnog obrazovanja Državni univerzitet Orenburg T.Yu. Skopintseva TEORIJA I ISTORIJA KULTURE SVAKODNEVNE RUSIJE Nastavno pomagalo Orenburg IPK GOU OSU 2010 1 UDK 008 (075.8) BBK 71 y73 C 44 Recenzenti Kandidat pedagoških nauka G.I. Biushkin S 44 Skopintseva, T.Yu. Teorija i istorija kulture svakodnevnog života u Rusiji: obrazovna. "

Tverski državni univerzitet, Filološki fakultet, Odeljenje za oglašavanje RUSKA UMETNIČKA KULTURA XX VEKA Udžbenik za studente 2. godine specijalnosti Oglašavanje Tver - 2006 Autor - sastavljač - kandidat filologije, vanredni profesor M.V. Smelova Metodološki priručnik namijenjen je studentima 2. godine redovnog studija specijalnosti Oglašavanje i uključuje opće metodološke preporuke za proučavanje discipline, informacije o organizaciji modularnog sistema ocjenjivanja. "

“1 Objašnjenje Radni program zasnovan je na autorskom programu A. A. Vigasina, G. I.Godera, I. S. Sventsitskaya Istorija drevnog svijeta / Programi obrazovnih institucija. Istorija. Društvene nauke. 5-11 razredi / - M: Obrazovanje, 2008. i autorski program A.N. Istorija Maikova. Uvod u istoriju (Maikov AN Istorija. Uvod u istoriju: Razred 5: metodološki vodič / AN Maikov. - M.: Ventana-Graf, 2008. Ciljevi i zadaci proučavanja predmeta. U predmetu Istorija antičkog svijeta. "

„MINISTARSTVO OBRAZOVANJA I ZNANOSTI REPUBLIKE KAZAHSTAN NACIONALNI UNIVERZITET KAZAKH IMENOVAN PO AL-FARABI AB PROBLEM TEMIRBOLATNE KRONOTOPE U SAVREMENOJ PROZI Republika Kazahstan Almati 2003 BBK 83,3 T 32 Temirbolat A.B. Problem hronotopa u savremenoj prozi: Udžbenik. - Almaty, 2003. - 199 str. ISBN 9965-688-10-9 Rad je posvećen jednom od hitnih problema moderne književne kritike - problemu hronotopa. Razmatra se na osnovu materijala pisaca druge polovine XX veka. "

"Državna obrazovna institucija visokog profesionalnog obrazovanja GORNO-ALTAI DRŽAVNI UNIVERZITET Odsjek za teoriju i istoriju države i prava Ustavno (državno) pravo stranih zemalja Obrazovno-metodički kompleks Za studente koji studiraju u specijalnosti 030501 Jurisprudence Gorno-Altaysk RIO of Gorno-Altai Državno univerzitet 2008. Objavljeno odlukom metodološkog vijeća Državnog univerziteta Gorno-Altaj UDK - zatraženo u nauci LBC - u RIO. "

«Osnove funkcionalnog programiranja Udžbenik L.V. Gorodnyaya [email protected] Novosibirsk, 2004. 1 Sadržaj predavanja stranica 1. Osnovne ideje 3 2. Osnovni Lisp 11 3. Tumač 25 4. Funkcionalci 40 5. Imena i konteksti 52 6 Svojstva atomi 60 7. Detaljne definicije 80 8. Kompilacija programa 87 9. Detalji implementacije 96 10. Od FP-a do OOP-a 104 11. Nedeternizam 115 12. Kontrola procesa 13. Funkcije višeg reda 14. Izrada prototipa i testovi 15. Paradigme programiranja . "

«Istorijska stranica Orska http://history.opck.org Istorija regije Orenburg http://kraeved.opck.org Regionalni stručnjak regije Orenburg http://orenkraeved.ru Autorski projekti Rakovskog Sergeja http: // rakovski. ru A. Chibilev Prirodno nasljeđe Orenburške oblasti Oblast Orenburg Izdavačka knjiga 1996 BBK 20,1 (2R36) Â7 UDK 502,4 (470,56) 0,75 Ch 58 Preporučio Orenburški regionalni stručni savjet za obrazovanje i orenburški ogranak Ruskog geografskog društva. Recenzent: E. V. Blokhin - profesor. "

„MOSKVSKI DRŽAVNI INSTITUT (UNIVERZITET) MEĐUNARODNIH ODNOSA MINISTARSTVA ZA INOSTRANE POSLOVE RUSIJE RUSIJA U GLOBALNOJ POLITICI udžbenik za srednju školu koji je uredio M.M. Lebedeva, K.P. Borishpolets, M.V. Kharkevich Moscow 2013 Studijski vodič pripremljen uz finansijsku podršku moskovske vlade Rusija u globalnim poslovima. Udžbenik za srednju školu / M.M. Lebedev, K.P. Borishpolets, M.V. Kharkevich Mosk. država Međunarodni institut odnosi (un-t) Ministarstva vanjskih poslova Rusije, odd. "

"Podaci o pružanju obrazovne i metodičke dokumentacije Režija (specijalnost): 070501.65 Režija pozorišta Pružanje studentskog obrazovanja Ime br. Ime Broj literature o udžbenicima, obrazovnim i metodičkim, metodološkim priručnicima, razvoj i p / p disciplina kopije tih preporuka (kopije po studentu) 1. Georgieva N.G., Georgiev V.A. Ruska istorija. Udžbenik za 1. Istorija 10 1, univerziteti - M.: Prospect, 2009-332 str. 2. Dvorničenko A.Y., Thoth Yu.V., Hodyakov. "

„MINISTARSTVO OBRAZOVANJA RUSKE FEDERACIJE DRŽAVNI UNIVERZITET U SAMARI Odeljenje za teoriju i istoriju države i prava međunarodnog prava. -Izdavačko veće Samara SUP-a Pripremljene su metodičke upute. "

"PROGRAM državnog ispita iz specijalnosti 030501.65 Jurisprudencija: teorija države i prava. - M.: Izdavačka kuća Instituta za međunarodno pravo, 2013. - 15 str. Publikacija je nastavno sredstvo namijenjeno studentima za pripremu i polaganje državnog ispita iz discipline Teorija države i prava.Otkriva sadržaj programa koji odgovara državnom obrazovnom standardu visokog stručnog obrazovanja u toj specijalnosti. "

“Smetanin A.V., Poparenko Ya.V., Shumilova A.V. Udžbenik istorije ekonomije Arhangelsk - 2009 UDK ?? BBK ?? OD ?? Recenzenti: Ovchinnikov O.V., doktor socioloških nauka, profesor Mikhailov S.V., kandidat istorijskih nauka, vanredni profesor Smetanin A.V., Poparenko Y.V., Shumilova A.V. OD ?? Istorija ekonomije: nastavno sredstvo. - 2. izdanje, vlč. i dodaj. Arhangelsk: 2009. ISBN 978-5-86279-193-8 U predstavljenom obrazovno-metodičkom priručniku razmatra se razvoj ekonomije. "

„Smernice za organizaciju specijalizovanog i neosnovnog obrazovanja (GOU gimnazija №1505 Moskovska gradska pedagoška gimnazija-laboratorija) Osnove sadržaja obrazovanja u srednjoškolskim državnim standardima na dva nivoa usvojene 2004. godine. Svi predmeti u srednjoj školi izučavaju se na nivou koji nije niži od osnovnog. Srednja škola je osmišljena tako da svim učenicima koji žele da nastave školovanje i studiraju najmanje dva predmeta na nivou koji je u skladu sa državnim standardom. "

«Olga Ermilova Biblija organizatora vjenčanja Page 1 http://idealnaya-svadba.com.ua Olga Ermilova Biblija organizatora vjenčanja Ova knjiga je prvi priručnik za obuku organizatora vjenčanja na ruskom jeziku. Iz nje ćete naučiti kako stvoriti uspješnu i profitabilnu vjenčanu agenciju. Sadrži lično iskustvo autorice - Olge Ermilove, organizatorice vjenčanja broj 1 u ZND-u, i njenih mnogih učenika. Ne postoje analogi za ovaj priručnik. Ogromna vrijednost ove knjige je u tome. "

“PRIORITET NACIONALNOG PROJEKTA OBRAZOVANJE RUSKI UNIVERZITET LJUDI PRIJATELJSTVO K.M. SATYBALDINOVA ISTORIJA FILOZOFIJE: PROBLEMI METODE I TEORIJE (USPOREDNO-ISTORIJSKI ASPEKT) Udžbenik Moskva 2008. Književnost na temu 4 Istorija filozofije u renesansi i novom vremenu Bacon F. Novi organon. Djela: u 2 toma, Moskva, 1973.1. Gaidenko P. Istorija moderne evropske filozofije u vezi sa naukom. M., 2000. 2. Guardini R. Kraj filozofije modernog doba. M., 1992. 3. Descartes Potraga za istinom. "

ST. PETERSBURG DRŽAVNI SVEUČILIŠNI FILOZOFSKI FAKULTET ESTETIKA Vodič za studije Sankt Peterburg 2011 LBC 87,8 E87 Autori: dr. Philos. Nauka, profesor T.A.Akindinova, kandidat. filozofija. Nauka, čl. nastavnik A.E. Radeev Recenzenti: dr. Philos. Nauka, profesor V.V. Prozersky, kandidat. filozofija. Nauke, vanredni profesor S. B. Nikonova Preporučio je za objavljivanje i upotrebu u obrazovnom procesu Akademsko vijeće Filozofskog fakulteta Sankt Peterburškog državnog univerziteta E87. "

“Ministarstvo obrazovanja RSFSR Nižnjeg Novgoroda Red Crvenog barjaka rada Državni pedagoški institut M. Gorky V.M.STROGETSKIY POLIS I IM P ERI I V K L ASSI CHESKO I GRETZ AND I Udžbenik N. N O V G O R O D 1991 Objavljeno odlukom uredničkog i izdavačkog vijeća Državnog pedagoškog zavoda Nižnji Novgorod nazvanog ... M. Gorky UDK 938 Strogesky Vladimir Mihajlovič Polis i carstvo u klasičnoj Grčkoj: Udžbenik. - N. Novgorod: NGPI im. M. "

© 2013 www.diss.seluk.ru - "Besplatna elektronička biblioteka - sažeci, disertacije, monografije, priručnici, kurikulumi"

Materijali na ovoj stranici objavljeni su na uvid, sva prava pripadaju njihovim autorima.
Ako se ne slažete da je vaš materijal objavljen na ovoj stranici, molimo vas da nam pišete, mi ćemo ga izbrisati u roku od 1-2 radna dana.


Karakteristike dizajna parkovnih pejzaža u pejzažnom stilu.

Po pravilu, pejzažni park je prostrana teritorija koja se postepeno stapa u okolno područje, čije granice nisu uvijek jasno označene. Park uključuje otvorene i zatvorene prostore, a cijeni se ne samo ljepota oblika prirodnih objekata, već i prisustvo otvorenog prostora (travnjaci između skupina i drveća, vodena površina između obala jezera i rijeka itd.) )

Vrlo važan i neobičan aspekt pejzažnih parkova je taj što svoj utjecaj iz sfere razuma i znanja (kao u doba baroka ili klasicizma) prenose u sferu ljudskih osjećaja.Sama priroda parkovnih pejzaža trebala bi izazvati određene asocijacije i probuditi odgovor u osjećajima posjetitelja. Pejzažni parkovi su posebno dizajnirani da mijenjaju svoje stanje tokom dana i godišnjih doba.

Upotreba pejzažnih komponenata.

Prevladavajuća kompozicijska vrijednost sada se daje trakavicama i raznim vrstama skupina drveća. Sve postaje važno - oblik i veličina lišća, tekstura i boja krošnje, granasta struktura, struktura debla itd.

