Krajolik parkova Carsko Selo, 2. dio


Pročitajte prethodni dio. ← Pejzaži parkova u Carskom Selu

Do 300. godišnjice osnivanja Carskog Sela

Sa sjevera park je omeđen granitnim nasipom pravolinijskog kanala sa dvanaest kaskada. Uz nju je povezana prva ulica Carskog Sela - Sadovaja, duž koje su smještene stare kuće Kavalersky.

Istočna granica redovnog dijela parka prolazi duž drugog i trećeg donjeg, odnosno kaskadnog ribnjaka.

Izgled ovog dijela parka je naglašeno geometrijski i simetričan. Vrtni majstori Jan Rosen, Jagan-Kaspar Focht radili su na stvaranju redovnog vrta. Vrt je uređen u nizozemskom stilu baroknog razdoblja s brojnim cvjetnim gredicama, pravim stazama i kanalima, s terasama, s prilično uskim uličicama u središtu vrta, kojima nije bio potreban pogled na palaču. Za barokni stil bilo je tipično stvaranje neke "povučenosti", tajnovitosti, dvosmislenosti. Barok, poput kasnijih gotičkih građevina, bio je okružen drvećem koje ih je gotovo skrivalo.


Prednji parter uokviren je zatvorenim rešetkama odsječene lipe koja raste u obliku grma i tvori visoke žive zidove, ljeti zelene, a zimi smeđkasto-crvenkaste. Na južnoj strani partera preživjele su drevne lipe koje sada imaju sfernu krošnju, potpomognutu redovitim šišanjem.

Zimi su posebno jasno vidljivi uzorci moćnih debla i ažurne kompaktne krune, a posipani snijegom izgledaju poput uspavane crno-bijele grafike na pozadini obojenih fasada Ahat soba. Obrezane rešetke uz stare lipe poprimaju crvenkastu boju kore mladih izdanaka bliže proljeću. Izgleda neobično dirljivo i neočekivano sjajno na snježnoj pozadini, posebno na jakom suncu.

Generalna ili Ermitažna aleja deli parter na dva dela i prolazi duž glavne ose parka kroz centar palate, izgrađene na najvišoj tački Carskog Sela.

S prve terase, na kojoj su smješteni parteri, malo stubište vodi do druge terase. Ukrašen je s četiri bošketa u kojima rastu sada visoka stabla javora i lipe. Rubovi Generalne aleje na ovom dijelu, prema kanonima redovnog planiranja, uokvireni su mramornim statuama i poprsjima.

Treća terasa je otvoreni prostor s dva simetrično smještena zrcalna jezera-bazena, uokvirena kamenim "okvirima" s baroknim fileima u uglovima. Sa strane uličica, ove uglove obilježavaju i kovrdžave konture usječenih grmova Thunbergove žutike, koja u potpunosti zamjenjuje šimšir koji na našem području ne prezimljava.

Obale ribnjaka su znatno podcijenjene u odnosu na okolne uličice, što vam u toploj sezoni omogućava da se divite odrazima na vodenoj površini promjenjivog šarenog lišća lišća drveća i grmlja.

Ova terasa završava poprečnim sokakom s visokim arišima, u donjem sloju s druge strane aleje nalaze se smreke s tamnim iglicama. Malo stepenište u središnjoj uličici, takođe ukrašeno skulpturama, povezuje terasasti dio Starog vrta sa donjim smještenim u ravni. Osnova rasporeda donjeg dijela pravilnog vrta je trozub aleja koji izlaze iz polukružnog područja: jedan središnji i dva bočna radijala.

Te uličice dopiru do kanala Ribny, koji je otvoren u doba Petra I i Katarine I. Kanal je bio predviđen za isušivanje mjesta, za uzgajanje ribe do carskog stola. Bila je zasađena jelima i smrekama, koje je, prema legendi, zasadio sam suveren. Preko kanala je bačeno pet mostova, koji se poklapaju sa presjekom osovina sokaka.

U srednjem dijelu vrta, tri avenije koje se razilaze pod kutom, presijeca ravna poprečna uličica, koja se proteže od nasipa kanala kaskadno do paviljona "Grotto" izgrađenog u baroknom stilu. Svi su uokvireni rešetkama od ošišanih lipa, čineći u sebi zatvorene boškete. U tim unutarnjim "zelenim dvoranama" rastu više standardne lipe s kubičnim oblikom krošnje i nekoliko starih stabala jabuka.

Ovaj dio redovnog vrta bio je uređen kao lavirint posječenih stabala i grmlja, što je bio sastavni dio takvih vrtova palača u holandskom stilu. Njihova je osobenost bilo obilje različitih mjesta samoće u obliku zelenih sjenica, pećina, bošeta, rešetki, umotaja omotača (s ažurnim okvirom umjesto krova, uz koji su rasle grane liana, stvarajući zelene tunele).

Labirint je dugo postojao kao vrtni poduhvat ne samo na Zapadu, već i u Rusiji, uključujući kraljevski vrt u Izmailovu u 17. veku. Zanimljivo je da je u različito vrijeme služio različitim svrhama i imao različita značenja. Vremenom je labirint postao jedna od zabava u vrtu, u koji se moralo izaći. U eri romantizma u modi su duge šetnje, a lavirint je u pogodnom trenutku izdužio staze gostiju koji su šetali parkom.

Središnja ili Ermitažna aleja prolazi duž središnje osi labirinta. Sadi se sa standardnim lipama koje oponašaju kulturu velike kadice. Njihova kruna je izrezana u obliku kocke. Razni geometrijski oblici kruna lipe stvaraju zanimljiv prostor, žive zelene dvorane, niše, osamljena mjesta za šetnju. Čak i ljeti, kada vidimo "zeleno na zelenom", ošišani oblici ostavljaju vrlo snažan dojam.

Na pozadini "zelenih" zidova spektakularno izgledaju poprsja od bijelog mramora i skulpture smještene u polukružne niše na raskrsnici uličica ispred "Grotto". Nakon 1743. skulptura je prenesena u Stari vrt, dijelom iz Ljetnog vrta, za što je naručena prema uputama Petra I. To su djela mletačkih majstora D. Bonazze, A. Tarzije, P. Baratte , D. Zorzoni posebno za parkove u Evropi.

Od mosta na Ermitažnoj aleji, dvije zrake se razilaze poput drugog trozupca. Sa zapadnog pročelja Ermitaža prema njima vode dvije radijalne aleje, a sa suprotne, istočne strane, pruža se još sedam radijalnih aleja. Kad bi se ovaj dio parka mogao pogledati odozgo, ispalo bi da je Ermitaž, u obliku križa, postavljen u središte Velike zvijezde, koja je po obodu obrubljena dvostrukim pravokutnim okvirom ravne drvoredi obloženi visokim javorima i lipom. (Plan parkova predstavljen je na velikom štandu u blizini glavnog ulaza.)

Središnja uličica završava se zgradom Ermitaž, okružena gustim šikarama drveća. Ovo se mjesto nekada zvalo Divlji gaj, jer tamo drveće nije bilo ošišano, za razliku od vrta na gornjim terasama. Ermitaž je arhitektonska i kompozicijska dominacija donje polovine redovnog vrta.

Sredinom 18. stoljeća bio je okružen figurnim jarkom s vodom, ogradom, brojnim skulpturama, vazama i zelenim grmljem drveća. Ovaj je paviljon bio tipičan za romantične vrtove tog doba. Bogato ukrašen iznutra, zadivio je goste Carice tehničkim inovacijama koje su doživljene kao čudo. Kao magijom, bez prisustva sluga, luksuzno postavljen stol dizao se iz otvorene niše na podu. Ništa nije ometalo osamljene, sofisticirane prijeme u ovom "mjestu samoće", što u prijevodu znači samo ime paviljona.

Krajem 18. vijeka, po naredbi Katarine II, opkop je zasut, mramorne ploče uklonjene sa lokaliteta ispred zgrade, te uklonjen dio skulpture na fasadi i krovu paviljona. Sada je paviljon u restauraciji, ali možete vidjeti restaurirani opkop, mramorno popločavanje lokaliteta i fasade sa karakterističnom završnom obradom koju je projektirao arhitekt FB Rastrelli. U okolnom masivu redovno se sade mlada stabla koja nadomještaju izgubljena: breze, lipe, hrastovi.

Redovni vrt završava donjim ili kaskadnim ribnjacima. Na njihovim obalama sada rastu moćna stabla koja se odražavaju na glatkoj površini vode. U jesen su visoki ariši, hrastovi, lipe, srebrnaste vrbe, javorovi sa zlatnim i ljubičastim lišćem. Na spoju Kaskadnog ribnjaka i Kaskadnog kanala slikovito su narasli nakupini sibirskih derena s grimiznim stabljikama, što ovaj ugao čini elegantnim i živopisnim čak i zimi.

U proljeće, kada je Divlji gaj još uvijek proziran, tamo se bude tepisi hrastovih anemona; početkom ljeta pozlaćeni su močvarni neveni sa sjajnim lišćem. Jesenski pejzaži duž ulice Sadovaja i Ekaterininskog parka najsjajniji su u pogledu različitih boja lišća javora i lipa, koje su se uzdigle u visoki zatvoreni zid.

Elena Kuzmina


1. Tunel ispod palate Gatchina

Dvorac Gatchina sličan je tvrdnjama njegovog vlasnika Pavla I. U uređenju ove zgrade ima puno srednjovjekovne arhitekture koja je potekla od vitezova obučenih u teške oklope. Autor projekta dvorca bio je Antonio Rinaldi. Vjeruje se da je upravo ovaj talijanski arhitekta stvorio zamršeni sistem podzemnih prolaza i vrata, uz pomoć kojih se car neprimijećenim očima kretao po dvorcu.

Međutim, mitovi su samo djelomično potvrđeni, otkriven je samo 1 podzemni prolaz. Ali oni također kažu da je on bio već prije pojave zamka. Nije stvorena po nalogu Pavla, već mu je pripala "nasljedstvom" od tamošnjeg bivšeg vlasnika grofa Orlova. Izgrađena je isključivo u dekorativne i estetske svrhe kao vrtna i parkovna građevina na obalnom dijelu Srebrnog jezera.

Tu su se nalazila i vrata u ovu tamnicu, zvana Grot "Echo", koja su predstavljala izlaz iz tamnice koja je povezivala palatu i obalu jezera. Ova građevina je podignuta u svrhu spašavanja u slučaju opasnosti. Tako se grof želio zaštititi od svih vrsta neočekivanih upada, bojeći se da ga ne zateknu.

Pavel Prvi je često koristio ovaj šaht, nestao iz dvorca i iznenada se pojavio na obali Srebrnog jezera. Sve je to učinio za nekoliko minuta, jer je duljina poteza samo 120 metara.

Kasnije se Grotto proslavio kao jedinstveni akustični objekt. Njegovi zvučni efekti privukli su ovdje mnoge znatiželjnike. Rečeno je da ako osoba, približivši se rešetki Grotta, nešto kaže, tada će se doslovno za minut njegove riječi vratiti sa zemlje na površinu kao u onozemni bas. Ako viknete u ovu tamu: "Paul", tada će iz mraka tamnice zasigurno doći zloslutni odgovor: "Mrtav je."

Izumljena je čak i takva ritmična "igra riječi" s Ehom s onog svijeta. Ako ga pitate: "Ko je ovdje vladao?" Odjek će odgovoriti: "Paul, Paul" ...


Pejzažna arhitektura i zelena gradnja | Totalarch

Carskoe Selo. Catherine Park. Poglavlje "Redovni deo Katarininog parka (Stari vrt)" knjige "Puškin. Palate i parkovi "autor: Petrov A.N. izdavačka kuća "Art", Lenjingrad, 1964

Palata Veliko Carskoe Selo, brojni paviljoni, kaskade, mostovi i spomen spomenici neodvojivi su od okolnih parkova i zajedno sa njima čine jednu grandioznu celinu.

Parkovi Jekaterininski i Aleksandrovski prošli su kroz dvije glavne faze svog razvoja. Prvi od njih bio je period izgradnje pravilnih vrtova, drugi je doveo do stvaranja prostranih pejzažnih parkova. Novi parkovi su kao samostalni dijelovi obuhvaćali stare vrtove, koji su nakon prekida sječe drveća izgubili svoj redoviti karakter, ali su zadržali, uz manje izmjene, izvorni izgled.

Izgradnja parkova bila je inovacija za Rusiju na prijelazu iz 17. u 18. vijek. Sam Petar I vodio je stvaranje nekoliko parkova u novoj prijestonici i okolini, istovremeno pokazujući izuzetnu brigu za očuvanje šuma, neophodnih prije svega za brodogradnju.

Sječa šume u blizini Sankt Peterburga i na teritoriji samog grada bila je zabranjena bez posebne sankcije zbog najteže kazne.Izuzetak je napravljen samo za one vlasnike prigradskih vikendica na obali Finskog zaljeva, "koji žele očistiti i sjeći šume u šetnju, kao što je to obično slučaj za čišćenje gajeva". U šumskim šikarama, pretvorenim u parkove, bilo je dozvoljeno graditi "obećavajuće ceste ili sokake". [ TsGAVMF, f. 212, u. 4, 1719, v. 2, l. 486. Dekret 23. juna 1723 ]

Ruski vrtovi 17. vijeka i evropski srednjovjekovni vrtovi imali su utilitarni karakter. Uzgajali su voćke, jagodičasto grmlje, cvijeće i bilje. Obično su se za izgradnju imanja i vrtova birala mjesta koja su se odlikovala ljepotom, slikovitošću i bogatim prirodnim resursima. A na vlastelinstvu Sarskaya, u prvim godinama nakon njegovog prenosa na posjed Katarine I, najveća pažnja bila je posvećena uzgoju voća, bobičastog voća i povrća.

U voćnjaku na vlastelinstvu 1718. godine bilo je preko hiljadu i pol stabala jabuka, osam stotina stabala trešanja, stotine grmova crne i crvene ribizle i ogrozda. [ T.B. Dubyago. Prema restauraciji parka Katarine u Puškinu. Naučni radovi LISS, vol. 10.M. - L., 1950, str. 72. ] Tek nakon ponovnog razvoja 1720-ih. stekao je karakter zabavnog vrta - u njemu su se nalazili prekriveni sokaci, rešetkasti paviljoni i ukrasni ribnjaci.

Novi estetski principi izgradnje parkova nisu se mogli pomiriti i kombinirati s njihovom utilitarnom upotrebom. Voćke su postepeno migrirale sa teritorije vrtova Carskog Sela na stakleničke farme. [ Staklenici i plastenici bili su smješteni u Starom vrtu uz kamenu ogradu. Grebeni za povrće bili su raspoređeni u nakupine čak i 1760-ih. ]

Važnu ulogu u razvoju ruskog pejzažnog vrtlarstva u prvoj polovini 18. veka i u nastanku pojedinih ansambala palata i parkova odigralo je proučavanje najboljih evropskih primera, a posebno vrtova u Versaju.

U ličnoj biblioteci Petra I čuvali su se uvraž, objavljeni u Francuskoj u drugoj polovini 17. vijeka, posvećeni Versaju, Trianonu i Marly. Služili su kao vodiči u radu na stvaranju kraljevskih rezidencija u okolini Sankt Peterburga, a prije svega ansambla Gornjeg i Donjeg vrta u Peterhofu.

Katarina I, vlasnica vlastelinstva Sarskaja, nije mogla ni sanjati o vrtu koji se takmiči ne samo sa poznatim djelima zapadnoevropske vrtlarske umjetnosti, već i s Peterhofom. Razmjeri gradnje na dvorcu bili su vrlo skromni, a veličina vrta bila je beznačajna. Tek nakon rekonstrukcije cijele cjeline, započete 1743. godine, teritorija Starog vrta se proširila, novi paviljoni između palače i Zvjerinjaka ukrašeni su Novim, ili Gornjim vrtom.

Pitanje ko je bio autor novih ideja koje su bile oličene u 40-im - 1750-im. u vrtlarskim radovima u Carskom Selu, mogu se riješiti samo pretpostavlja se. Naredba od 13. juna 1745. služi kao nit koja upućuje na njegovo rješenje: „Pronašao je francuskog zanatliju Girarda u selu Tsarskoye i pokazao mu trenutne partere u vrtu, umjesto da mu naredi da bude nov , nakon što je napravio, najavi crteže i kada najavi da se javi njenom veličanstvu. "

[ TsGIAL, f. 466, op. 36/1629, 1745, u. 67, l. 24-26. Za informacije o Nicolasu Françoisu Girardu, pogledajte kolektivno djelo „Ruska arhitektura prve polovine 18. vijeka. Istraživanje i materijali “, objavljeno pod uredništvom akad. I.E. Grabar (Moskva, 1954, str. 365-368). Girard nije bio "zanatlija" u onom smislu u kojem danas razumijemo ovu riječ. Bio je Leblondov pomoćnik i s njim je u Rusiju došao kao jedan od njegovih "crtača" (dessinateur). Arhitekta, specijalista za pejzažno vrtlarstvo, Girard je niz godina radio po nalogu gr. X. Minich i nije bio u javnoj službi. Njegova vodeća uloga u razvoju vrtnih projekata u Carskom Selu, potvrđena navedenim dokumentom, vrlo je vjerojatna. ]

Girard, ako je bio autor projekta obnove Starog vrta, bio je vezan već utvrđenim izgledom.Moguće je da ga je to spriječilo da razvije kompoziciju Starog vrta u širinu i dubinu, proširujući je, kao što je to učinjeno u Versaillesu, na nastavku središnje osi ansambla, na ogromnim prostorima. [ T.B. Dubyago. Istorija razvoja parka Katarine u Puškinu. 1947, str. 25. Rukopis u arhivi GIOP. ]

Prenošenje iskustva zapadnoevropskih graditelja parkova na rusko tlo, pa čak i pojedinačne pozajmice, nisu odredile konačni rezultat i ukupan utisak koji su ostavili ruski parkovi. Zadržali su svoj prepoznatljivi nacionalni karakter. To ne može biti drugačije, jer se izgled parkova formirao postepeno, ne samo kao rezultat dugoročne svrsishodne aktivnosti njihovih graditelja, već i pod uticajem lokalnih prirodnih uslova koji imaju svoje specifičnosti. Sastav vegetacije u parkovima i zamjena nekih njegovih grupa drugim ovisili su o tim uvjetima.

Brojni dokumenti iz 18. veka ukazuju da je najčešće drvo u redovnim parkovima Carskog Sela bilo lipa koja se dobro podrezuje, pogodna za sadnju u vlažnim nižim područjima, tolerirajući sjeverne mrazeve i vlažne klima obale Finskog zaliva.

Nakon odbijanja sječe drveća, glavne vrste koje su vrtlarski majstori Tsarskoye Selo koristili prilikom sadnje u drvoredima postale su hrast koji ne podnosi orezivanje krune i nije baš pogodan za redovnu izgradnju parkova.

Hrastovi su zasađeni u uličicama redovnog Starog vrta samo zbog nedostatka lipa. Poznata je naredba, koja datira iz 1740-ih, o ponovnom nasadu hrastova zasađenih "prema predviđanjima", odnosno u uličicama, u brezov gaj iza kanala Rybny i o njihovoj zamjeni sa standardnim lipama.

Vrt je bio ukrašen brojnim djelima ukrasne skulpture. Graditelji vrtova njegovali su ideju o stvaranju fontana - jednog od obaveznih dodataka redovnog parka. Ali morali su je napustiti, jer nije bilo izvora koji bi se mogli koristiti za njihov uređaj. U Starom vrtu je izgrađena samo jedna česma. Rezervoar u koji mu je pumpana voda očigledno je postavljen u potkrovlju palate. Fontana nije dugo trajala.

Osnova je započela 1740-ih. rekonstrukcija Starog vrta iznjedrila je ideju o izgradnji Ermitaža na nastavku centralne aleje Starog vrta, na glavnoj kompozicijskoj osi ansambla.