Glatkoća i mekoća obrisa brda, dolina, obala rezervoara naglašena je vegetacijom. Praktično nema popločenja, manje skulpture, luksuznih stepeništa, potpornih zidova, ograda. Korištenje kamenja (i organizirano u grupama i pojedinačnih gromada) postaje sve raširenije; strukture od njih često su vješto stilizirane kao "ruševine".

Dinamičnost tekuće vode više se ne očituje u fontanama, već u prirodnijim tečećim oblicima - izvorima, potocima, vodopadima, rijekama. Voda postaje duša krajolika i najvažnija je komponenta estetskog izgleda parka. Glavno svojstvo vodenog ogledala je beskrajna varijabilnost njegove površine, tako cijenjena u doba romantizma.

Karakteristična karakteristika pejzažnog stila bila je pojava brojnih vrtnih zgrada i malih arhitektonskih oblika posvećenih romantičnim konceptima, hramovima, sjenicama, kolibama, urnama, spomen obilježjima i ruševinama.

Glavne karakteristike svojstvene pejzažnom stilu:

Težnja prirodnim pejzažima, nepostojanje jasnih granica između parka i okoline, glatkoća reljefnih linija, vegetacije, staza i rezervoara, naizmjeničnost otvorenih i zatvorenih prostora, kontrast svjetlosti i sjene

Uticaj na osećanja i osećanja osobe kako bi se izazvala određena raspoloženja

Prisustvo pokreta u svemu (percepcija kroz šetnje, planirane promjene raspoloženja, osjećaj kretanja vremena, lelujanje vegetacije, mreškanje vode itd.)

Učinak noviteta utisaka i raznolikost otvaranja pogleda (nijansa)

Proširivanje mogućnosti kompozicijske upotrebe vegetacije, vodeće uloge trakavica i grupa drveća, personifikacija drveća, pažnja na njihovu individualnost

Prepoznavanje vodeće uloge reljefa, naime zaobljenih oblika brda, padina riječnih dolina i terasa

Upotreba vode za stvaranje efekta kretanja (prirodni oblici izvora, potoka, vodopada, rijeka) ili odmora (površina ogledala poput jezera i bara sa ostrvima)

· Nedostatak razmetljivosti pri postavljanju arhitektonskih građevina - ideja romantizma i sentimentalnosti, upotreba antičkih motiva.

Vrtlarska umjetnost 19-20 vijeka.

Iz Engleske se umjetnost pejzažnog parka proširila širom Europe. U kapitalističkom društvu u razvoju počeli su se javljati problemi sanitarnih i higijenskih uvjeta u gradovima, a problem uređenja bio je na dnevnom redu. Neki privatni vrtovi i parkovi otvoreni su za javnu upotrebu. U Engleskoj je 1844. Parlament odobrio izgradnju javnog parka u Liverpoolu. Vrtovi - trgovi su se pojavili u Londonu, uređeni su mnogi parkovi, Hyde Park je nadaleko poznat ne samo zbog svog teritorija (300 hektara), a posjetioce ovdje privlače prvenstveno travnjaci otporni na gaženje i rijetko stojeća prekrasna stoljetna stabla. U godinama 1852. - 1871. Izvedena je obnova Pariza, u gradu su postavljena tri velika općinska parka.

Brzi rast posjećenosti parkova doveo je do pojave novih planskih i volumetrijskih elemenata unutar njihovih granica - sportskih terena, zooloških i botaničkih vrtova, muzeja, muzičkih paviljona, restorana. Širenje nomenklature struktura zakompliciralo je prostorno-plansko rješenje parkova, zahtijevalo je proučavanje posebnosti kompozicija prostora parka različitih funkcionalnih zona.

19. vijek se može smatrati periodom formiranja gradskog javnog parka.U Sjedinjenim Državama stvaraju se poznati pejzažni parkovi, dizajnirani da ih posjeti hiljade ljudi. 1857. godine u New Yorku je stvoren prekrasan pejzažni park na površini od 300 hektara.

Baštenska umetnost Rusije

U Rusiji su, kao i u drugim zemljama, najraniji izvori istorijskog i kulturnog pejzaža uopšte i baštenske umetnosti bili oboženje pojedinih pejzažnih predmeta (izvori, breze i hrastovi, odvojeno drveće, velike gromade, primetna mesta na zavoju rijeke i sl.). Oko njih su postepeno nastajala posebna mesta, namenjena za ritualne akcije i verske praznike. Takva svetišta, zajedno sa susjednim prostorima, bila su najcjenjenije prvo iskustvo u stvaranju ciljano planiranog, podređenog nekoj uzvišenoj ideji i umjetnički uređenom krajoliku. Mnogi sakralni tragovi neznabožaca postojali su više od hiljadu godina i kasnije ih je kršćanstvo koristilo za izgradnju crkava i manastira na njihovom mjestu.

Prvi prethodnici vrtova i parkova, koji su bili rašireni i prije procvata Kijevske Rusije, uključuju voćnjake na drevnim naseljima, i drugo, okolna šumska zemljišta, gdje su stanovnici tih naselja bili lov, branje gljiva , bobice, med. Kasnije se dio šumskog zemljišta pretvorio u kneževske zvjerinjake. Nakon usvajanja kršćanstva, u 12. vijeku, postali su poznati vrtovi u manastirima i kneževskim dvorima.

Monaški vrtovi mogu se podijeliti u dvije vrste: prvi - veliki voćnjaci izvan zidina samostana i mali, uglavnom ukrasni, prednji vrtovi u blizini ćelija unutar manastira. Unutarnji vrtovi obično su imali pravokutni raspored, često sa shemom križnog plana, što im je davalo vjersko i simbolično značenje. U 16. i 17. veku pojavili su se farmaceutski vrtovi u kojima se sadilo lekovito bilje. U nekima od njih počeli su se baviti i uzgojem posebno plodnih i visokokvalitetnih sorti voća i povrća. U 16. veku Moskva je bila doslovno sahranjena u zelenilu vrtova, prošarana brojnim gajevima, livadama i pustošima.

Do 15. do 17. vijeka, svjetovna velikokneževska i bojarska imanja tradicionalno su sadržavala vrt koji je imao utilitarno značenje. Glavni dio zauzimao je povrtnjak sa povrtnjacima, kreativni staklenici (prekriveni liskunom). U većim imanjima bilo je nekoliko ribnjaka za vodene ptice, zalijevanje i kupanje nakon kupanja, ribnjaci za pranje. U ruskom vrtlarstvu do 60-ih godina 17. vijeka nema podjele na ekonomski i "prednji" dio, ne postoje posebni ukrasni uređaji. Pretežno utilitarna priroda vrtova objašnjava se i činjenicom da su šume, gajevi i livade korištene za šetnje, što je bilo dovoljno i oko većine ruskih gradova i u njima.

"Konjski" vrtovi Moskovskog Kremlja... Vrlo zanimljiv trenutak ruske izgradnje parkova iz predpetrinskog perioda, koji nije imao analoge u zapadnoj Evropi, jesu "viseći" (ili "jahajući") vrtovi na kamenim svodovima kraljevskih palata. To su bili kraljevski vrtovi, jer su, zbog svoje složenosti i visoke cijene, stvoreni samo u Moskovskom Kremlju. Kameni svodovi bili su prekriveni olovnim pločama za hidroizolaciju. Povrh ovih ploča izliveno je plodno tlo slojem od 90 cm. Ovdje su uzgajane stabla jabuka, crvene ribizle, grašak, grah, šargarepa, krastavci itd. Pored toga, planirani su rezervoari s otočićima i zabavnim flotilima, fontane u vrtovima. U prvoj polovini 17. vijeka stvoren je složeni sistem otvorenih jahaćih terasa, tremova i gulbija. Cvijeće, egzotično za ona vremena, posađeno je u staklenicima - božure, tulipane, karanfile itd. Pejzaž zatvorenih vrtova upotpunjavali su izrezbareni paviljoni - "zabavni tavani", klupe i balustrade.

Istaknimo glavne tačke drevne ruske tradicije vrtlarske umjetnosti:

Kombinacija ljepote i blagodati - uključivanje korisnih elemenata (kreveti, staklenici, podrumi itd.)

Prirodnost vrtova i njihov organski prijelaz na okolne krajolike

Karakteristike manastirskih vrtova (podijeljenih u nekoliko tipova, smještaj manastira u pustom i lijepom predjelu)

Petrinski barok 18. vijek

Prva polovina 18. vijeka jedna je od najsvjetlijih stranica u istoriji Rusije, a ujedno i period izvanrednog uspona vrtne i parkovne umjetnosti. Putujući Evropom, Petar I je visoko cijenio privlačnost holandskog baroka, zasnovanu na udobnosti i ljubavi prema cvijeću tako karakterističnim za rusku dušu. Ruskog monarha nadahnula je ideja o stvaranju rezidencija oko nove prestonice, koje podsjećaju na vile u Holandiji. Međutim, zadaci koje je postavio prilikom planiranja Sankt Peterburga kao nove prijestolnice - reprezentativnost, svečanost, čak i neki pompezni stil - zahtijevali su drugačiju ideološku zasićenost i umjetnost vrtnog uređenja. Stoga je, stvarajući "morske rajeve" na južnoj obali Finskog zaljeva (Strelna, Peterhof i Oranienbaum), praktično predložio svoj stil (to se tako naziva - stil baroka Petrovskog). Lični doprinos Petra Velikog bila je snažna patriotska simbolika u osnovi projekata (konstatacija činjenice da je Rusija dosegla nove morske granice). Izražava se u orijentaciji ansambala prema moru, u skulpturalnoj simbolici pobjede Rusije nad Švedskom, a posebno se alegorijski ogleda u mnogim najmanjim detaljima cijele Velike kaskade Peterhofa. I, naravno, u ruskim skalama dvorskih i parkovskih ansambala, kako u pogledu teritorije, tako i u smislu umetnosti. U Rusiji redovne kompozicije iz Petrovog vremena izražavaju ideju hijerarhijskog poretka, svečanosti i veličine. Petar 1 je predstavio karakteristike realnijeg pristupa uređenju redovnih parkova. Kanali nemaju samo ukrasnu vrijednost - oni služe kao načini pristupa s mora i rijeke, uz pomoć skulpture ne samo da su ukrašavali uličice, već su i „prosvjetljivali“ javnost, hrabro su uvedeni elementi sekularne kulture, koji bila je važna za budući razvoj ruskog društva, nastavljajući nezaboravne istorijske događaje koji su odredili sudbinu nacije. Parkovi su omogućili da se u jednoj svečanoj, zabavnoj ili moralizatorskoj akciji spoje najrazličitije vrste umjetnosti - arhitektura i muzika, pozorište i skulptura, poezija i „vatrena zabava“. Stekli su značenje simbola nove ere, utjelovljujući tekuće društvene promjene. U okviru novog pravilnog stila sačuvana je drevna ruska tradicija slobodnog živopisnog uređenja zgrada u skladu sa osobenostima lokalnog reljefa. Značajna inovacija povezana s vrtovima pravilnog stila bile su uređene rešetke i bokseti, koji su ranije bili malo poznati u Rusiji. Rešetke - zidovi gusto zasađenih, ojačani okvirom i ravnomjerno obrubljenim drvećem i grmljem, dali su vrtovima monumentalnost i strog izgled, pretvorili su ih u sistem međusobno povezanih arhitektonskih prostora. Vještina umjetničkog šišanja dostigla je visok nivo razvoja u prvoj polovini 18. vijeka i bila je vrlo raširena. Teško je precijeniti lični doprinos Petra I razvoju pejzažne vrtlarske umjetnosti. Tokom svojih putovanja u inostranstvo proučava najbolje primjere vrtlarske umjetnosti, odabire literaturu, pregovara sa stručnjacima o radnim uvjetima u Rusiji, organizira isporuku sadnog materijala i stvara škole za obuku vrtlarskih majstora. Međutim, aktivnost Petra 1 na ovom području nije ograničena na jednu organizacionu aktivnost. Njegovo učešće u dizajnu pojedinačnih vrtova i parkova je dokumentovano. Državna isposnica ima skicu Petra I, napravljenu 1716. godine, koja daje opšte konture i detalje Letnjeg vrta u Sankt Peterburgu.