Završni radovi u Ermitažu još su bili u toku kada je Rastrelli počeo graditi Grotto na obalama Velikog ribnjaka u Starom vrtu. Špilja povezuje vode Velikog ribnjaka sa zelenim površinama vrta. Nakon njegove izgradnje, u rasporedu vrta ocrtana je nova, dodatna os, okomita na glavnu.

Proširio se i teritorij Starog vrta: Donji ribnjaci postali su njegova južna granica. Nova sjeverozapadna granica osigurana je izgradnjom monumentalne Katalne gore. Za ovaj paviljon odabrano je mjesto na gornjoj platformi brda s pogledom na ribnjak i vrt. Usred Velikog ribnjaka, na otoku, novi spektakularni paviljon "Dvorana na otoku" zamijenio je staru drvenu lušthausu.

Ali dalji razvoj ansambla palata i parkova nije išao putem širenja redovnih vrtova, već putem izgradnje pejzažnih parkova na susjednoj teritoriji.

Nakon odbijanja održavanja redovnog Starog vrta u obliku koji je dobio 1740-ih i 1760-ih, njegov karakter i vidljivost se radikalno promijenili. Sredinom 18. veka paviljoni palata i parkova, smešteni na teritoriji Starog vrta, bili su istovremeno vidljivi. Dominirali su vrtnim ansamblom, nadvijajući se nad redovima ošišanih stabala i grmlja koji su imali jasne, geometrijski tačne obrise. Tako znamo Stari vrt po poznatim slikama M.I. Mahaev i F.G. Barisien.

Drveće je potom zaklonilo pogled na palaču iz parka. Ispostavilo se da je pustinjak skriven u dubini vrta. Ali Stari vrt nije izgubio svoj šarm. Vrijeme je neprijatelj redovnog i saveznika izgradnje pejzažnog parka.Slobodno rastuće drveće širilo je svoje grane široko, a sada u moćnim hrastovima i starim lipama, istim godinama kao i Velika palata, vidimo glavni ukras parka.

Moderni izgled najstarijeg dijela Katarininog parka vrlo je daleko od izvornika, iako je zadržao geometrijski ispravan pravilni raspored - često i složenu mrežu ravnih uličica. To nije posljedica samo promjene u prirodi vegetacije. Nove zgrade pojavile su se u Starom vrtu u drugoj polovini 18. vijeka, poput Ermitažne kuhinje, Gornjeg i Donjeg kupališta i granitnih mostova na Ribljem kanalu. Jedan od dva pravokutna simetrična ribnjaka na trećem rubu vrta preuređen je i napravljen okrugao sa dva polumjesečna ribnjaka sa strane.

Uličice starih lipa koje su sačuvale tragove šišanja i uličica prelijepih moćnih hrastova odvode posjetitelja iz palače u dubine Starog vrta. Prelazi ih "jelova perspektiva" duž kanala Rybny. Perspektiva kanala Rybny i uličica s njegove strane dijeli najstariji dio vrta na dva dijela - gornji dio koji je u prošlosti obrađivan i danas primjetnim izbočinama i donji dio s pustinjakom u centar.

Lagani drveni mostovi prvobitno su bacani preko kanala Rybny. Kasnije su ih zamijenili granitni i metalni mostovi. [ U dekretu od 11. novembra 1774. jedna od tačaka odnosila se na izgradnju dva kamena mosta preko kanala Rybny. "U Starom vrtu", kaže se u uredbi, "kroz poprečni kanal napravite dva kamena mosta na lukovima od tesanog granita, jedan duž uličice pored Grotto-a, a drugi na uličici Hermitage-a." Mostovi su građeni 1775-1778. Crteže mostova Katarini II predstavio je V. I. Neelov (TsGIAL, f. 487, op. 13, 1774, u. 3, l. 30). ] Kanal Rybny završava se "malim šahtom" i branom, nastalom 1770-ih. u obliku kaskade rezanog kamena. U podnožju brane nalazi se gomila kamenja.


Klasični parkovi i vrtovi

Parkovi i vrtovi drevnih civilizacija. Razvoj vrtlarske umjetnosti usko je povezan s razvojem civilizacija. Od davnina su se ljudi ne samo naseljavali u povoljnim prirodnim krajobraznim uvjetima, već su nastojali stvoriti i uglove oplemenjene prirode - vrtove i parkove.

Vrtovi u starom Egiptu. U III i II milenijumu pne drevna egipatska civilizacija bila je vodeća civilizacija na svijetu. Ovdje su počeli isušivati ​​močvare, podignute su grandiozne nekropole s piramidama i grobnicama u Sakkari i Gizi, grandiozni hramski ansambli u Karnaku i Luksoru, spomen hramovi i nekropole faraona u Dolini kraljeva u blizini Tebe, itd. Stvoreni su terasasti vrtovi. u hramovima, čija su središta bila kompozicije. Ulice palmi vodile su do hramova. Pravokutni bazeni takođe su bili žarišta u vrtovima bogatih stambenih zgrada. U vrtovima je bilo posađeno mnoštvo biljaka i cvijeća, uključujući i one donesene iz drugih zemalja.

Parkovi i vrtovi u Mezopotamiji Tigris i Eufrat. Na plodnim zemljama dolina rijeka Tigris i Eufrat (teritorija modernog Iraka) nastala je jedna od najstarijih civilizacija koja je svijetu dala niz važnih otkrića: točak, kolica koja su vukli volovi, čopor magarci, jedrenjak, sistem za navodnjavanje. Svećenici su proučavali zvijezde, razmišljali o ljepoti prirode, razmišljali o uzrocima pojava i bavili se vrtlarstvom.

U razvoju civilizacije Mezopotamije razlikuju se tri perioda: sumersko-akadski (IV-II milenijum pre nove ere), asirski (I milenijum pre nove ere) i novobabilonski (VII-VI vek pre nove ere). O sumersko-akadskom periodu ima malo dokaza. Asirski i novobabilonski period su bolje proučeni.

Vrtovi i parkovi Asirije i Babilona odlikovali su se velikom veličinom i luksuzom, koji su si bogati vladari zemalja Mezopotamije mogli priuštiti. Prirodni zasadi pretvoreni su u lovačke i zabavne parkove. Uz opću pravilnost planiranja parkova, koja je bila posljedica sistema navodnjavanja, zasadi su bili smješteni slobodno. U parkovima se koristio bogat asortiman rijetkog drveća, grmlja i cvijeća.Postoje dokazi o velikim parkovima sa raznolikom vegetacijom u Dur-Sharukinu za vrijeme vladavine Sargona II (711-707. Pne.), U Niniveh za vrijeme Sinacheriba, sina Sargona II. U parkovima su stvorena umjetna brda i jezera, izgrađene sjenice i paviljoni.

Dobio široku popularnost Viseći babilonski vrtovi u Babilonu (IX-VII vek pre nove ere) - jedno od 7 čuda Drevnog sveta. Bila je to grandiozna četverokatna građevina, smještena na obalama Eufrata, s terasama koje su se u stepenicama uzdizale do visine od oko 25 m. Moćni stupovi podupirali su svodove i formirali se kroz prolaze. Terase su bile povezane mramornim stepenicama. Ukrasno drveće, grmlje, cvijeće zasađeno je na terasama onako kako su rasle u prirodnim uslovima: nizinsko bilje - na donjim terasama, alpsko - na gornjim. Vrt je sistemom fontana, kaskada i potoka navodnjavao točkom za podizanje vode. S terasa se pružao pogled na grad i rijeku Eufrat (slika 3.1.3) [23, 58].

Sl. 3.1.3. Grafička rekonstrukcija visećih babilonskih vrtova -

jedno od sedam čuda drevnog svijeta

Parkovi i vrtovi u Perziji. Drevna perzijska civilizacija nastala je krajem 2. milenijuma pne. Bila je poput mosta između Azije i Evrope. Teritorija Perzije (moderni Iran) bila je rodno mjesto poljoprivrede. Skulptorska umjetnost došla je iz Perzije u Indiju. Na džamije i mauzoleje koje su sagradili islamski vladari u Indiji uticala je i ikonska arhitektura Irana. Formiranje mogulske škole slikanja u Indiji postalo je moguće zahvaljujući perzijskim umjetnicima koji su donijeli svoju ideju o prekrasnim, čistim mineralnim bojama, tankim četkama, ručno izrađenom papiru koji su koristili Perzijanci.

Perzijski je vekovima bio dvorski jezik u Indiji i Avganistanu. Mnogo novih biljaka doneseno je iz Perzije u Drevnu Grčku i Rim, što je promenilo ekonomiju ovih zemalja. A sama ideja o vrtovima došla je u Evropu iz Perzije.

Arijska plemena migrirala su iz istočnog i sjevernog područja Kaspijskog mora u Iransko gorje oko 1700. pne. e. Tokom bronzanog doba bavili su se stočarstvom, uzgajali konje. Sama riječ "Iran" znači "zemlja Arijevaca". Stanovništvo modernog Irana potječe od istih nomadskih plemena iz kojih potječu Grci, Rimljani, Tevtonci, Sloveni, narodi Sjeverne Indije i Istočnog Pakistana.

Vladari Perzije izgradili su ogromne parkove sa rijetkim ukrasnim i voćkama, cvijećem, koje su nazivali raja (raj). Parkovi su bili podijeljeni na nekoliko područja i bili su namijenjeni lovu na divlje životinje, a uključivali su i bogato ukrašene paviljone i špilje.

Na razmeđu XVI - XVII vijeka. Šah Abas I Veliki obnovio je Isfahan, dajući mu karakter veličanstvene rezidencije. Veliki (510 x 165 m) pravokutni trg Meydane-Shah sa zgradama bogato ukrašenim ostakljenim dekorom postao je središte grada. Na zapadnoj strani trga nalazi se prostrani kompleks palata Ali-Kapu ("Visoka vrata", 15. vijek, proširen u 17. stoljeću), iza kojih su se prostirali vrtovi (djelomično očuvani), koji su bili ograđeni zidom dugim oko 6 km. . Vrtovi sa sjenovitim uličicama, voćkama i cvijećem, ribnjaci, mramorni bazeni, fontane i tekuća voda, ukrasne životinje i ptice simbolizirali su raj na zemlji.

Najpoznatiji vrt u Iranu - Chor-Bagh u Isfahanu (ulica od četiri vrta). Njegova dužina je više od 3 km, širina - 32 m. Vrt se spuštao na niskim terasama uz padinu. Na osi se nalazio kanal s bazenima i fontanama na terasama. Voda s terase na terasu padala je u malim kaskadama. Nakon toga, „chor-bagh“ su počeli nazivati ​​vrtom, čija su prepoznatljiva obilježja podjela njegove teritorije kanalima na četiri dijela.

Parkovi i vrtovi u Indiji. Drevna indijska civilizacija jedna je od najstarijih. U Indiji su pronađeni pečati iz 3. milenijuma pne.U Indiji su rođeni matematika, astronomija, književnost, slikarstvo, čija se uloga u razvoju svjetske nauke i umjetnosti teško može precijeniti.

Gradovi drevnih hindusa bili su dobro isplanirani. Prije dolaska Arijevaca u Pandžab, Sind, Rajasthan, grad se razvijao na osnovu uspješne poljoprivrede. Oko 1600. pne. e. u Indiji su se pojavili Arijci - nomadska plemena koja su došla iz donjeg toka Kaspijskog mora. Došljaci su predstavljali kulturu bronzanog doba. Držali su velika stada stoke. Arijevci su već poznavali bakar i zlato, ali gvožđe nisu. Drugi val Arijevaca došao je u Indiju oko 1000. pne. e. Otkriće željeza datira još iz ovog doba.

IX-VII vijek. Pne e. bili doba jakog duhovnog procvata indijskog naroda, njegove književnosti i umjetnosti. Svete knjige "Vede" i "Upaniša-dy" odražavaju religiozne poglede, etičke i duhovne vrijednosti ljudi. Prvim primjerom klasične književnosti ovog razdoblja smatraju se "Brahmanas" - knjige koje su objašnjavale i tumačile učenja Vede.

Drevna indijska civilizacija rodila je budizam, religiju koja je nastala u 6. vijeku. Pne e. i proširio se u Indiji, Kini, Japanu, Koreji, Mongoliji i drugim zemljama Istoka. Ime je dobio po osnivaču - Budi. Krajnji cilj čovjekova života u budizmu je nirvana - stanje vrhunskog blaženstva, odvojenosti od svih svakodnevnih briga i težnji, odvojenost od svega ličnog i stapanje s "božanskim temeljnim principom" i Univerzumom.

Od početka XVI vijeka. Indijom je vladala dinastija Velikih mogula koji su dolazili iz Srednje Azije. U raznim regijama Indije sačuvane su mnoge veličanstvene istorijske i kulturne vrednosti i arhitektonski celine ovog perioda. Procvat vrtlarske umjetnosti u Indiji također je povezan s dinastijom Velikih mogula. Postoje dvije glavne vrste vrtova. Ovaj period karakteriziraju vrtovi dvije glavne vrste: vrtovi za zabavu i vrtovi-grobnice.

Vrtovi za zabavu imale su kvadratni ili pravokutni oblik i bile su okružene visokim zidom. Vrt je bio podijeljen na dvije (ponekad i više) terasa, duž kojih je prolazio navodnjavajući kanal obložen kamenom sa barama i fontanama. Od terase do terase voda je tekla duž kamenih izbočina, tzv chadars (bijeli pramen vode). Čadari su najčešće imali valovit oblik ili oblik školjke. Kao i u Perziji, u Indiji su kanali plitkih kanala bili postavljeni plavim pločicama, što je stvaralo iluziju dubine. U vrućim podnebljima voda je život i duša vrta, pa su za vrtove izabrana zemljišta s planinskim izvorima. Vrtovi su bili puni procvjetalog drveća, cvijeća, ptica koje su pjevale. Cvjetnice su simbolizirale život, mladost, nadu.

Grobni vrtovi stvorena za duše mrtvih da počivaju u miru i mirisu. Najpoznatiji grobni vrt nalazi se dva kilometra od grada Agre, u mauzoleju Taj Mahal. Mauzolej je sagrađen sredinom 17. vijeka. po uputi Shah Jahana u znak sjećanja na njegovu voljenu suprugu Mum-taz-Mahal. Mnogo godina kasnije u njoj je sahranjen i sam sultan. Mauzolej, koji stoji na platformi visokoj 7 m na obali rijeke Jamne, odlikuje se savršenstvom proporcija arhitektonskih volumena. U tlocrtu je to kvadrat veličine 104 x 104 m sa urezanim uglovima. Konstrukcija ukupne visine od 81 m obložena je snježno bijelim poliranim mramorom i prekrivena je s pet kupola, od kojih se središnja lukovita kupola znatno uzdiže iznad ostalih.

Uz mauzolej se nadovezuje redoviti vrt dimenzija 300 x 300 m s ribnjacima, kanalima i fontanama. Kanali dijele vrt na četiri kvadrata (kao u iranskim hor-bagh vrtovima), od kojih je svaki dijeljen stazama na trgove sa stranicama oko 35 m. Mauzolej i vrt zajedno stvaraju veličanstvenu cjelinu (slika 3.1.4. ) [581 -

Parkovi i vrtovi drevnog svijeta. Drevna grčka i rimska civilizacija postavile su temelje moderne zapadne civilizacije. Grci su stvorili gradove-države, od kojih je Atina bila najveća.Moto starogrčke kulture bila je potraga za istinom, ljepotom, skladom između čovjeka i prirode. Drevna rimska civilizacija ostavila je iza sebe ne samo arhitektonske spomenike, umjetnička djela koja demonstriraju

Sl. 3.1.4. Plan vrta u mauzoleju Tadž Mahal u blizini grada Agre u Indiji

predstavljeni su u brojnim muzejima, ali i građevinske tehnologije, zakoni, temelji vlasti.

Vrtlarska umjetnost u staroj Grčkoj. Jedan od prvih tipova javnih vrtova u drevnoj (antičkoj) Grčkoj bili su sveti gajevi, uz hramove bogova ili zasađeni u čast istaknutih ljudi, štovanih kao bogovi.

Najpoznatiji vrtovi antičke Grčke - Akademija - park sa sjenovitim uličicama, gdje je, pod sjenom drveća, Platon (427-347. pne.) razgovarao sa svojim učenicima i Licejski gaj (Licej, Licej), u kojem je predavao i pisao filozofska djela Aristotela (384-322. pne.), Platonovog učenika.

Vrtlarska umjetnost u starom Rimu. U starom Rimu vrtovi su se razvijali u atrijum-peristilnim stambenim zgradama, u seoskim vilama, kao i u urbanim javnim vrtovima. Prilikom postavljanja vrtova i postavljanja zgrada korišteno je terasiranje kosina. Kupke, kupke, tave za ribe, uređene u seoskim vilama, trebale su puno vode. Da bi se osigurala voda na najvišoj tački vile, stvoren je podzemni rezervoar, okružen drvećem, tako da se voda ne zagrijava u vrućini. Cijevi su pružale vodu kroz vrt.

U vrtovima su uređeni cvjetni parteri - xystos, skulptura je bila smještena. Terase su bile okružene balustradama. Širio se topiary art - kovrčavo sječenje drveća i grmlja.

Sastav vrtova naglasio je glavnu os glavne zgrade, uzimajući u obzir pogled na otvaranje. Prekrasan krajolik bio je presudan pri odabiru mjesta za izgradnju vile.

Kineski parkovi i vrtovi. Kineska civilizacija imala je ogroman utjecaj na razvoj čovječanstva. U Kini su izumljeni svila, porculan, barut, ali dostignuća kineske filozofije, umjetnosti i kulture još su važnija. Gotovo 2000 godina Kina se razvijala zatvoreno, zahvaljujući čemu se kineska kultura odlikuje originalnošću. Kasnije je njegov utjecaj prodro u srednju Aziju, Indokinu, Koreju i Japan.

U kulturnoj istoriji Kine postoje dva istaknuta vjeroučitelja - Konfucije i Laozi. Konfucije (Confucius, ili Zhuceyao) legendarni je kineski mudrac, osnivač konfucijanizma, jednog od tri glavna religijska učenja u Kini. Konfucije (551-479. P. N. E.) Zaslužan je za dvije knjige - "Knjigu istorije" i "Odsku knjigu". U prvom je sakupio izreke legendarnih vladara, u drugom - stare balade i pjesme. Konfucije je formulirao zlatno pravilo: "Ne čini drugome ono što sebi ne želiš." Propovijedao je sklad u životu, a vjera mu je bila etika. Slika idealne osobe koju je stvorio temeljila se na glavnim vrlinama: inteligenciji, hrabrosti i dobroj volji. Samousavršavanje je vidio kao korijen društvenog razvoja, a iskrenost kao osobinu kojoj bi svi trebali težiti. Konfucije je veliku važnost pridavao ljepoti, ljubavi prema istini i vjernosti.

Laozi (Li Er) je drevni kineski filozof, osnivač taoizma, druge od tri glavne religije u Kini (treća religija je budizam). Laozi (604-517. Pne.) Bio je kustos carske biblioteke na dvoru Zhou. Njegovo glavno djelo je "Knjiga o vrlini", u kojem poziva na samo produbljivanje i oslobađanje svog "Ja" iz okova svakodnevnog života. Laozi je propovijedao vrlinu u svim oblicima. „Uzvrati ljubaznošću“ „Ljubazni ste prema meni - ja sam takođe ljubazna. Ali s neljubaznim osobama, i dalje ću biti ljubazan da ih učinim boljim. "

Taoizam također karakterizira ljubav prema prirodi i propovijedanje mira. Imao je snažan utjecaj na poeziju, slikarstvo, vrtlarsku umjetnost.

Budizam je u Kinu došao 64. godine nove ere. Pne, za vrijeme vladavine cara Mingtija iz dinastije Han.Tokom tristogodišnje vladavine dinastije Tang (618. - 907.) postojala je živahna veza između Kine i Indije duž "Velikog puta svile". Budizam je imao značajan utjecaj na javni život i političku situaciju u Kini, na njezinu arhitekturu, slikarstvo, književnost i vrtlarsku umjetnost.