Ljetni vrt u Sankt Peterburgu - briljantni ansambl nove prestonice. Vrt je osnovan 1704-1706. Godine na lijevoj obali Neve na ušću rijeke Fontanke.Šema planiranja vrta zasniva se na središnjoj uzdužnoj uličici na kojoj se nalaze kovrdžavi cvjetnjaci upisani u kvadrat, kao i platforme s mramornim fontanama. Iza gredica bile su površine zasađene mladim lipovim gajevima. Paralelno sa središnjom postavljene su još dvije uzdužne uličice. Jedan od njih - istočni - odvojio je "stambeni" dio vrta od palate. Drugi, koji je predstavljao čvrstu zelenu rešetku, odvojio je boškete duž Labudovog kanala i vodio do ribnjaka Karplevoy i južnog ulaza u vrt. Vrt gleda na Nevu kao galerija sa više stupaca, koja je postavljena tačno duž glavne osi. Te su zgrade povezale vrt sa širokim prostranstvima Neve, dajući mu sjaj i svečanost. Petrova palača igrala je podređenu ulogu u ovoj kompoziciji, cjelina vrta je postojala, kao da je, neovisno o tome, imala nezavisno značenje. 1717. Leblond izrađuje novi plan za Ljetnu baštu. Glavno postignuće ovog rada leži u širokom urbanističkom pristupu. Projekt nije ograničen uskim okvirom samog vrta i uključuje ogromne susjedne teritorije, koje će u budućnosti zauzimati Marsovo polje, palaču i vrt Mihajlovski i Inženjerski dvorac. Ovo je jedan od prvih parkovnih sistema u Rusiji, koji kombinuje nekoliko velikih vrtova, nasipa, palata i kanala. Vrt je posedovao najveću kolekciju vrtnih skulptura u Rusiji. Mnoge statue koje je Petar naručio izradili su poznati venecijanski majstori. Takođe su nabavljene dragocjene antičke statue. U Letnjem vrtu je prvi put u praksi ruske vrtlarske umetnosti podignut veliki kompleks različitih fontanskih uređaja.

U prvoj polovini 18. vijeka stvoreni su veličanstveni dvorski ansambli i imanja sa redovnim parkovima kako u glavnom gradu tako i u njegovoj okolini. Ovo je doba rođenja izvanrednih parkovskih ansambala: Peterhof (Petrodvorets) 1709, Strelnya 1710, Oranibaum (Lomonosov) 1710. Peterhof je karakterističan i najznačajniji u pogledu svojih arhitektonskih i umjetničkih vrijednosti. Izbor mjesta za izgradnju palače - prigradske kraljevske rezidencije nije bio slučajan. Visoke obale zaljeva imale su brojne prednosti nad močvarnim ostrvima u delti Neve. Postojala je mogućnost vizuelne orijentacije palače na široke morske prostore u blizini prilaza Sankt Peterburgu, slikovit reljef, prisustvo dobrog tla i dovoljne količine vode za napajanje fontanskih uređaja. Početak gradnje Peterhofa datira iz 1714. godine. U njegovom stvaranju sudjelovali su mnogi istaknuti arhitekti svog vremena: Zh.B. Leblon, otac i sin Rastrelli, N. Michetti, A. N. Voronikhin, kao i vajari F.F. Shchedrin, M.I. Kozlovski, I.P., Prokofjev. Jedinstveni sistem fontana stvoren je prema crtežima prvog ruskog inženjera-hidraulike V. G. Tuvolkina, nema premca u svijetu po snazi ​​i zaslužena je slava Peterhofa. Fontane rade pod prirodnim pritiskom vode koja se dovodi na vodovodu sa visine Ropsha na udaljenosti od 24 km. Svi uređaji za vodu - kanali, bazeni, fontane (više od 2000 mlaznica) i kaskade, koje rade danonoćno, dnevno emitiraju oko 10 hiljada m3 vode. U Gornjem vrtu voda je mirna, bazeni i fontane ukrašeni su skulpturama, a zelene galerije okružuju veličanstveni travnjaci. Nakon ove mirne kompozicije, bučne fontane i velika kaskada Donjeg vrta izgledaju posebno kontrastno. Sva voda grandiozne strukture fontane, ukrašena zlatnim skulpturama, sakuplja se u Samsonovoj kutlači. Bazen i središnji kanal koji vodi do mora nazvani su po Samsonovoj skulpturi koja je rastrgala lavlje usta iz kojih izlazi moćan mlaz vode od 20 metara. Ova skulptorska grupa M. I. Kozlovskog (1753-1802) simbolizira pobjedu Rusa nad Šveđanima u blizini Poltave. Mnoge fontane, posebno Menažerija, Roman, Adam i Eva, zatvaraju glavne perspektive parka.Pored Velike kaskade, postoje još dvije: Zlatno brdo i Šahovsko brdo. Tri zraka koja se približavaju vodenom vrtu i Marleyjevoj kući prelaze Samsonov kanal i čine nepretencioznu šemu planiranja Donjeg vrta. Lokalne vrste su se široko koristile za izgradnju drvoreda i živice: smreka, joha, lipa, smreka, breza, planinski jasen. Pored toga, za aklimatizaciju je zasađeno mnoštvo širokolisnih stabala: javor, hrast, brijest. Jela i ariš dovedeni su iz Sibira. Ruska posebnost je najšira upotreba voćaka i jagodičastog grmlja, postavljanje gredica s povrtarskim kulturama u bosket - "zelene prostorije", upotreba ukrasnih rezervoara za uzgoj ribe, uređaj kotrljanja planina. Iskonska ruska ljubav prema "zabavnim tavanima" uspjela je prerasti u izgradnju ogromnog broja sjenica u "holandskom stilu" - paviljona, isposnica itd.

Pejzažni pravac u parkovskim pejzažima Rusije

1760. godine u Rusiji, počev od Sankt Peterburga i Moskve, postepeno se uspostavlja stil klasicizma, koji zamjenjuje barok. Polazeći od složenosti baroka, njegove emocionalne napetosti i proglašavajući trijumf prirodnosti, harmonije i jasnoće u kompoziciji, doba klasicizma istovremeno je dovelo do neobično razvijenog semantičkog sistema pejzažnog parka. Najkarakterističnija karakteristika parkovskih kompozicija ovog razdoblja bila je njihova polisemija, upotreba pejzažnih, skulpturalnih, arhitektonskih simbola i romantična orijentacija. Romantični pejzaži sa specifičnim sredstvima vrtlarske umjetnosti posjetitelju su "govorili" o bogovima i herojima antike, "prikazivali" prirodu dalekih egzotičnih zemalja. Park je percipiran u kontekstu opštih kulturnih interesa trenutka, u oreolu književnih i umjetničkih udruženja. Ponekad je pronalazio vlastitu filozofiju, bila je svojevrsno sredstvo za izražavanje individualne vizije svijeta. Pejzažni parkovi su se često kombinirali sa prethodno stvorenim, redovnim, spajanjem teritorija obližnjih šuma, polja, livada. Istovremeno su na velikim teritorijama osnovani novi pejzažni parkovi. Među njima, Park Pavlovsky zauzima posebno mjesto, odlikuju ga suptilna prostorna rješenja koja ističu nevjerovatnu ljepotu prirodne prirode.

Zemlju, na kojoj će se uskoro raširiti nova ljetna rezidencija, Katarina II darovala je 1777. godine svom sinu Pavelu Petroviču u spomen na rođenje svog unuka Aleksandra. Bilo je to šumsko područje, lovište, smješteno nekoliko kilometara južno od caričine ljetne rezidencije. Ansambl parka Pavlovsky oblikovao se tokom 50 godina, od kraja 1770-ih do kraja 1820-ih. Površina parka je 543 hektara. U istoriji stvaranja parka mogu se razlikovati tri razdoblja: 1779. - 1785. arhitekta C. Cameron 1786. - 1800. arhitekt V. Brenna 1803. - 1820. umjetnik Gonzago, arhitekt Quarenghi, A. Voronikhin, K. Rossi, Thomas de Thomon. U prvom periodu Cameron je postavljena planska struktura parka. Tokom drugog perioda park dobija sve više i više ceremonijalnog izgleda, palata se obnavlja, obronci obala reke Slavjanke su plastično obrađeni. Treće razdoblje poznato je po djelima Gonzaga, koji stvara područje Parade polja na teritoriji paradnog polja, oblikuje pejzaže Crvene doline i Bijele breze u šumi i dovodi riječnu dolinu do savršenstva. Tokom 50 godina formiranja parka, svaki naredni majstor uzimao je u obzir rad svojih prethodnika, a kao rezultat toga stvoren je integralni ansambl svjetske umjetničke vrijednosti. Park Pavlovsky sastoji se od 6 okruga, 1 - Palata. 2 - Dolina reke Slavjanke. 3 - Velika zvijezda s ribnjacima Krasnodolinye. 4 - Stara i Nova Silvija. 5 - Polje parade. 6 - Bijela breza. Svakog od njih odlikuje volumetrijsko - prostorno rješenje, njegov fizionomski izgled i svi su podređeni zajedničkoj ideji - stvaranju slike sjeverno-ruske prirode.Sva područja parka su prostorno međusobno povezana: šume Velike zvezde, Stare i Nove Silvije uokviruju dolinu reke Slavjanke, Parade i Bela breza, čine slikovite rubove Velike zvezde i neke staze Stare Silvije završavaju se pejzažnim slikama Slavyanke, raspoređenim u drugačijoj perspektivi nego stazama duž korita i sa širim panoramskim pokrivačem. Palata, smještena kao da je udaljena od glavnih područja, doživljava se iz različitih tačaka. Sastavnu os parka čini korito reke Slavyanke, duž koje se nalaze njegovi najbolji delovi. Predelima dominiraju velike otvorene livade i široke bare. Staze ne vode gledatelja izravno do arhitektonske točke, već se vijugaju oko nje i, kad joj se približavaju, omogućuju joj da je vidi sa svih strana izdaleka. Zatvoreni prostori izmjenjuju se s iznenadnim otvorima, vijugava staza duž šumskog potoka iznenada izlazi iz duboke sjene na obasjanu suncem obalu jezera ili ribnjaka.

Tipični znakovi zoniranja parkova

· Prva pravilna zona - "vlastiti vrt", prijelaz iz arhitekture kuće u arhitekturu vrta

Druga zona - pejzažni park kao prijelaz iz vrtne arhitekture u slikanje prirodnih oblika

· Treća zona - vizuelna povezanost sa poljoprivrednim zemljištem i prirodnim pejzažima.

Značaj Pavlovskog parka prevazilazi nacionalni okvir. Takođe je odražavao mnoge moderne kulturne trendove, poglede, ideje, istorijske tradicije. Ovaj najveći ansambl pejzažnog vrtlarstva u Rusiji takođe se može smatrati spomenikom evropske kulture, remek-djelom umjetnosti pejzažnog vrtlarstva svjetskog značaja.