Kineski istraživači vjeruju da je istorija vrtlarske umjetnosti stara više od tri hiljade godina. Najpoznatiji su carski vrtovi. Slobodni raspored ovih vrtova kombinira se sa strogo simetričnim kompozicijama zgrada palata i pravokutnih dvorišta. Na najvažnijim kompozicijskim mjestima bile su sjenice, mostovi, obično obojeni svijetlim bojama - crvenom, smaragdno zelenom, žutom itd.

Mnogi carevi bili su pokrovitelji vrtlarske umjetnosti. Dakle, car Qin Shi Huang, po čijem je nalogu u periodu "zaraćenih država" (475. - 221. p. N. E.) Sagrađen Kineski zid za zaštitu od napada nomada sa sjevera, ukupne dužine 6350 km , poznat je i kao vlasnik ogromnog parka.

Poznata Park Yiheyuan (Park spokoja) u ljetnoj palači kineskog cara na periferiji Pekinga, izgrađenoj u 18. stoljeću, zauzima površinu od 330 hektara, od čega samo petinu zauzimaju planine, uske trake zemlje i otočići, a četiri- petina su vodena područja. Park predstavlja sve tipične krajolike Kine i osnovne tehnike vrtlarske umjetnosti.

IN Park Beihai (Sjeverno more), smješteno u centru Pekinga, pored Zabranjenog grada, jezera zauzimaju 54 hektara od 104 hektara. Iznad parka nalazi se planina smještena na jednom od otoka s koje se pruža slikovit pogled na park i Zabranjeni grad.

U drevnoj Kini razvile su se tri glavne vrste baštenskih i parkovnih ansambala: veliki carski parkovi, vrtovi manastira i hramova i mali privatni vrtovi u stambenim zgradama. U vrtnim i parkovnim kompozicijama prirodni krajolici Kine kreativno su rekreirani koristeći principe: jin - djelovati ovisno o lokalnim uvjetima jie - maksimalno iskoristiti okolnu prirodu kako bi se odredio glavni i sekundarni kontrast - veliki i mali, svijetli i tamno, široko i usko, visoko i malo u malim stvarima, da bi se postigao veliki efekt, nastoji se postići sklad proporcija, dosljedno otkrivanje vrsta, uzimati u obzir vremenski faktor u percepciji krajolika.

Veliki carski parkovi stvoreni su s ciljem percepcije prostorne kompozicije u pokretu. U parkovima su prolazile posebne rute, krećući se duž kojih su se sukcesivno otkrivale slike pejzaža. Mali vrtovi su stvoreni na osnovu percepcije sa statičnih vidikovca, s kojih su se otvarali prekrasni pogledi.

U Kini se već dugo poštuju posebno izražajni prirodni pejzaži, kao što je, na primjer, planinski pejzaž na rijeci Liyang u blizini grada Guilin, koji je nazvan "najljepšim mjestom na svijetu". Osobita kanonizacija takvih pejzaža ogleda se u vrtlarskoj umjetnosti (slika 3.1.5).

U vrtovima i parkovima stvaraju se kompozicije od njihovog kamenja u kombinaciji sa skupinama drveća i grmlja, različitim vodenim uređajima. Vrtovi i parkovi ukrašeni su sjenicama, paviljonima, galerijama, kao i skulpturama lavova i drugih životinja, ptica, kamenih stela sa stihovima i izrekama mudraca. Na ulazima u parkove, na razglednim platformama i na drugim kompozicijski važnim mjestima ugrađeni su "paillowi" - ukrašena vrata posebnog oblika.

"Nebo je na nebu, na zemlji - Suzhou i Hangzhou" - ova kineska poslovica dolazi iz XII vijeka. U opisu Marka Pola, koji je posjetio grad Suzhou 1276. godine, ima mnogo oduševljenih dojmova. Čak i tada, grad je imao 6.000 mostova, mnogo pagoda i hramova. Tokom svog procvata, Suzhou je imao više od

Sl. 3.1.5. Crtež s pogledom na povijesni kineski park

100 vrtova i parkova.Povijesne karte pokazuju da je grad dostigao današnju veličinu u 12. vijeku. Stari dio grada opasan je zidom, koji je djelomično sačuvan. Suzhou je jedan od najstarijih gradova ne samo u Kini, već i u cijelom svijetu. Procvat grada povezan je sa završetkom u XIII vijeku. izgradnja Velikog kineskog kanala koji se proteže od sjevera zemlje (Peking) do grada Hangzhou na dužini od 1782 km i predstavlja alternativu nepouzdanim pomorskim putovima. Kanal, kao grandiozna građevina poput Kineskog zida, za razliku od potonjeg, i dalje se aktivno koristi do danas. Suzhou, smješten daleko od mora, postao je glavna luka i trgovački centar, gdje su bila smještena skladišta žitarica, a uspostavljena je i proizvodnja svile. U XIV vijeku. grad je postao vodeći centar za proizvodnju svile u Kini. Bio je to grad kineske aristokracije, poznatih naučnika, umjetnika i arhitekata. Vrhunac svog razvoja grad je dostigao u 16. vijeku.

U bogatim trgovačkim gradovima vrtove i parkove gradili su ne samo carevi i njihovi guverneri, već i trgovci, industrijalci i vladini službenici koji su dali ostavke. U Suzhouu i Hangzhouu postoje remek-djela kineske vrtlarske umjetnosti stvorene u 12.-16. Stoljeću, uvrštena na UNESCO-ov popis svjetske kulturne baštine. Oni nemaju zvanični sjaj carskih parkova.

Vrt Wangshiyuan (Ribarski vrt) u Suzhou je stvoren u XII vijeku. poput privatnog vrta. Na površini od 0,4 hektara nalazi se ribnjak površine 400 kvadratnih metara. m, slikovite umjetne planine, kompozicije drveća, grmlja, cvijeća. Pažljiva kompozicijska i prostorna organizacija vrta omogućila je vlasnicima da se dive ljepoti prirode u svako godišnje doba. Danas je to spomenik svjetske kulturne baštine, koji godišnje posjete milioni turista (kol. Slika Š-2-5).

Vrt Zhuozhenyuan(vrt Skromanslužbeni) u Suzhou, stvoren u XVI vijeku. na površini od 4,1 hektara kao privatno vlasništvo. Vrt je spomenik pejzažnog vrtlarstva, uvršten na Popis svjetske kulturne baštine. Vodeni prostor zauzima tri petine vrta. Fasade glavnih zgrada okrenute su prema vodenim tijelima. U sjevernom dijelu vrta nalaze se dva otoka s umjetnim toboganima i špiljama. Na otocima i na obalama vodnih tijela nalaze se sjenice s kojih se otvaraju slikoviti pogledi na vodu s lotosima. Otoci su s obalama povezani mostovima po kojima je ugodno šetati. Cvijeće, bilje i drveće raste u vodi i na obali, što stvara izražajne pejzažne kompozicije (slika 3.1.6).

U kineskoj vrtlarskoj umjetnosti postulati su bili široko korišteni Feng Shui (feng - zrak i shui - voda) - tradicionalna kineska umjetnost skladnog formiranja životnog okruženja zasnovana na proučavanju prirodnih zakona. Feng Shui postulati koriste i razvijaju drevnu filozofiju taoizma, koja je propovijedala primat prirode, potrebu za njom

Sl. 3.1.6. Plan istorijskog privatnog vrta Zhozhenyuan (Vrt skromnog zvaničnika) u Suzhouu, 16. vek, na listi svetske baštine

kognicija, uzimajući u obzir procese koji se javljaju u prirodi pri organiziranju okruženja ljudskog života [901.

Utjecaj Feng Shui-a na vrtlarsku umjetnost očitovao se u odabiru mjesta vrtova i parkova, uključivanju u njihov sastav prirodnih kompleksa - rijeka i jezera, planina i brda. Kompozicije parkova formirane su ne samo prema zakonima harmonije i ljepote, već i uzimajući u obzir zakone kretanja energije. Mnogo pažnje posvećeno je promjenama koje se događaju u prirodi (kretanje vode, vjetra, svjetla i sjene, magla, kiša, snijeg itd.) I ljudskim senzacijama (radost, tuga itd.), Što je povezano s idejom Jedinstvo prirode i čovjeka.

Samo dubokim razumijevanjem prirode može se ispravno generalizirati njene zakone i ponoviti tipični tipovi u izgradnji vrtova i parkova.

Kinezi vjeruju da voda vrtu donosi život. Čak i na području bogatom vodenim resursima, rezervoari u vrtovima su umjetno iskopani.Lotosi i drugi hidrofiti plivali su po vodi kako bi rezervoar ispunili životom, dok je bilo zabranjeno pokrivati ​​čitavu vodenu površinu biljkama, inače je stvorena prepreka za odbijanje zgrada u vodi. Obale rezervoara bile su zavojite i oblikovane kamenjem tako da se, stojeći na njima, moglo diviti krajoliku ili se igrati vodom [361.

Japanski parkovi i vrtovi. Prvi japanski vrtovi pojavili su se u 7. stoljeću. Kao umjetnički fenomen, japanski vrt je nastao u X-XII vijeku. i dostiže svoj procvat u XIV-XVI vijeku. Na japansku vrtlarsku umjetnost utjecali su Kinezi. U XII-XIV vijeku. učenja zen-budističke sekte imale su veliki utjecaj na japansku kulturu, uključujući vrtlarsku umjetnost. Dugotrajna kontemplacija i samo-apsorpcija, prema učenjima zena, mogli bi dovesti do iznenadnog uvida i saznanja istine. U umjetnosti je ovo umjetnikov trenutak inspiracije.

U XIII veku. pojavili su se teorijski radovi o vrtlarskoj umjetnosti, koji su kasnije razvijeni i dopunjeni. Stvorena je doktrina o vrstama krajolika koja je općenito prihvaćena u modernoj parkovnoj gradnji i koristi se u formiranju parkovnih kompozicija.

Kompozicijske tehnike potaknute prirodom bile su široko korištene u japanskoj vrtlarskoj umjetnosti: kontrastne kombinacije kamenja različitih oblika, drveća i grmlja, mahovine različitih tekstura i boja. Korišteni su rezervoari sa zrcalnom površinom i potoci sa žubornom vodom. U isto vrijeme, najbolja opcija bila je brza struja koja se ulijevala u jezero. U središtu pejzažne kompozicije često se nalazio vodopad. Staze od ravnog kamena služile su kao prolazi kroz male potoke. Ako nije bilo vode, graditelji su stvorili suh potok, čije je dno bilo prekriveno pijeskom ili kamenčićima i ukrašeno kao da je napunjeno vodom.

Stari japanski vrtovi nisu imali travnjake, već je bila gusto nabijena zemlja, koja je često bila prekrivena pijeskom ili šljunkom, obložena brazdama, ponekad u obliku zamršenih uzoraka. Za hodanje se od ravnog kamenja oblikovalo staze. Glavna arhitektonska građevina - stambena kuća, hram - nalazila se u središtu vrta. Kompozicija vrta izgrađena je tako da su se iz glavne zgrade mogli vidjeti slikoviti pogledi (boja sl. Š-1-9).

Drveće i grmlje odabrano je prema kontrastnim bojama lišća i cvijeća, prednost se davala zimzelenom zelenilu. Sakura, drveće breskve posađeno je tako da im se možete diviti tokom proljetnog cvjetanja, javor - zbog divljenja šarenom sjaju ljubičastog lišća u jesen. Stabla banana često su bila posađena u blizini kuće posebno kako bi slušala "muziku kapljica" tokom kiše i dopunjavala vizuelne utiske slušnim.

Na vrtlarsku umjetnost Japana uvelike je utjecala čajna ceremonija koja je zahtijevala sposobnost izražavanja složenih i višeznačnih sadržaja u jednostavnim oblicima. Učesnici čajne ceremonije prošetali su vrtom do čajnog paviljona. Sastav vrta trebao je promovirati koncentraciju i samosvijest.

Uređenje vrtova na malom prostoru usavršilo je umjetnost uzgajanja patuljastih biljaka - bonsai.

Sposobnost gledanja važnog u malom očitovala se u umijeću komponovanja umjetničkih kompozicija od cvijeća - ikebana.

U vrtlarskoj umjetnosti Japana razvile su se sljedeće glavne vrste vrtova i parkova: dvorski parkovi "ostrva i jezera" brdski ili ravni vrtovi pri manastirima, hramovima, stambenim zgradama, vrtovi za održavanje čajne ceremonije (slika 3.1.7) [23, 44] ...

Sl. 3.1.7. Brdoviti vrt, jedna od tipičnih vrsta povijesnih japanskih vrtova

Smatra se najboljim vrtom, stvorenim pod uticajem ideja sekte Zen početkom 16. vijeka kamenjar u samostanu Ryoanji u Kjotu, uvršten na UNESCO-vu listu svjetske kulturne baštine. To je mali pravokutni prostor (oko 23 x 9 m), okružen s tri strane niskim kamenim zidom.Na poravnatoj pješčanoj ravni grupe kamenja različitih oblika asimetrično su smještene: pet, tri, dva, tri, dva. Ukupno ima 15 kamena. Svaka je grupa okružena smeđe-zelenom mahovinom. Ova mahovina jedini je naglasak boje u asketskom jednobojnom vrtu. Sastav vrta ne djeluje smrznuto, mijenja se u zavisnosti od doba dana i godine, osvjetljenja kamenja, gustoće sjena koje bacaju, nijansi i teksture svakog kamena. Sa bilo koje vidljive tačke terase vidljivo je samo 14 kamena, što stvara efekt tajanstvenosti, smislenosti skrivene iza vanjske lakonizma i jednostavnosti (kol. Slika Š-2-11).

Do danas je japanska vrtlarska umjetnost opstala ne samo u obliku poštovanih remek-djela iz dalekog srednjeg vijeka, već i kao živa kreativnost. Japanski vrt i evropski vrt nisu samo različiti ili različiti, već se u velikoj mjeri suprotstavljaju svojim sadržajem i filozofijom. Evropski park je priroda koju je čovjek transformirao, dekorativno je „poboljšao“. Japanski vrtovi utjelovljuju filozofske ideje o životu, prirodi stvari, makrokozmosu.

Vrtovi u Evropi u srednjem vijeku. Nakon pada Rimskog carstva, politička i ekonomska situacija u Evropi se radikalno promijenila. Brojne feudalne države neprestano su međusobno ratovale, što ih je prisiljavalo da grade obrambene građevine i brane gradove zidinama. Gradovi iza zidina tvrđave bili su gusto izgrađeni, što je ograničavalo mogućnosti pejzažnog baštovanstva.

U srednjem vijeku (V - XV vijek) u evropskim gradovima stvarali su se vrtovi unutar gradskih utvrda, izvan zidina manastira i dvoraca. Vrtovi evropskog srednjeg vijeka bili su pretežno utilitarne prirode: uzgajali su povrće, ljekovito bilje, voćke i grmlje, ali postojale su i odvojene ukrasne mrlje u obliku travnjaka s cvjetnim gredicama. To su bili tzv zatvoreni vrtovi, zauzimajući male površine i ograničene zidovima. Ravne ili dijagonalno ukrštene staze u središtu dijelile su dvorište u jednostavne geometrijske oblike. Geometrijski raspored vrta potpomognut je uobičajenom sadnjom i sječom drveća, pravilnom prirodom gredica s ljekovitim i ukrasnim biljem.

Karakterističan element srednjovjekovnih vrtova bio je labirint - dio sa posebno zamršenim stazama odvojenim ošišanim zelenilom. Labirinti su obično imali oblik kvadrata ili šesterokuta.

Arapski srednjovjekovni vrtovi u Španiji. U VIII u. Španiju su osvojili Mauri, kako su tada zvali Arape. Vladavina Mavara na Pirinejskom poluostrvu trajala je osam stoljeća. Ovo je bilo još jedno osvajanje moćnog arapskog kalifata, formiranog u 7. stoljeću. na zemljama Arabije, Irana, Iraka, Sirije, Palestine, sjeverne Afrike, uključujući Egipat. Na osnovu kulturnih dostignuća prošlih razdoblja, Arapi su stvorili vlastitu izvornu kulturu.

Glavna religija arapskog kalifata bio je islam. Ta nova religija, koju je osnovao Muhamed (570.-632.), Bila je u to vrijeme revolucionarna doktrina. Islam je propovijedao bratstvo: Musliman bratu muslimanu, a također jednakost: gospodar i sluga trebaju jesti istu hranu. Načelo jednakosti, koje je utvrdio islam, bilo je vrlo popularno među potlačenim kastama. Duh plemenitosti i bratstva, jednostavnost učenja o jednom Bogu ostavili su veliki utisak na ljude. Dok je vodio kampanju protiv idolopoklonstva, Muhammad se suočio sa snažnim protivljenjem u Meki i pobjegao u Medinu 622. godine. Ali 629. godine Muhamed je ponovo osvojio Meku. I do kraja svog života već je posjedovao cijelu Arabiju. 632. godine Abu Bakr je postao Muhammedov nasljednik. Nakon njega, Omar (634-644) je bio halifa. U roku od 25 godina arapska vojska osvojila je Siriju, Perziju i Egipat. Kasnije, za vrijeme Valida I, sjeverna Afrika i Španija su osvojene. Dakle, Arapi su kontrolirali sve trgovačke rute iz Kine, Indije i Afrike.

U 749 g.Abdas Abbas postao je prvi abasidski halifa, čiji je glavni grad bio Bagdad. Abasidi - šiiti, sljedbenici proroka Alija, imali su liberalnija gledišta od svojih prethodnika - sunita.

Za vrijeme Haruna al-Rashida (786-809), Bagdad je postao glavno trgovačko i kulturno središte. Arapski, grčki, jevrejski naučnici dolazili su ovamo. Kalif ih je poslao u različite dijelove Istočnog Rimskog Carstva da pretraže i nabave sva djela grčkih filozofa koji su tamo dostupni. Tako su Arapi dobili djela Aristotela, Platona, Hipokrata, Galena, Euklida, Ptolomeja, koja su prevedena na arapski jezik i koja su dobila kvalificirane komentare. Tako je rođena najbogatija arapska kultura koja je upijala najbolje elemente perzijske i egipatske kulture, nauke Grka i Hindusa [58].

Arapska kultura imala je veliki utjecaj na život naroda Španije. Toledo je postao glavno središte obrazovanja, a Cordoba najciviliziraniji grad u Evropi: u 10. stoljeću. bilo je 70 biblioteka i 900 javnih kupatila. Mavri su upoznali Špance sa novim muzičkim instrumentima, uključujući gitaru. Šah, koji su Perzijanci posudili od Hindusa, muslimani su kasnije donijeli u Španiju, a zatim se proširio širom Evrope. Arapi su predstavili nove poljoprivredne i hortikulturne kulture (sezam, pirinač, limun, dinja, marelica, ljutika, itd.).

Arapski srednjovjekovni vrtovi, obično zatvoreni i zazidani sa svih strana, odlikovali su se svojom sofisticiranošću. Geometričnost njihove kompozicijske konstrukcije naglašena je mrežom uskih kanala koji dijele teritoriju na područja, u čijem su dizajnu značajno mjesto dobili pravokutni i kvadratni travnjaci i skladne kombinacije boja biljaka. U malim dvorištima glavni ukrasni elementi bili su mali bazeni obloženi pločicama u boji, ošišanim zimzelenim grmljem.

Najpoznatija djela vrtlarske umjetnosti u Španjolskoj do danas su vrtovi koje su stvorili Arapi u XIII-XIV vijeku. - Vrtovi palača Alhambra i Generalif na Grenadi. Glavna palača-tvrđava na Grenadi - Alhambra (Crvena kuća) - počela je da se gradi 1238. godine i trebalo joj je 120 godina.