Unutrašnjost imanja ruskog umetnika druge polovine XIX - početka XX veka (na primeru muzejskih kompleksa Lenjingradske oblasti)

Konačni kvalifikacioni rad na temu „Unutrašnjost imanja ruskog umetnika druge polovine 19. - početka 20. veka (na primeru muzejskih kompleksa u Lenjingradskoj oblasti)“ izvela je Statsenko Alevtina Andreevna, student Instituta za istoriju Sankt Peterburškog državnog univerziteta. Svrha ovog rada je ispitati prirodu formiranja radionice kao posebnog dela unutrašnjosti umetnikovog imanja u drugoj polovini 19. - početkom 20. veka, na primeru muzejskih kompleksa Lenjingradske oblasti: kuća-muzej PP Chistyakova, muzej-imanje IE Repina "Penates" i muzej - imanja N. K. Roericha u Izvari. Da bi postigao navedeni cilj, autor je analizirao izvore i istoriografiju o ovoj temi, razmatrao fenomen ruske posede kao istorijski i kulturni fenomen druge polovine 19. veka, trasirao istoriju gradnje kuća umetnika, analizirali su interijere razmatranih imanja općenito, a posebno je uređenje radionica utvrdilo stupanj utjecaja umjetnika na formiranje i dizajn vlastitog imanja i radionice.

Univerzitet: Državno sveučilište u Sankt Peterburgu (SPbSU)


"Terasa u pejzažnom dizajnu"

Državna proračunska obrazovna institucija

"Tehnička škola sv. Đorđa za mehanizaciju, automatizaciju i upravljanje"

"PATIO U DIZAJNU KRAJOLIKA"

MDK MATERIJAL ZA PREDAVANJE

Sastavio: Nastavnici GBOU SPO "GTMAU" Georgievsk

Predavanje 1. Terasa. Povijest terase

Predavanje 2. Karakteristike lokacije terase

Predavanje 3. Drenaža. Sigurnost

Predavanje 5. Stvaranje popločanog dijela

Predavanje 7. Dekorativne ideje

Predavanje 8. Primjeri terase

Predavanje 1. Terasa. Povijest terase.

Terasa (Španski. vrt na osnovu lat. pat kroz Provansu. "Pàtu") - otvoreno dvorište (ik) životnog prostora, okruženo sa različitih strana zidovima, galerijama, kapijama, rešetkama itd. Ili zelenom živicom drveća i / ili grmlja. Arhitektura popločanog dijela dvorišta datira iz klasičnog peristila, koji je postao raširen tokom antike i srednjeg vijeka u mediteranskim zemljama (Španija je najistaknutija), a zatim u Latinskoj Americi, kao i u islamskom svijetu.Terasa je prvi put postala tipični komad arhitekture i pejzažnog dizajna u posjedu plemstva i građana tijekom Rimskog carstva, šireći se tijekom rane kolonijalne arhitekture na druge kontinente, postajući klasični arhitektonski element špansko-mavarskog stila graditeljske vještine u srednjeg vijeka. Nakon toga, prihvatile su ga druge, neromanske kulture: SAD, Australija (gdje izraz patio ponekad znači veranda).

    male površine za rekreaciju ili potrebe domaćinstva bazen / fontana / ribnjak / drenažni sistem i posude za akumulaciju kišnice, što je rijetkost u subtropskim krajevima, zelene površine u obliku travnjaka ili cvjetnjaka, kolekcije biljaka, grupa drveća ili grmlja.

Područje terase često je popločano pločicama od terakote ili teškim cementnim pločama. U središtu popločanog dijela dvorišta obično se nalazi fontana; ukras karakteriziraju brojni ukrasni elementi: vodopadi, cvijeće, cvjetnjaci, grmlje, drveće, amfore, vaze s voćem, ukrasni namještaj, ispod tendi - tepisi, jastuci, kauči, ležaljke, prekrivene mrežom. Iznad popločanog dijela obično je vidljivo tipično plavo mediteransko nebo, premda je ponekad preko popločanog dijela ili njegovog dijela postavljena pergola kroz koju vinova loza, bršljan i lovač mogu stvoriti dodatnu hladovinu i filtrirati izravnu sunčevu svjetlost. U dvorištu dvorišta nalazili su se i kavezi sa pticama pjevicama, paunima, fazanima i zamorcima. Glavni estetski cilj popločanog dijela dvorišta je stvoriti atmosferu zaštite od vanjskih prijetnji u turbulentnim srednjovjekovnim gradovima, potaknuti osjećaj smirenosti, spokoja, romantizma, udobnosti i blaženstva. Prostrane, dobro uređene terase bile su dostupne u plemićkim kućama, posebno vlastelinske aristokracije: pod su pokušavali ukrasiti skupim mozaicima, odmor - siesta, itd. Terase nisu bile dostupne samo u stambenom sektoru, već takođe u crkvama, administrativnim zgradama itd.


Slika 2 Dekoracija dvorišta

Riječ "popločano dvorište" u prijevodu sa španskog znači "kuća bez krova". Ova konstrukcija je česta u zemljama s toplom klimom. U našim vremenskim uvjetima nedavno se pojavila ideja o uređenju igrališta za dječje igre, rekreaciju i roštilj s podom, ali bez krova. Do tog trenutka vlasnici velikih kuća preferirali su terase, koje su služile kao mjesto za razgovor i promišljanje vrta. Oni čiji su se stanovi odlikovali skromnošću zadovoljavali su se dvorištima. Ali korišteni su u domaće svrhe, a ne za rekreaciju.
Vremena se mijenjaju. I danas sve češće možete vidjeti terase u blizini kuća ljudi (s različitim nivoima prihoda!). Takva ljubav prema ovoj zgradi posljedica je činjenice da vam terasa omogućuje vizualno povećanje životnog prostora, proširenje teritorija kuće, a također i opuštanje u podnevnim vrućinama ili organiziranje večernje gozbe. Štoviše, ovu strukturu svi vlasnici jednoglasno prepoznaju kao praktičnu i izdržljivu.

Kada stvarate nešto novo, ponekad je vrlo korisno okrenuti se istoriji. Karakteristični elementi nekih vrtova koji su postojali u davnoj prošlosti danas se mogu uspješno koristiti pri uređenju popločanih dvorišta u malim prigradskim područjima ili unutar grada.

Slika 3. Ljekovito bilje (zatvoreni vrtovi)

Zatvoreni vrtovi srednjeg vijeka nalazili su se unutar zidina manastira ili zamkova, stoga su bili malih dimenzija, pravougaone ili četvrtaste boje, sa stazama koje su vrt obično dijelile krstasto. U središtu, na raskrsnici staza, izgrađen je bunar, česma ili mali rezervoar.

Preuzmi puni tekst Pripremite se za ispit Nađi posao Prođite kurs Vježbe i treninzi za djecu

Fontana je simbolizirala Hristov žrtveni život, mali voćnjak unutar dvorišta samostana bio je simbol raja, a grm ruža, zasađen na raskrsnici staza, bio je simbol Majke Božje.

Farmaceutski vrt se obično nalazio u blizini samostanske bolnice ili ubožnice. Zbog činjenice da su u botaničkim zbirkama manastira prednost davane mirisnim i lekovitim biljkama, koncept "manastirskog vrta" danas znači "vrt lekovitog bilja".

Fig4. Mirna zona

Dvorac u vrtu također je bio kombinacija pravokutnih ili kvadratnih dijelova cvjetnih partera, uokvirenih ošišanim grmljem. U nju se moglo posaditi nekoliko voćaka i grmova ruža, poredanih u određenom ukrasnom redoslijedu. Glavna značajka dvorca u vrtu bila je njegova izoliranost. Mogao je u njemu biti smješten mali bazen, fontana ili bunar s vodom za piće, odmaralište pokriveno travnjakom, drvene rešetke isprepletene ukrasnim biljkama za penjanje. Svi korišteni elementi dizajna vrta trebali su donijeti radost ljudskim čulima: vidom, sluhom, mirisom, okusom i dodirom. Vlasnicima dvorca vrt je često služio kao "zona mira" u koju su se mogli povući, skrivajući se od bučne gomile.

Rekreacijsko područje može se organizirati u obliku islamskog ili mavarskog vrta, jer su bili namijenjeni osamljenom opuštanju vlasnika. Pravokutni islamski vrtovi bili su opasani zidovima, a redovi drveća narandže u njima su podsjećali na stupove džamije. Oko rezervoara postavljen je ružičnjak, a obale i staze položene duž oboda obložene su kamenim pločicama. Koncept "mavarskog travnjaka" opstao je do danas kao travnjak od žitnih trava i cvjetnica.

Vrlo je važno stvoriti privlačan geometrijski ili apstraktni uzorak popločavanja. Pokrivači nose određene informacije. Tako veliki ukras od obojenih ploča na lokalitetu na ulazu u gradski trg ili park stvara posebno raspoloženje i priprema posjetitelja za percepciju krajolika i parkovnih struktura. A isti svijetli uzorak "tepiha" u malom dvorištu izgleda smiješno i može biti i dosadan. Ali ako koristite previše jednostavan i jednoličan crtež, tada će se činiti monotonim i s produljenom percepcijom izazvat će dosadu.

Predavanje broj 2 Karakteristike položaja terase

Bilo koji dio lokacije može poslužiti kao mjesto za popločano dvorište: u blizini rezervoara, dalje od zgrada, pored prostora za roštilj ili na izlazu iz prostorija. Tipično, izbor mjesta diktira skup ciljeva kojima će popločano dvorište služiti. Međutim, postoje i druge tačke koje treba uzeti u obzir. Dakle, razmislite o tome koliko će zgrada biti osvijetljena na odabranom mjestu, da li je u stanju zaštititi one koji se nalaze u njenim granicama od naleta vjetra, kiše i vrućine. Ako se obitelj želi opustiti, čitati, igrati društvene igre ili razgovarati, tada je vrt ili drugo područje zasađeno drvećem i grmljem savršeno. Odnosno, morate odabrati sjenovito mjesto. Štoviše, čak i zona koja se ne koristi za predviđenu svrhu bit će korisna. Prvo, štedi se korisni prostor. Drugo, popločano područje i staza koja vodi do njega mogu činiti najneugodniji (prethodno) ugao centra.
Kupači sunca trebaju odabrati mjesto koje je veći dio sati pod suncem. Oni koji više vole jesti na otvorenom ili se igrati, trebali bi pronaći područje koje ima osvijetljenu i zasjenjenu stranu. Pored toga, takva terasa trebala bi biti povoljno smještena za pristup blagovaonici ili kuhinji.

Postoji puno načina za uređenje popločanog dijela. Standardna opcija je sljedeća: vrt se nalazi ispred kuće. Izdužen je u skladu s obodom zgrade. Nalazi se u kutu ako tlocrt izgleda kao U ili L. Postoji još jedna uobičajena opcija koju je lako urediti i preurediti - zasebna terasa.

Slika 6.Način uređenja terase

Smješten je na velikoj parceli sa koje se kuća dobro vidi. Obje ove zgrade, zajedno s prirodnim krajolikom, stvaraju jedinstvenu sliku imanja. Morate obratiti pažnju na dizajn popločanog dijela. Mostovi preko malih ribnjaka i sjenica, vrtne staze i ukrasno osvjetljenje mogu ga učiniti atraktivnim.

Samo upotrebom takvih detalja, vrt će se skladno uklopiti u postojeći sastav i postati njegov ukras.
Kada smo na otvorenom, neizbježno nailazimo na vjetar i snijeg, kišu ili sunce. Ovi prirodni fenomeni igraju ulogu ograničenja koja projektant mora uzeti u obzir. Njegova je svrha uspostaviti ravnotežu između ovih ograničenja i koristi od korištenja popločanog dijela.
Izbor dizajna ovisi o mikroklimi zgrade ili mjesta. Ako postoji potreba da se zaštitite od bilo kakvih neželjenih utjecaja, tada se postavljaju ograde (uključujući i žive), zidove i štitove.
Glavna referentna točka pri stvaranju popločanog dijela su glavne točke. Sjeverna strana nije škrta na suncu, pa stoga može ponuditi hladnoću i hlad. Ovo je izvrsna opcija za zemlje s vrućom klimom. Južna strana nam najviše odgovara, jer je sunce najduže grije. Ujutro se sunce susreće sa istočnom stranom, a popodne (do večeri) - sa zapadnom.
Poznato je da se visina na kojoj Sunce prelazi preko Zemlje razlikuje ljeti i zimi. Dužina sjena u navedenim periodima ovisi o ovom utjecajnom faktoru. Jesen i proljeće ne bi trebalo uzimati u obzir. Sjene su otprilike iste dubine tokom ove sezone.

Preuzmi puni tekst Pripremite se za ispit Nađi posao Prođite kurs Vježbe i treninzi za djecu

Prva je stvar provesti nekoliko dana ljeti promatrajući kako sunce i sjena utječu na različite dijelove vrta u različito doba dana kako bi odabrali odgovarajuće mjesto. Iako možda želite da sunce bude tamo tokom dana. Neke hladovine na vašoj terasi također će biti poželjne, pogotovo ako želite tamo večerati. Ako je vaša idealna parcela tijekom dana funkcionalno zasjenjena kućom, nećete postići puno, međutim, ako je u sjeni drveta ili ograde, problem možete riješiti inteligentnim rezanjem ili čak potpuno uklanjanjem grma, držeći na umu sva ograničenja planiranja i susjedi. Ako je prepreka ograda, pod pretpostavkom da vam nije potrebna visoka ograda da biste osigurali privatnost, možete je zamijeniti donjom otvorenom rešetkastom konstrukcijom.

Ako je vaša idealna parcela tijekom dana u potpunosti osunčana suncem, vrtu možete pružiti hlad tako što ćete sa jedne strane napraviti zid, postaviti pergolu ili rešetku za potporu biljkama penjačicama ili čak postaviti namotanu tendu na zid kuća.

Čimbenici koji utječu na terase

Sunce, vjetar, kiša i snijeg bitni su faktori koje treba uzeti u obzir prilikom planiranja popločanog vanjskog prostora. Razlika u klimi može napraviti velike prilagodbe konačnom izboru dizajna. Na primjer, osobine vremena ne mogu se zanemariti pri odabiru materijala za popločano dvorište. Refleksija sunca svjetlosnim pločama i njegova apsorpcija popločavanjem tamnim kamenom, različite brzine zagrijavanja i hlađenja različitih materijala - sve su to faktori koji se ne mogu zanemariti pri odabiru materijala za popločano dvorište u relativno hladnim uvjetima Rusije.

Za naše je uvjete bolje stvoriti popločano dvorište na južnoj strani kuće, koje sunčani zraci najduže griju. Treba imati na umu da je zimi i ljeti visina prolaska sunca bitno različita, a u proljeće i jesen gotovo ista. Ovo je važan faktor koji određuje koliko će duboke biti sjene u vrtu.

Slika 7. U stilu minimalizma.

U ljetnim mjesecima, kada je vrt obično uređen, sjena drveća, ograda, vikendica je minimalna i ne daje potpunu ideju o stepenu zasjenjenosti koji će prevladavati u jesen, zimi ili proljeću, i koji može značajno ograničiti osvjetljenje popločanog dijela.

Sl. 8. Dužina sjene u aprilu i septembru.

U januaru drvo, ograda ili građevina bacaju senku oko tri puta veću visinu.

U aprilu isti objekt ili zgrada daju mnogo kraću sjenu: malo više od vlastite visine. Sjena se nastavlja skraćivati ​​do sredine ljeta.

Slika na lijevoj strani prikazuje dužinu sjene koju baca ograda ili zid ljetnikovca različitih visina u aprilu i septembru. Uporedite ovo sa dužinom senki istih subjekata u decembru i januaru, prikazanim na donjoj slici.

Ako ljeti gradite popločano dvorište, toplo se preporučuje da izmjerite potencijalne sjene od obližnjih predmeta koje mogu ozbiljno utjecati na osvjetljenje lokacije tijekom proljetnih i jesenskih mjeseci.

Betonski ili sobni blokovi su fleksibilniji na poslu - betonske terase mogu biti bilo kojeg oblika, a sobni blokovi su dovoljno mali da ne stvaraju probleme sa rezanjem.

Pored obrisa popločanog dijela dvorišta, na crtež treba primijeniti i druge strukturne i dekorativne elemente: zidove, stepenice, cvjetnjake i ostalo - sve ono što popločanom prostoru može dodati dodatni interes.

Kako obezbediti drenažu

Bilo koja terasa trebala bi imati blagi nagib tako da se na njenoj površini ne stvaraju lokve. Međutim, to nije toliko važno u slučajevima kada su ploče i pločnici za popločavanje labavo položeni na pijesak, jer voda može lako otjecati kroz otvorene šavove. Očito je da se dvorište uz zidove kuće mora naginjati dalje od kuće. U tom slučaju, strana dvorišta uz zid kuće trebala bi biti smještena najmanje 15 cm ispod sloja hidroizolacijskog reda cigle zida, tako da vlaga ne bi prodrla u kuću za vrijeme jake kiše. Ako se terasa nalazi ispod vrtnog sloja, odvod bi trebao biti postavljen negdje blizu središta terase i povezan s odvodom koji vodi do apsorpcijske bušotine.

Slika 11 Rad oko drveća

Ako se unutar terase nalaze zrela stabla, tada pokrivajući materijal treba položiti tako da je udaljen najmanje tri promjera debla od stabla. U tom slučaju drvo neće osjetiti nedostatak vlage i imat će dovoljno prostora za daljnji rast.

Ako radite s pločama ili pločama, postavite ih oko rupe za drvo na malteru. To će spriječiti moguće pomicanje i omogućiti uredno dovršavanje rubova.

Odabir materijala za vrt

Glavne vrste materijala za izgradnju dvorišta uključuju beton, ukrasne ploče od prirodnog ili obnovljenog kamena, cigle ili pločice za popločavanje.

Slika12. Patio materijali

Prednost betona je što je relativno jeftin materijal i može se koristiti za izgradnju dvorišta bilo kojeg oblika i veličine. Ali, po pravilu se beton ne koristi za terasu u čistom obliku. Činjenica je da njegova površina izvana nije jako privlačna, a posao polaganja betona vrlo je naporan čak i kada naručite gotovu betonsku smjesu. Pored toga, potrebno je izvršiti veliku količinu radova na pripremi mjesta rada i izradi oplate za izlijevanje betona. Međutim, ako je beton dobro postavljen, tada površina terase postaje trajna ili može poslužiti kao temelj za više ukrasnih materijala za premazivanje.

Najpopularniji materijali za pokrivanje terase su ukrasne ploče. Dolaze u širokom spektru vrsta, oblika i veličina. Ali imajte na umu da što je peć veća, to je teža. Ploče od prirodnog kamena imaju najbolja dekorativna svojstva. Dolaze u kvadratnim i pravokutnim veličinama, bojama i površinskim teksturama.

Slika 13 polaganje betonskih pločica

Među njima su ploče s vrlo dobrom imitacijom prirodnog lomljenog kamena, što vam omogućava da pokušate implementirati zanimljiviji uzorak premaza. Također se mogu kupiti okrugli kamenčići koji se mogu koristiti u zidanju, prošarani materijalima poput kaldrme.

Imatipolaganje ploča je prilično jednostavno. Postavljaju se ili na pijesak ili na žbuku preko betonske podloge. Njihova glavna prednost u odnosu na ostale materijale je brzina kojom se može položiti prilično velika površina.

Mane putnih ploča uključuju činjenicu da je bez puno rada na piljenju i rezanju ploča teško postaviti platformu koja nije pravokutnog, već složenijeg oblika.

Ovaj materijal se pojavio relativno nedavno. Blokovi su otprilike iste veličine kao i cigle, pa je njima lako rukovati. Dolaze u raznim bojama i teksturama.

Blokovi su dizajnirani za polaganje na pjeskovitu podlogu bez ikakvog vezivanja maltera. Stoga ih se može vrlo brzo postaviti i izravnati (i po potrebi ponovo podići). Zbog svoje male veličine, znatno su lakši od ploča i bolje se uklapaju u obline i druge neobične oblike.

Slika 14. Opcija bloka za popločavanje

Predavanje 5. Stvaranje popločanog dijela

Priprema podnožja terase

Za polaganje ukrasnih ploča obično je sasvim dovoljno izgraditi pjeskovitu podlogu debljine 4-5 cm. Žbuka uopće nije potrebna. U tom slučaju, podnožje treba biti ravno i ravnomjerno s blagim nagibom u smjeru kuće kako bi se osigurala odvodnja vode.

Kako u budućnosti ne bi došlo do slijeganja premaza, podlogu treba pažljivo pripremiti.

Važno je zapamtiti da površina terase ni u kom slučaju ne bi trebala biti viša od hidroizolacije podruma kuće. Optimalno bi bilo da površina ploča bude približno 15 cm ispod nivoa hidroizolacije. U tom slučaju, sprej vode, čak i po jakoj kiši, neće pasti na zid, a vlaga neće prodrijeti u kuću.

Da bi se ispunio ovaj uvjet, u nekim slučajevima može biti potrebno ukloniti dio tla ili jednostavno ukloniti busen s površine lokacije. Ako je temeljno tlo dovoljno čvrsto, pijesak se može postaviti direktno na njega. Međutim, ako je slabo (na primjer, s glinenim tlom), tada je potrebno iskopati tlo do dubine od oko 15 cm i položiti sloj dobro nabijenog drobljenog kamena debljine 10 cm. U ovom slučaju to je bolje položiti ploče na žbuku, a ne na pijesak.

Također je moguće položiti nove ploče na postojeću oblogu, na primjer beton, imajući na umu da površina ploča mora ostati najmanje 15 cm ispod nivoa hidroizolacije podruma kuće.

Slika 15. Postavljanje terase sa velikim nagibom

Ako lokacija ima jak nagib, morat ćete obaviti teži posao, iskop ili punjenje tla ili oboje. U ovom slučaju često je potrebno izgraditi potporni zid. Gornja slika prikazuje kako se koristi potporni zid kada se vrtna površina naglo spusti daleko od kuće. Treba imati na umu da se potporni zid izrađuje u jednoj cigli kada njegova visina ne prelazi pet cigli. Što je veći potporni zid, to bi trebala biti veća debljina cigle. Donja slika prikazuje kako koristiti zid s jakim nagibom reljefa - gore od kuće.

Slika 16. Postavljanje terase s jakim nagibom

Procjena količine materijala za polaganje terasa

Kada slažete kvadratne ili pravokutne ploče u redove, lako je izbrojati, ako znate veličinu, koliko će ploča biti potrebno. Na primjer, ako su vam potrebni X redovi, od kojih svaki sadrži Y ploče, ukupni iznos bit će umnožak X na Y. Naručite još nekoliko ploča za svaki slučaj.

Pijesak se mjeri i prodaje u kubnim metrima.Da biste izračunali koliko će kubičnih metara pijeska biti potrebno za sloj posteljine, izmjerite površinu terase u kvadratnim metrima i rezultat podijelite s 20. Na primjer: za terasu dugu 5m i široku 4m trebaš 1 kubik metar pijeska.

Polaganje ploča na malter

Da biste izračunali gdje sjeckati ploče, počnite tako što ćete ploče položiti na suho. Nakon označavanja ploča koje će biti potrebno usitniti, podignite ploče, uklonite busen i iskopite zemlju do dubine od oko 15 cm dok se ne pojavi čvrsta podloga. Zatim lopatom razbacite sloj slomljene cigle i grubog šljunka debljine oko 10 cm. Temeljito ga utapkajte dok se potpuno ne zbije. Ako postavljate terasu na betonsku površinu, jednostavno očistite površinu terase prije postavljanja novih ploča.

Po želji se ploče mogu položiti na kontinuirani malter. Ali ovo će povećati troškove rada i količinu rješenja koje će se trebati miješati. Dovoljno je nanijeti pet hrpa žbuke ispod svakog ugla ploče i ispod njenog središta. Ili žbuku položite u usku traku oko perimetra ploče i jednu hrpu ispod centra.