Vrtovi Alhambra imaju raspored i kompoziciju tipičnu za intimne arapske vrtove. To su mala dvorišta (100-150 m 2) s uređajima za vodu i gustim zasadima drveća i grmlja. Mnogo cvijeća. Pojedina područja nalaze se na različitim nivoima i izolirana su jedno od drugog. U svakoj terasi prolazite kroz otvor na zidu. Voda je glavni ukras vrtova: teče od jednog bazena do drugog malim otvorenim kanalima, kaskadno teče, diže se u mlazovima fontana.

Glavno dvorište ansambla - Dvorište mirte, uključuje veliki pravokutni bazen okružen živicom mirtova, preko koje su se uzdizale krošnje platana. Pored Myrtle Court nalazi se Dvorište lavova.U središtu dvorišta nalazi se česma u obliku velike zdjele, koju podupire 12 lavova, iz čijih usta tanki potoci teku vodu.

Generalifovi vrtovi, ljetna rezidencija emira Grenade, poput vrtova Alhambre, zamišljeni su kao izolirane parcele smještene na 8 terasa. Odlikuje ih obilje vodenih uređaja. Voda koja izlazi iz stijene na najvišem mjestu sakuplja se u rezervoaru i raspoređuje po vrtu. Središnji dio ansambla je Dvorište kanala Dug 40 m sa uskim kanalom od bijelog mramora, s obje strane koje šire kosi potoci fontana. S terasa Generalifa pruža se predivan pogled na Alhambru, koja se nalazi 150 m ispod, i grad (slika 3.1.8) [16].

General i Alhambra ne oskudijevaju vodom koja dolazi iz planina Sierra Nevada. Što je dan vrućiji, više vode dolazi iz topljenih snijega na vrhu planina.

Arapi su odigrali veliku ulogu u razvoju evropske nauke. Iz Španije i Sicilije arapska civilizacija je počela prodirati u Francusku i Italiju.Njezin najveći poklon Evropi bio je papir koji su Arapi naučili proizvoditi od Kineza i sagradili u 12. vijeku. prve tvornice papira u Španiji i na Siciliji. Jedan od najvećih doprinosa Arapa svjetskoj nauci je pozajmljeno od Hindusa i uvođenje nule u aritmetiku. Prije toga, u Evropi su koristili rimske brojeve čija je granica vrlo ograničena. Algebra koju je stvorio Diofant Aleksandrijski nije bila široko proučavana sve do arapskog prosvjetiteljstva. Arapi su postigli veliki napredak u medicini.

Sl. 3.1.8. Plan i dijelovi terasa Generalifovih vrtova, ljetne rezidencije emira Grenade, XIII-XIV vijeka, spomenik svjetske kulturne baštine. Skala je data u metrima.

Arapi nisu bili samo nosioci nauke, već i njeni tvorci. Uz pomoć novih instrumenata arapski naučnici stekli su precizna znanja o obliku Zemlje, o položaju i broju planeta. Astronomija je iz svog izvornog astrološkog oblika prerasla u tačnu nauku. Botanika i hemija kao nezavisne nauke svoj izgled i razvoj također duguju Arapima. Otkrili su kalijum karbonat, srebrni nitrat, azotnu i sumpornu kiselinu.

Nakon protjerivanja Arapa s Pirenejskog poluostrva, tradicija arapske vrtlarske umjetnosti nije umrla. Očuvan je mudejarski stil (Mudejar - muslimani koji su ostali u Španiji). Spomenici mudejarskog stila uključuju Vrtovi dvorca Atkasar u Sevilli (XIV-XV vijek), izgrađena po uzoru na Alhambru i uključuje niz dvorišta, od kojih je najpoznatije dvorište Marije Padile [23, 25].

Talijanski vrtovi u nizu tokom renesanse. Doba renesanse (renesanse) je period procvata umjetničke kulture u Evropi. Remek-djela umjetnosti i književnosti nastala u razdoblju velike dvjestogodišnjice (1340.-1540.) I dalje su nenadmašna.

Na razmeđu XIV-XV vijeka. u Italiji se trgovina i zanatstvo brzo razvijali, što je služilo kao ekonomska osnova za razvoj gradova. Krajem XIV vijeka. stanovništvo Milana, Venecije, Firence, Palerma bilo je 100 i više stanovnika, dok stanovništvo Londona, Kelna i Barselone nije prelazilo 50 hiljada stanovnika. Razvoj gradova uticao je na razvoj kulture. Svjetovna i crkvena aristokracija, bogati trgovci i bankari uložili su velika sredstva u izgradnju palača, seoskih vila, u uređenje i uređenje gradova. Došlo je razdoblje relativne smirenosti i reda, pa su palače i vile građene radi udobnosti i uživanja, a ne radi zaštite od napada.

Renesansno doba proslavljeno je imenima takvih velikih umjetnika kao što su Michelangelo (1475-1564), Raphael (1483-1520), Ticijan (1477-1576), Correggio (1494-1534), Veronese (1528-1588), Tintoretto ( 1518-1594) i Caravaggio (1565-1609).

Renesansna era ostavila je značajan trag u umjetnosti pejzažnog vrtlarstva. Vrtovi u palačama i vilama oživjeli su i razvili tradicije pejzažnog vrtlarstva nastale u doba Drevnog Rima. Italijanski arhitekti (Vignola, Ligorio, itd.) Razvili su tehnike uređenja redovnog vrta, koji je bio organski element arhitektonske cjeline. U Albertijevoj raspravi "10 knjiga o arhitekturi" ozbiljna pažnja posvećena je postavljanju vrtova.

Najzanimljiviji vrtovi talijanske renesanse koncentrirani su u regijama Firenca i Rim - u provincijama Toskana i Lacij. Tipičan primjer je Vrt vile Lapte u blizini Rima. Vrt zauzima 1,4 hektara i nalazi se na 5 terasa s visinskom razlikom do 16 m. Vrt ima jasnu osovinsku konstrukciju plana. Zgrada vile smještena je na četvrtoj terasi i sastoji se od dva identična, četvrtasta paviljona, smještena simetrično glavnoj osi vrta. Uređaji za vodu upotpunjeni su figurativno ošišanim drvećem i travnjacima. Cvjetni aranžman je skroman - mali broj stabala naranče u saksijama i cvijeća u saksijama. Vrt je okružen velikim parkom.

Jednostavnost i strogost vrtova rane renesanse postupno je zamijenjena bogatom plastikom kasne renesanse i baroka.

Najpoznatija djela vrtlarske umjetnosti talijanske renesanse su vrt Villa d'Este u gradu Tivoli, 6 km od drevne rimske vile Hadrian i vrtova Boboli u Firenci.

Vrt Villa d'Este, dizajnirao ga je Pirro Ligorio 1575. godine za kardinala d'Estea, to je terasasti vrt od 3,5 hektara s visinskom razlikom od oko 50 m. Vila se nalazi na gornjoj terasi s pogledom na vrt. Vrt ima aksijalnu kompozicijsko-prostornu strukturu, a os je orijentirana na središte vile.

Vrt je ukrašen uređajima za vodu: aleja od stotinu fontana ovalna fontana s kaskadom koja pada u polukružnom zidu u bazen, fontana za orgulje u kojoj se, zahvaljujući složenom hidrauličkom uređaju, stvara jedinstveni zvučni efekt Zmajeva fontana sa snažnim vertikalno mlaznim mlazovima vode.

Čitav hidraulični sistem vrta radi pod prirodnim pritiskom vode. Na teritoriji vrta nalazi se mnoštvo prekrasnih skulptura i parkovnih građevina koje su podizane tokom dva vijeka (slika 3.1.9).

Vrtovi Boboli, stvorene u Palazzo Pitti u Firenci započeli su arhitekti Broccini i Ammanati 1549. godine, nastavili Buontalenti i dovršili Giulio i Alfonso Parigi tek u 18. stoljeću. Vrtovi imaju dvije kompozicijske osi pod uglom jedna prema drugoj. Glavna kompozicijska os usmjerena je prema središnjem dijelu Palazzo Pitti. Amfiteatar uz padinu brda ima terase s panoramskim pogledom na Firencu. Druga os kompozicije počinje u

Sl. 3.1.9. Vrt vile kardinala d'Este u Tivoliju, XVI vijek, spomenik svijetu

krajnji kraj parcele i orijentiran je prema parteru ispred zgrade Palazzo Pitti, gdje se sijeku obje osi. Nekoliko je puta duži od glavne kompozicijske osi. Uz nju su simetrično smješteni mali vrtovi, međusobno vizualno izolirani, od kojih svaki ima individualno kompozicijsko-prostorno rješenje.

Karakteristika renesansnih talijanskih vrtova je njihov terasasti raspored na reljefu. Terase sa potpornim zidovima, ukrašene skulpturama, povezane su širokim stubištima, ograđenim zelenim zidovima od odsječenih zimzelenih zelenila. Vrtovi su aksijalno obrađeni pravilnim parterima i terasastim bosketima. U vrtovima ima mnogo fontana, kaskada i drugih vodenih uređaja; široko se koristilo ukrasno šišanje biljaka.

U drugoj polovini 15. vijeka. ideje renesanse iz sjeverne Italije proširile su se na Francusku, Španiju, Njemačku, Holandiju i Englesku [23, 25].

Francuski redovni parkovi u 17.-18. Vijeku Kultura talijanske renesanse imala je veliki utjecaj na kulturu Francuske. Ovaj utjecaj utjecao je i na razvoj francuske vrtlarske umjetnosti.

Sredinom 17. vijeka. U Francuskoj je jačao apsolutizam i umjetnost je postala predmet posebne brige kralja Luja XIV, koji je na to gledao kao na sredstvo za uzdizanje svoje moći. Ideje apsolutizma odrazile su se na stvaranje francuskih regularnih parkova, čiju je ideologiju razvio i utjelovio André Le Nôtre (1613-1700). Pod njegovim vodstvom izgrađeni su i ponovno planirani parkovi: Vaux-le-Vicomte (1656.-1661.), Versailles (1661.-1700.), Tuileries (1664.-1672.), Clagny (1674.), Sau, Meudon (1680.), Saint -Cloud, Chantilly, Choisy (1693), Marly (1699) i niz drugih.