Slika 17 .. Razmaknice između ploča

Postavite prvu ploču na žbuku i čvrsto je nabijajte drškom zidarskog čekića. Koristeći nivo zgrade, provjerite ima li ploča blagi nagib od zida kuće: balon u ravnoj kapsuli trebao bi se malo pomicati od središta prema višem dijelu padine. Upotrijebite odstojnike između dasaka kako biste održali jednolike zazore širine 8-10 mm.

Odstojnike možete sami izraditi pomoću šine koja se pilje na komade jednake debljine. Kako se radi sa odstojnicima prikazano je na gornjoj slici. Na isti način položite sljedeće ploče, postavljajući ih čvrsto, kundakom uz susjedne ploče i neprestano provjeravajte razinu. Ako je ploča preniska, podignite je, dodajte malter, a zatim je vratite natrag. Isprobajte odstojnike da poređaju šavove.

Slika 18. Betonska gleterica

Ploče okrenute prema rubu treba postaviti na kontinuirani sloj maltera i pažljivo zapečatiti gleterom.

Ako je potrebno, obrežite ploče obrezivanjem. Da biste to učinili, kredom nacrtajte liniju za rezanje na ploči, a zatim dletom i čekićem napravite utor dubok oko 3 mm duž linije sječenja. Nekoliko snažnih udaraca u jednu stranu ploče (ona koja se neće koristiti) daće čisti razdjeljak duž predviđene linije.

Nakon završetka polaganja ploča na žbuku i prije konačnog podmazivanja šavova, potrebno je ostaviti da se žbuka stvrdne. Ne gazite štednjak najmanje 24 sata. Nakon toga možete ukloniti odstojnike sa šavova između ploča i nastaviti s njihovim brtvljenjem.

Da biste zapečatili šavove, pripremite strmije rješenje. Takav da ga možete izrezati u obliku traka i premazati šavove njima, zatvarajući prema kraju krajem gleterice. Komadićem tanke daske također možete utisnuti žbuku u spoj. Ako tijekom rada grudice maltera dođu u dodir s površinom peći, pokušajte ih odmah ukloniti dok su mokre jer će na površini ostati mrlje. Ostavite ih da se osuše, a zatim očetkajte.

Za brtvljenje šavova pripremite strmije rješenje. Takav da ga možete izrezati u obliku traka i premazati šavove njima, zatvarajući prema kraju krajem gleterice. Komadićem tanke daske također možete utisnuti žbuku u šav. Ako tokom rada grudice maltera udare o površinu ploče. Ne pokušavajte ih odmah ukloniti dok su mokre jer će na toj površini ostati mrlje. Ostavite ih da se osuše, a zatim očetkajte.

Polaganje ploča na pijesak

Započnite postavljanjem ploča na suho ili tačnim označavanjem područja klinovima i uzicom. Zatim iskopajte zemlju do potrebne dubine (vidi. Priprema baze). Gornji sloj tla se može koristiti u vrtu i u povrtnjaku.

Nakon izrade podloge, pobrinite se da je površina osnovnog sloja ili šuta ravna.Trebao bi biti približno 9 cm ispod zemlje koja okružuje terasu. U ovom slučaju, površina popločanog dijela nakon postavljanja pijeska i ploča bit će na istoj razini kao i susjedni teritorij.

Ako se uz terasu nalazi travnati travnjak, najbolje je napraviti dvorište malo niže od nivoa travnjaka, tako da će vam biti lakše kositi travu i kretati se po rubovima travnjaka, a da kosilica ne dodiruje terasu poklopac. Da se korovi ne bi pojavili ispod ploča, preporučuje se u ovoj fazi da se tlo tretira solidnom dozom herbicida.

Fig19. Terasa uz travnjak

Da biste olakšali pripremu pjeskovitog korita željene dubine, postavite na određenoj međusobnoj udaljenosti preko cijelog područja predviđenog za pokrivanje drvene četvrtaste šipke sa stranicom od 50 mm. Zatim dodajte pijesak između blokova i izravnajte ga. Upotrijebite dugački komad drveta da ga poravnate. Koji počiva na rubovima šipki. Nakon što dobijete ravnu površinu, podignite šipke i napunite preostala udubljenja pijeskom.

Za čvrstoću podloge preporučuje se napraviti pijesak s dodatkom cementa u omjeru 1 dio cementa i 9 dijelova pijeska. Dobivena smjesa se malo navlaži vodom do polusuve konzistencije. Peskovito-cementni sloj treba položiti neposredno pre postavljanja ploča. Sada ostaje postaviti ploče. Započnite s redom uz zid kuće. Da ne biste oštetili pješčani krevet, kleknite na dasku i rasporedite prvi red. U tom procesu svaki put provjerite je li svaka ploča na istom nivou sa susjednom. Po potrebi uklonite ili dodajte pijesak ispod peći. Pomoću drške čekića nježno, ali čvrsto tapkajte po pločici dok se zamjenjuje. Umjesto čekića možete koristiti komad masivnog drveta.

Na isti način rasporedite naredne redove. Pokušajte da ploča bude postavljena na mjestu bez dodirivanja susjednih ploča. Pokušajte održavati ravnomjerne šavove (8-10 mm) i provjerite poravnanje redova u procesu. Ako trebate podijeliti ploču, upotrijebite metodu koja je objašnjena na prethodnoj stranici. Ako će se velik broj ploča usitniti, ima smisla koristiti snažniji rezač pločica. Uz njegovu pomoć brže ćete obaviti ovaj posao, uštedjeti snagu i uštedjeti puno ploča.

Slika 20. Stroj za pločice

Nakon polaganja svih ploča, brusite šavove četkom. Ako se perimetar vašeg dvorišta uzdiže iznad nivoa okolnog tla, morat ćete dodati neku vrstu okvira oko ruba kako biste spriječili klizanje ploča oko granice terase. Da biste to učinili, možete položiti cigle ili ivičnjake uz rub popločanog dijela terase na žbuku. Možete koristiti i debele daske natopljene zaštitnim sredstvom, koje su postavljene uzduž ruba terase i poduprte kolcima zabijenim u zemlju.

Terasa treba malo ili nimalo održavanja. Povremeno ga treba tretirati vodenom otopinom herbicida kako bi se zaustavio rast korova u zglobovima ispunjenim pijeskom. Ako bilo koja ploča počne ulegnuti, samo je trebate podići zidarskim dletom i sipati pijesak ispod nje kako biste vratili prvobitni nivo.

Uređaji za električno osvjetljenje poput metalnih svjetiljki, ovješenih na nosilima, praktično su nezgodni po tome što se na najmanji vjetar počnu njihati i stvarati neugodno fluktuirajuće osvjetljenje.

Glavni zahtjev za ulične svjetiljke je osigurati izolaciju dijelova koji provode struju od vlage. Moraju biti opremljeni metalnim sjenilima za zaštitu staklenih sjenila i žarulja od kišnih kapi, čiji ulaz može uzrokovati eksploziju svjetiljke. Metalni dijelovi svjetiljki moraju biti pouzdano uzemljeni.Da bi se to učinilo, metalni čep se zakuca u tlo do dubine od oko 1 m i pomoću fleksibilne žice zavarivanjem ili lemljenjem poveže s metalnim dijelovima.


Sl. 21. Stacionarna ulična lampa:
1 - podzemni kabel 2 - niša za ožičenje 3 - beton 4 - postolje 5 - nosač 6 - čep 7 - plafon 8 - stup.

Konstrukcija takve svjetiljke ne predstavlja nikakve posebne poteškoće. Stalak je izrađen od metalne cijevi promjera 35,45 mm i fiksiran donjim krajem u podlogu od betona ili opeke. Na vrhu je postavljena podloška s prstenom za pričvršćivanje plafona i nosača hladnjaka. Konfiguracija i dimenzije ovih dijelova moraju odgovarati gotovoj, unaprijed odabranoj nijansi stakla. Poklopac je izrezan od željeznog lima i zakovicama u obliku plitkog konusa; trebao bi se lako ukloniti da bi zamijenio sjenilo i lampu.

Najveću poteškoću predstavlja polaganje podzemnog dijela električnog kabela - skriveno ožičenje stacionarnih svjetiljki. Kada se terasa nalazi u blizini kuće, nije teško to učiniti, uz značajnu udaljenost od kuće, poželjno je koristiti kombinirano ožičenje: glavni dio treba napraviti nadzemnim kabelom, ostatak - pod zemljom .

U potonjem slučaju koristi se olovni omotač ili dvostruko izolirani gumeni kabel koji se polaže u plastičnu ili azbestno-cementnu cijev. Ulični dio ožičenja treba biti izrađen od čvrstog kabela bez zračnih veza - oni se izvode duž stupova pomoću zagrada ili duž donjeg ruba gornjeg ruba drvene ograde. Ista ožičenja moraju se uraditi i za utičnice (moraju imati poklopce) na prijenosnim svjetiljkama, ugrađuju se ispod posebne nadstrešnice ili u niši. U svim slučajevima prekidači za uličnu mrežu moraju biti u kući i obavezno isključite faznu žicu.

Prenosnu podnu lampu lako je napraviti od otpadnih materijala. Na primjer, za poklopac sjenila možete koristiti bilo koju veliku metalnu ili plastičnu posudu koja odgovara konfiguraciji i veličini.


22 Prijenosna svjetiljka:
1 - abažur 2 - nosač za fiksiranje patrone i prekidača 3 - vijci za pričvršćivanje 4 - nosač 5 - betonska podloga 6 - kabel 7 - cijev za provlačenje kabela 8 - ukosnica 9 - prekidač s dugmetom.

Za stalak je odabrana cijev promjera 22,25 mm. Osnova svjetiljke izrađena je od betona, a koristi se mala stožasta metalna kanta kao oplata. Za bolju armaturu u betonu izbušena je rupa u donjem dijelu cijevi i umetnuta je armaturna šipka promjera 5,6 mm. Konzola za pričvršćivanje uloška i prekidača izrezana je od čeličnog lima debljine 1,5. 2 mm. Od električnih armatura koriste se električni uložak, prekidač sa dugmetom i dvožilni kabel izoliran gumom. Čitava konstrukcija povezana je s dva prolazna vijka promjera 5,6 mm. Poželjno je napraviti otvor za pričvršćivanje na nosač na limenci sjene lampe duž šava na najčvršćem mjestu.

Terasa, osvijetljena navečer, privlači mnoge komarce i druge insekte. Da biste ih se riješili, zapalite vatru u posudama s pladnjem u koji se voda ulije s površinskim slojem (1,2 mm) petroleja ili 1% rastvorom sapuna za pranje rublja (prašak za pranje).


Slika 23 Zamka za insekte:
1 - spirala 2 - kućište 3 - pozadinsko osvjetljenje (lampa) 4 - prozor sa staklom 5 - stup 6 - paleta.

Terasa se može opremiti posebnim osvijetljenim uređajem - svjetlosnim zamkom. Njegov glavni element je spirala (na primjer, od električne peći), koja se preko okvira navlači pomoću porculanskih valjaka. Sve lampe, uključujući i fluorescentne, mogu se koristiti kao pozadinsko osvjetljenje. Kućište je izrađeno od pocinčanog lima. Uređaj se može koristiti i kao ulična svjetiljka, ali u ovom slučaju izrez na kućištu mora biti prekriven staklom.

Predavanje 7. Dekorativne ideje

U modernom dizajnu ljetnikovca, kada gredice s povrćem gube tlo, stvaranje popločanog dijela uz opremanje ribnjaka ili postavljanje sjenice postaje sve popularnije.

Klasična terasa ima mediteransko porijeklo: u južnoj Europi terasa je prostorija na otvorenom koja se koristi kao mjesto za opuštanje i primanje gostiju. Stoga je popločano dvorište ovdje uređeno kao običan životni prostor - s pletenim namještajem, kutom za blagovanje, fontanom, ukrasnim biljem u kontejnerima.

U našim uvjetima, u ovako klasičnoj verziji popločanog dvorišta je rijetko, ali sama zamisao o stvaranju ugodnog kutka u kojem se možete opustiti nakon rada u vrtu vrlo je primamljiva.

Improvizirane terase u zemlji ovise o arhitektonskim karakteristikama kuće i susjednih zgrada. Kada se zgrada nalazi u obliku slova "P", vrt se nalazi između tri zida, u ovom slučaju se može smatrati klasikom. To je to vrt - ovo je svrha popločanog dijela.

Popločane terase u našim ljetnikovcima u pravilu su samo popločani prostor u blizini kuće - dvorište otvoreno s tri ili sa svih strana.

Dizajn popločanog dijela dvorišta ovisi o njegovoj namjeni. Ako je tiho kutak za odmor, sofe, fotelje ili viseća mreža, ovdje se postavlja mali stol. Kada je terasa mjesto susret gostiju, trebalo bi imati dovoljno prostora za njihov prijem i prostor za ispijanje čaja. Po pravilu se u blizini nalazi žar ili roštilj.

Za popločano dvorište bilo koje vrste, obavezni element su biljke koje se vješaju u posude na zidove ili postavljaju na visoke postolje.

24. Opcije za uređenje popločanog dijela oko drveća i ograde

Kako sačuvati vanjski namještaj? Dva su izlaza, prvi je upotreba namještaja od plastike ili drveta. A jastuke, koji se koriste za omekšavanje, treba unositi u kuću za vrijeme kiše. Druga opcija je napraviti preklapanje na području gdje će se nalaziti tapacirani namještaj. Kao preklapanje možete koristiti tendu koja se, ako je potrebno, lako uklanja. Ipak, nemamo priliku toliko često se sunčati na suncu i ne bismo ga smjeli propustiti. A cvijeće posađeno u kontejnere mora dobiti dovoljno svjetlosti.

Oblik terase u vrtu može biti različit: okrugli, pravokutni, neravnih obrisa. Izbor oblika također će odrediti izbor materijala za podove na terasi. Mogu biti kamenje za popločavanje, keramičke pločice za popločavanje, klinker opeka, drvo. Nedavno se na tržištu pojavio novi materijal - podovi od tečnog drveta. postiže niz prednosti: ovaj materijal ne propada, ne blijedi, ne klizi, ima toplinu prirodnog drveta, nije mu potrebna impregnacija i farbanje, podnosi pad temperature s -50º na + 180º, vijek trajanja brodskog podloga je više od 30 godina.

Predavanje 8. Primjeri terase

Razmotrite tri različite vanjske terase. Prvi projekt (fotografija 1) predstavljen je dvorištem s blago udubljenim prostorom za sjedenje, u odnosu na stjenoviti vrt smješten na povišenoj terasi. Prostor je popločan prirodnim kamenom, pletenim namještajem i pojilicom za ptice. Sedumi, saksifrage i druge biljke pokrivene tlom, zasađene među kamenjem tufa, stvaraju prekrasan biljni sastav. Jednostavna drvena krošnja isprepletena je penjačicama i klematisima. Delphinium, lisičarka, rudbekija, stolisnik, turski karanfil i druge trajnice daju cijeloj kompoziciji vedro raspoloženje.

Ako lokalitet nije na ravnom mjestu, već na padini, ili je njegov reljef još složeniji, onda u jednom od kutova vrta možete stvoriti prekrasnu terasu koja će biti otvorena suncu i zatvorena od hladnih vjetrova .

Idealno mjesto za takvo dvorište je na južnoj strani kuće, a ovdje će na sjevernoj strani biti zatvoren zidom. Ovo mjesto će biti zaštićeno od hladnog sjevernog vjetra i savršeno će se zagrijati čak i uz naše ne previše izdašno sunce.Ali zbog rasporeda vrta, ova opcija nije uvijek moguća. Srećom, u brdovitim predjelima uvijek je moguće stvoriti zid željene visine uklanjanjem zemlje na jednom mjestu i izlivanjem na drugo. Takav se zid može izraditi na razne načine - od blokova, drveta ili kamena metodom suhog zidanja. Prednosti potonje opcije su kombinacija ljepote, trajnosti i mogućnosti samogradnje.

Potporni zid od prirodnog kamena obično se gradi metodom suhog zidanja, odnosno bez žbuke. Takav zid postavljen je na vrhu betonskog temelja ili tlakovane podloge, a srednje velike alpske biljke sade se u pukotine (džepove za sadnju) između kamenja. Valovi puzajućih i penjajućih biljaka koji vise s gornjeg ruba zida omekšat će geometrijske oblike i dati mu posebnu draž. Naravno, za to je potrebno osigurati mjesto za njihovo slijetanje. Prilikom izrade potpornog zida iznad 75 cm, bolje je konzultirati se sa stručnjacima kako biste izbjegli moguće nevolje. Temelj bi trebao biti jedan ili dva kamena ispod nivoa tla, a drenaža bi trebala biti postavljena blizu zida, ispunjavajući ga kamenjem ili šljunkom do polovice nivoa zida sa zadnje strane.

Obično se potporni zid izrađuje s nagibom, ali opisana opcija razlikuje se od tradicionalne, jer se kamenje zahvata malom količinom otopine, a zid je zaštićen od vlaženja i svih pratećih problema u obliku prljavštine zemljane pruge ili pomicanje kamenja koje voda toliko zamrznuta na zglobovima voli uređivati ​​vodootporna membrana.

Slika 27 Popločana terasa

Za izgradnju terase dio zemljišta uklonjen je s kosine i premješten u drugi kut vrta. Ovaj ugao zaštićen je od vjetra zidom od umjetnog kamena, po svojoj strukturi vrlo je sličan pješčenjaku koji se tradicionalno koristio u zapadnoj Europi za izgradnju potpornih zidova. Ako je debljina zida veća od 25 cm, može se izvoditi na suhom zidanju do određene visine. U ovoj verziji govorimo o zidu preklopljenom pod kutom i sužavajućem na oba kraja. Kako bi se izbjeglo uništavanje zida i osiguralo da se ne kreće kamenje, na zglobove blokova postavljena je mala količina žbuke. Naravno, njegova količina je toliko mala da se zid ne može nazvati ni "polusuhim".

Ako je takav potporni zid veći, mora se graditi s malim nagibom - obično je dovoljan nagib od 2,5 cm za svakih 50 cm visine. Uz to, morao bi se izgraditi pravi betonski temelj. Za tako nizak zid bila je dovoljna podloga od zbijenog šljunka i lomljenog kamena, a donji red daski postavljen je na tanku betonsku podlogu. Radovi su započeli od ugla, pa je postalo moguće polaganje kamenja metodom polaganja žlica, odnosno načinom na koji se obično polaže zid od polucigle.

Ovim načinom gradnje, veličina kamenih blokova može se, ako je potrebno, lako prilagoditi na mjestu pomoću čekića i dlijeta.

Da biste to učinili, prvo se na kamenu izreže mjesto uz koje se mora podijeliti. Da bi se dobio prirodan izgled, krajevi završnih kamena su obrezani tako da nema glatke površine. Da bi blokovi nakon obrade izgledali isto, završni kamenčići trebali bi biti duži oko 2 cm. Za gornji red potpornog zida koriste se posebni kamenčići s hrapavom gornjom stranom.

Na stražnjoj strani zida, između sloja kamena i zemlje, treba postaviti valovitu membranu od metala ili polimera otpornih na mraz. Omogućit će brzo odvođenje kiše i topljenje vode do drenaže u podnožju i na taj način zaštititi zid od vlaženja. Ovu laganu drenažu pruža „bubuljasta“ membranska struktura. Ako je zid izgrađen na pravom betonskom temelju, tada se s takvom folijom ne bi moglo odustati.

Pri zatrpavanju zida sa stražnje strane trebate koristiti materijal s malim koeficijentom širenja, koji ne mijenja puno svoja svojstva tokom smrzavanja i odmrzavanja. U protivnom će se stvoriti neželjeni pritisak na zid. Za zasipanje, na primjer, dobro odgovaraju granitni lomljeni kamen ili šljunak. Zid je ispunjen tim materijalima s obrnute strane do pune visine i zbijen. Na drenažu se može staviti sloj geotekstila, a na nju sloj hranjivog tla i na njega zasaditi biljke.

Korištenje kombinacije dvije vrste kamena iste visine za popločavanje mjesta pojednostavljuje instalaciju i istovremeno stvara zanimljiv dekorativni efekt. Korištenje geometrijski ispravnih pravokutnih blokova različitih veličina u kombinaciji s pločicama koje imitiraju kamene blokove ne samo da sprečava da se oku dosadi, već i olakšava apsorpciju kišnice koja ulazi u pukotine između pločica. Stoga će takvo popločavanje u potpunosti zadovoljiti sve zahtjeve za takva mjesta.

Savjeti za zidanje zidova

Tijekom gradnje zida korišten je mort sa dodatkom mljevenog tufa. Može vezati kreč i smanjiti šanse za opuštanje. Pored toga, takvo rješenje je otporno na uvjete okoline.

Da biste pojednostavili posao obrade kamena, bolje je na čekić staviti posebne gumene vrhove kako ne biste slučajno oštetili kamen.

Sloj šljunka zatrpan iza zida služi za zaptivanje drenažne membrane i sprečavanje dodira zida sa tlom. Kada biljke posađene na vrhu zida dovoljno narastu, njihovi korijeni će držati zemlju jednako dobro kao i žbuka.

Predavanje broj 9 Opcije za stilove terase

Terasa su dobra, makar samo zato što su njihove dimenzije po definiciji male, tako da se mogu pretvoriti u odskočnu dasku za pravi pejzažni dizajn za relativno malo novca i za prilično kratko vrijeme.

Slika 28.Ekološki stil

Terase su tražene u vrtovima svih stilova i veličina. Na malim su područjima nezamjenjivi zbog činjenice da se tu, u velikoj mjeri, ne može smjestiti ništa drugo. Za opsežna prigradska imanja relevantna su jer je malo izolirano područje učiniti ugodnijim nego pokušati u kratkom vremenu postići osjećaj harmonije sa cijele okućnice.

Danas se za stvaranje vrtnih granica, opipljivih ili čisto vizualnih, koristi vrlo širok arsenal alata. Voda prisutna u sastavu uvijek umiruje. Čak i ako je riječ o minijaturnom izvoru, koji je gotovo potpuno skriven lišćem, majušnim ukrasnim bazenom, malom fontanom skulptura ili začetkom visokih tehnologija - laminarnim vodotokom, koji lijeno klizi po zidu.

Različite mogućnosti uređenja nestandardnih terasa uglavnom se određuju prema tri svojstva - načinu izolacije, popločavanja i prirodi mini rezervoara. Svi ovdje predstavljeni projekti su skice za vrtove, koje će ove godine biti predstavljene posjetiteljima ChelseaFlowerShow u Londonu u punom sjaju

29 Dekorativna močvara

Slika 30 Projekt zaštite okoliša

Zidovi su napravljeni prema tehnologiji "živih tepiha", koja se dugo koristi na Zapadu, a nedavno se u Rusiji pojavila kao relativno nova riječ u vertikalnom vrtlarstvu. Cijena četvornog metra strukture koja vam omogućava uzgajanje travnjaka, mahovine i ostalih odgovarajućih biljaka na vertikalnoj površini (važno je da su kratke, bez previše razvijenog korijenskog sustava i da znaju kako postupati s malom količinom zemlja i vlaga) počinje od 3.000 rubalja. Monotoniju okomitog travnjaka razbija mali laminarni vodopad, sličan ogledalu, koji zraku daje dodatnu vlagu.

Projekt nastoji biti ekološki i ekonomičan: odvodni kanal prolazi uzduž zidova, čiji je zadatak skupljati kišnu vlagu, smanjujući troškove vlasnika takvog ugla za vodu iz kanalizacijskog sustava.

Zelena krošnja nad dijelom ove terase više je delicija nego potreba, ali kao uređaj za sakupljanje atmosferskih padavina u potpunosti se opravdava.

Popločavanje nije rađeno blizu jedan drugog, već s prazninama kako bi mahovina i lišajevi koji su se naselili u prazninama između ploča mogli održavati opću atmosferu ugodne vrtne vlažnosti.

Dakle, metoda izolacije je zid od opeke, popločavanje su ploče položene s prazninama, a voda je prisutna u sastavu u obliku malih rezervoara, močvara, laminarnih fontana na zidovima, kao i "ulovljene kiše". Dominantna emocija ovog vrta je vedrina s dozom ironije.

Još jedna "močvarna kompozicija" je projekt Angele Potter i Anne Robinson pod nazivom EnglishEden. tjera čovjeka da vjeruje da je engleski rajski vrt vrt u močvari. U ovom slučaju koristi se tehnika tipična za umjetničke diorame: dio kompozicije, na primjer, imitira dabrovu jazbinu na močvarnoj obali rijeke, a sama životinja ovdje je prisutna samo u obliku slike na okomitom zidu. Možda će to biti fotografija u staklenom okviru

- ili bilo koja druga vizualizacija. Površina namijenjena močvarnim biljkama ovdje je nešto veća nego u prvom slučaju: pravi poklon za ljubitelje ovoga

floristička grupa! Popločavanje je izvedeno u obliku kombinacije betonskih pločica i podne obloge. Raspoloženje ove terase je eko-optimistično, što daje nadu za opstanak i ljudi i životinja uprkos promjenjivoj klimi.

Studenti Poljoprivrednog fakulteta Berkshire dizajnirali su popločano dvorište za ljubitelje. Ograda je lagana, nježna, isprepletena lijanama. Na zidu nasuprot ulaza nalaze se nježno žuboriće fontane smještene u maloj zidnoj zdjeli. Da biste došli do terase, morate napraviti nekoliko koraka niz stepenice malog trijema. Ova promjena nivoa je još jedna tehnika koja naglašava izolaciju mjesta. U središtu se nalazi mali ukrasni bazen, ukrašen lukovima, a pored njega je klupa s lučnim nadstrešnicom. Uz obod se nalazi široki cvjetnjak na kojem možete saditi svoje omiljeno cvijeće. Kompozicija je uglavnom pravilna, stoga je oblik rezervoara pravilno četvrtast, tijekom popločavanja primjećuje se stroga simetrija, a sve biljke su zasađene prema kanonima formalnog stila. Raspoloženje - lakoću i nježnost - izražava uglavnom vinova loza i lučne strukture.

Slika 32 Neasfaltirana terasa

Projekt AW Gardening ne može se u punom smislu riječi nazvati popločanim dijelom zbog činjenice da ovdje uopće nema popločavanja. U kutu ograđenom drvenom ogradom sve je podređeno ideji prisjećanja na praznike provedene na moru: krajolik imitira dine, prostor na kojem je postavljena ležaljka prekriven je žutim pijeskom, a sićušni rezervoar imitira morski val.

Koristeći moderne materijale za geoplastiku, nije tako teško stvoriti imitaciju dina - geomreže, ravne i obimne, postat će vjerni pomoćnici u ovom pitanju. "Dine" mogu biti ili pjeskovite, dajući mogućnost uzgoja sukulenata, ili prekrivene plodnim travnjakom sa zasađenim biljkama na njemu poznatijim našim mjestima, koje bi, ipak, trebale imati "divlji izgled" (ruže, dalije i gladiole očito nepotrebno).

Prisustvo prazne ograde u ovom je slučaju sasvim opravdano - dijelom igra ulogu potpornog zida za umjetno stvoreni porast reljefa, dijelom - sprečava vjetar da nosi pijesak oko cijelog područja oko kuće. Drvo kao materijal za ogradu je optimalno - najskladnije izgleda pored pjeskovitog reljefa.

U ulozi morskog vala - mali, ali "olujni" rezervoar, čiju će živost pružiti dobro odabrana pumpa sa mlaznicama odgovarajućeg oblika i filtrima za pročišćavanje vode.

Karakter kompozicije je nostalgičan, ali istovremeno pun optimizma. Ovo je, najvjerovatnije, vrtić za jednu osobu, koji se odmara u ležaljci s omiljenom knjigom u rukama, čitanje koje nije grijeh i drijemanje pola sata ...

Glavna emocija projekta je suzdržana plemenitost, a izbor biljaka treba biti podređen ovoj ideji. Simetrični rezervoar u samom središtu potpuno popločanog područja, ograđen kamenim zidom od drugog prostora, pokreće se zidnom fontanom. Plitki bazen (do 0,8 m) naseljen je vodenim biljkama. Zbog male veličine rezervoara, biološka ravnoteža u njemu mora se održavati uz pomoć filtera, ali zadovoljstvo koje takav rezervoar pruža opravdava sve troškove opreme i troškove njenog rada. Kreveti na travnjaku u četiri ugla terase sasvim su sposobni za "zaklon" klupe ili stolice na kojoj se možete opustiti. Glavna emocija projekta je suzdržana plemenitost i upravo bi toj ideji trebao biti podređen izbor biljaka.

Klasična verzija je projekt tvrtke SPANA. Ovo je mavarsko dvorište - s karakterističnim uzorkom popločavanja i malom fontanom, pored koje se nalazi stol i stolice sa stablima limuna u vazama s fikusima i palmama datulja u kadama i svijetlim godišnjim biljkama oko terase. Ova se opcija može dogovoriti u bilo kojoj seoskoj kući, ali postaje neophodna tamo gdje vlasnici imaju staklenik ili zimski vrt sa suptropskim biljkama, koje se ljeti preporučuju za "odmor" na svježem zraku.

Fig35. Terasa u maurskom stilu.

Ovaj je vrt prilično krajolik, koji su Britanci voljeli prije mnogo vijekova i pažljivo ga čuvali. Tipično za pejzažni vrt, pravila za izradu kompozicija od grmlja i drveća, cvjetni krevet tipičan za engleski vrt, upotreba odlagališta kao materijala za popločavanje - sve su to znakovi "pejzaža" ove kompozicije. Terasa može biti takva! Raspoloženje je romantično, s elementima optimizma zbog posebnih boja vegetacije, okrepljujućeg ritma cigle zidova koji okružuju zidove i općeg uzorka kompozicije.

Fig36 Neformalni »formalni stil

Terasa iz Brett_GeoffWhiten ruši stereotip redovnog (formalnog) stila, prema kojem je primjenjiv samo u ceremonijalnim dijelovima vrta, pored kuća u klasičnom stilu. Nikako se "pretenciozna" kuća i jednostavne drvene klupe sasvim skladno kombiniraju s popločavanjem i simetrično smještenim formaliziranim fontanama. Tu je i sto za kojim možete ljeti objedovati, kao i cvjetni kreveti i saksije sa cvijećem koji omekšavaju čitav krajolik i daju mu ugodan izgled kuće. Granice lokacije utvrđene su asfaltiranjem: završava ploča - završava privatni teritorij. Logično je da drveće raste duž oboda ako je riječ o voćkama. Ukupni osjećaj kompozicije je svježina, kako zbog nestandardnog dizajna projekta, tako i zbog iridiscentnog spreja fontana

Riža37Avantgardni pravac

Kompozicije iz Elysium-a i Urbanware-a su avangardne prirode, prvenstveno zbog korištenih materijala. Terasijski zidovi Elysium - izrađeni od drveta i metala - u savršenom su skladu s odbacivanjem na cvjetne gredice i s onim biljkama koje se među plantažama krajolika obično nazivaju arhitektonskim - sa strogom, rubnom formom i određenom arhitektonikom grana. Pojedinačni materijal za potporne zidove, popločavanje i stvaranje "sjedala" vizuelno gradi neku vrstu unutarnjeg jezgra prostora, neku vrstu "države u državi". Jedini mogući rezervoar u ovom slučaju je mali formalizirani bazen, u kojem ne žive biljke, već je on jedinstveno namijenjen davanju prostora određeni ritam, a zraku ugodne svježine.

Za malu platformu kompanije Urbanware takođe je odlučeno na avangardni način. Na to ukazuje upotreba neobične skulpture - drvena vrpca vijuga se duž zidova, zatim u uglu stvara zamršenu višeslojnu klupu, a zatim postaje cvjetni krevet za nepretenciozne biljke koje mogu prevladati "strah od visine", i , konačno, završava simbolom beskonačnosti - a onda je ova očigledna filozofska podloga jednostavna skulpturalna figurica mrava donekle neutralizirana ... Takva terasa pokazat će pozitivnost vlasnika, njihov smisao za humor i mladenački entuzijazam, skladno kombinirane uz poštovanje svih živih bića.

Lijepo popločano igralište može biti ukras za bilo koji vrt. Pri odabiru materijala obično se vode završnom obradom temelja kuće s kojim bi popločavanje trebalo biti u skladu u teksturi i boji

Na manjim površinama bolje je koristiti zanimljive, kontrastne kombinacije oblika i boja materijala za popločavanje: iverje od sivog šljunka i bijelog mramora, crvene cigle i tamnog šljunka, dekorativni beton u boji i iver od crnog mramora.

Poseban dekorativni efekt može se postići kombiniranjem materijala različite prirode: drveta i opeke, pločica i šljunka, drveta i prirodnog ili umjetnog kamena. Takva raznolikost vrsta pokrivača na malom prostoru dvorišta može vizuelno povećati njegovu površinu.

Riječne ili morske gromade veličine gusjeg jajeta (peleta) stvaraju zanimljiv kontrast u vrtu s ravnom površinom popločanih ploča ili betona. Ukopani u injekcijsku masu ili položeni na pijesak, mogu ispuniti neugodne prostore za oblikovane pločice. U dvorištima koriste i "rastrgani" prirodni ili umjetni kamen, postavljajući zavojite staze ili područja glatkih obrisa koji izgledaju vrlo slikovito i ne zahtijevaju postavljanje obruba. Najdekorativniji uzorci popločavanja dobijaju se od granitnih popločanih kamena. Može čak i "popločati" debla stabala, jer će takvo popločavanje propuštati vodu i zrak do korijena. Podovi od drveta i dalje su popularni u Evropi. Naravno, u zemljama sa suhom klimom upotreba takvih brodskih podova opravdanija je nego na našem sjeverozapadu.

1. Dizajn vrta. Lijepe kuće Press AST 2011

2 teraseIzdavač:Adelant. 2008.

3. DIY dizajn vrta AST PRESS 2010

4. Arhitektura Sycheva - M.:. kuća "ONYX 21. vijek", 2004.- 87 str.

5. Arhitektura Sycheva: udžbenik za univerzitete / .– 2. izd., Rev. - M.: Kuća „ONIKS 21. vek“, 2004.– 87 str.: Ilustr.

6. Frolov i rad objekata pejzažne arhitekture. Udžbenik za studente visokoškolskih ustanova M.: Akademija, 20-ih.

7. Teodoronski - izgradnja parka Udžbenik za univerzitete. M. MGUL, 20-ih godina.

8., Mašinska arhitektura i pejzažno vrtlarstvo (prikaz). M. MGUL, 2001.95s.

Dodatni izvori:

1., Fursov art. - M.: Agropromizdat, 1988.

2. Sveobuhvatno poboljšanje dvorišnih površina (moskovski koncept), ur. M.: Prima-M, 19p.

3. Symonds J. Pejzaž i arhitektura. - Moskva: Stroyizdat, 1965.

Izvori s Interneta

1. zs-z.ru ›indeks.php ... Sankt Peterburg (sve slike)


Pogledajte video: Fontane letnjikovci roštilji paja


Prethodni Članak

Voćke sucres

Sljedeći Članak

Najbolje vrijeme za sadnju voćaka u Coloradu