Francuski pravilni parkovi bili su simetrični duž glavne kompozicijske osi, ali za razliku od talijanskih terasastih vrtova, gdje je primijenjen isti princip kompozicijskog dizajna, bili su smješteni na ravnom terenu. To je omogućilo stvaranje velikih otvorenih prostora. Priroda u njima bila je naglašena umjetnom: obrubljeno drveće i grmlje, ukrasni parteri sa cvjetnim gredicama složenih uzoraka, zrcalne površine bazena.

Prva velika parkovna cjelina, koju je dizajnirao i izgradio André Le Nôtre, zajedno s arhitektima Louisom Leveauxom i Charlesom Lebrunom, za francuskog ministra financija Fouquet - Vaux-le-Vicomte. Park se prostire na površini većoj od 100 hektara, njegova dužina je 2,5 km. Središnji dio kompleksa parka ima jasan pravilni raspored, u kojem je istaknuta glavna kompozicijska os, orijentisana prema palači. Jasno se vidi veliki otvoreni prostor ispred palače, kompozicija uključuje partere i vodene avione. Periferija kompleksa zamišljena je kao park šuma.

Vrhunac umjetnosti pejzažnog vrtlarenja u Francuskoj u 17. stoljeću. smatra park u Versaillesu, stvorena za Luja XIV. Močvarno ravno područje s malom šumom pretvoreno je u prostorno bogatu i raznovrsnu parkovnu cjelinu.

Kompleks palata i parkova Versail ostavlja snažan dojam na posjetitelje, također zbog svoje ogromne veličine. Versajski park zauzima površinu od 1738 hektara, od čega je prednji dio 100 hektara. Glavna kompozicijska os (istok - zapad) duga je 4 km. Duž nje se nalazi Veliki kanal, dug 1,4 km. Fasada palače (arhitekti Louis Levo i J. Hardouin Mansart) duga je 500 m.

Iz glavnih prostorija palače - kraljeve spavaće sobe - otvara se grandiozna panorama parka. Prednji dio kompleksa parka je parter ispred palače. Ispod visoke terase ispred palače nalaze se bosketi - gusti zeleni masivi drveća okruženi visokim zidovima odsječenog zelenila. Neki od njih su dizajnirani kao otvoreni prostori iznutra. U parku postoji 14 hiljada fontana, od kojih su mnoge ukrašene skulpturama. Opskrbu vodom za fontane dizajnirao je Pierre de Francini. Marcy, Tubi, Long, Girardin sudjelovali su u skulptorskom uređenju palače i parka.

U dvorcu i parkovnom kompleksu Versailles ponavlja se kompozicijska tehnika koju je André Le Nôtre koristio ranije u Vaux-le-Vicomteu - radijalni raspored ulica s tri grede usmjerenih prema palači. Versailles je trebao proslaviti "kralja sunca" - Luja XIV. Ulice su simbolizirale zrake sunca koje su zračile iz palate. Središnja zraka je ulica koja vodi do Pariza, što je takođe simbolično. Slično značenje ima i konstrukcija radijalnih greda drvoreda Versajskog parka, od kojih se razilaze

Sl. 3.1.10. Glavna kompozicijska os Versajskog parka

kompozicijski važne tačke - početak Velikog kanala, Kraljevski trg.

Glavna svrha sokaka bila je otkrivanje udaljenih perspektiva, koje su određivale njihovu širinu. Stoga bi aleje mogle uključivati ​​pokrivače travnjaka, na primjer, Kraljevsku aleju, koja otvara perspektivu Velikog kanala, u koji zalazeće sunce odlazi u večernjim satima (slika 3.1.10,3.1.11).

Sl. 3.1.11. Plan Versajskog parka, 17. vijek, spomenik svijetu

Ideje A. Le Nôtre-a imale su veliki utjecaj na razvoj evropske vrtlarske umjetnosti u 17. - prvoj polovini 18. vijeka. Redovni parkovi rašireni su u svim evropskim zemljama [16, 23, 25J.

Engleski pejzažni parkovi u 18.-19. Vijeku. Zahvaljujući industrijskoj revoluciji i razvoju mornarice, Engleska u 18. - ranom 19. vijeku. postala vodeća ekonomska sila na svijetu i proširila svoj utjecaj na Sjevernu Ameriku, Australiju, zemlje Istoka. U bogatoj zemlji započela je gradnja kuća i parkova.

Pejzažni parkovi koji su zamijenili regularne razlikuju se od njih ne samo kompozicijskim tehnikama, već i filozofijom. Linearne zasade drveća i grmlja zamijenjene su skupnim zasadima, pojavili su se nizovi zelenih površina s prirodnim konturama, proplanci i travnjaci slobodnih obrisa. Želja za oponašanjem prirode očitovala se u slobodnom planiranju parkova uz identifikaciju reljefnih obilježja, stvaranju rezervoara s krivudavim obalama, krivolinijskim parkovnim stazama.

Parkovi su reproducirali slikovite prirodne krajolike.Međutim, ovo nije bilo jednostavno "oplemenjivanje" prirodnih krajolika; stvorene su umjetne pejzažne kompozicije u kojima nije bilo slučajnih elemenata. Stvoren je promišljeni omjer otvorenih, poluotvorenih i zatvorenih prostora. Položene su pješačke staze, hodajući duž kojih se moglo uočiti uzastopna promjena pejzažnih slika. Da bi se ojačala veza parkova sa okolnim krajolicima, uređeni su jarci umjesto ograda ili su živice zaštićene zelenim površinama.

18. vijek naziva se doba prosvjetiteljstva. Ovo je period idealizacije "zlatnog doba" antike. U parkovima su se nalazile razne romantične građevine - ruševine, špilje, pustinjačke kolibe (isposnice) oponašale su seosku idilu s ukrasnim pašnjacima krava i ovaca, "seljačkim" stanovima. Pejzažno slikarstvo takvih umjetnika kao što su Claude Lorrain, Nicolas Poussin, Antoine Watteau, Honore Fragonard i drugi imali su značajan utjecaj na razvoj vrtlarske umjetnosti.

U tom periodu su se Europljani upoznali sa kineskom vrtlarskom umjetnošću, koja je zadivila maštu evropskih putnika. Objavljene su knjige s izvrsnim primjercima kineskih carskih vrtova i parkova.

Istodobno, engleski pejzažni parkovi ne posuđuju tehnike i principe gradnje parkova u Kini, engleski pejzažni parkovi izražavaju vlastitu ideju o ljepoti prirode.

Tipičan primjer engleskog pejzažnog parka je Stowe Park, nalazi se u području Buckinghama (oko 100 km od Londona). Stvoren je na mjestu redovnog parka, čiji je obnovu započeo 1714. C. Bridgman, a dovršili su ga 1738. William Kent (1685-1748) i njegov učenik Lancelot Brown (1716-1783). U planu park ima oblik nepravilnog trapeza. Iza palače, smještene u dubini parka, nalazi se velika livada, a iza nje je jezero. U parku se formiraju slikoviti pejzaži s višestrukim perspektivama, vješto se postavljaju zeleni prostori stvarajući igru ​​svjetla i sjene. Prilikom stvaranja parka korišćena je tehnika optičkog uključivanja u parkovsku kompoziciju susednih pejzaža, zahvaljujući lomovima zidova koji okružuju park. Park strukture: hramovi Bacchus, Venera, Friendship, Palladium Bridge - služili su kao primjer za mnoge imitacije.

Kew Park u Londonu, smješteno na obali Temze, zauzima površinu od 160 hektara. U formiranju svog rasporeda i pejzažnih kompozicija s početka 18. stoljeća. prisustvovali: Bridgeman, Chambers, V. Kent, V. Ayton, L. Brown. Zahvaljujući naporima J. Banksa i D. Hookera, u staklenicima i rasadnicima parka prikupljena je bogata kolekcija biljaka donesenih s različitih kontinenata. 1841. godine kraljevskim ukazom park je proglašen Nacionalnim botaničkim vrtom. Danas je to i mjesto svjetske kulturne baštine.

Teoretičar i praktičar Humphrey Repton (1752-1817) imao je veliki utjecaj na razvoj krajobraznog smjera u europskoj vrtlarskoj umjetnosti. Napisao je poznatu raspravu o izgradnji parkova objavljenu 1803. godine i formulirao principe dizajniranja pejzažnih parkova: treba naglasiti prirodne ljepote krajolika i sakriti njegove nedostatke; raspored treba biti besplatan; pejzaži parkova treba stvoriti na takav način da stvore iluziju njihovog prirodnog porijekla svi elementi parka moraju biti podređeni jedinstvenom planu.

Iz Engleske se umjetnost pejzažnog vrtlarstva proširila širom Europe. U XVIII-XIX vijeku. pejzažni parkovi su široko rasprostranjeni u Njemačkoj, Francuskoj, Rusiji i drugim zemljama. Objavljeni su teorijski radovi i praktične smjernice o izgradnji pejzažnog parka. Mnogi regularni parkovi u tom su razdoblju pretvoreni u pejzažne [16, 23, 251.

Parkovi u Rusiji u XU1I - XIX vijeka U tom periodu na teritoriji Ruskog carstva izgrađeni su mnogi kompleksi palata i parkova i vlastelinsko-parkovnih kompleksa.

Za života Petra I, državne palače s vrtovima i parkovima počele su se graditi duž južne obale Finskog zaliva. Karakteristika ovih ansambala bila je terasasta struktura i prisustvo svakog od njih „gornjeg“ i „donjeg“ vrta, odvojenih zgradama palata. Donji vrtovi su gledali na zaljev. Gradnju ansambala započeli su arhitekti J.-B. Leblon, N. Michetti i drugi. Svoje su kompozicije gradili po uzoru na djela A. Le Nôtrea, Leva, majstora talijanske renesanse. Treba napomenuti da se čak i rani ansambli značajno razlikuju od inozemnih kolega, što je zbog osobenosti prirodnih pejzažnih uslova, korištenih materijala, ruske tradicije gradnje i kreativne individualnosti autora projekata.

U prvoj polovini 18. vijeka. izgradnju dvorskih i parkovskih ansambala nastavili su i razvijali ruski zanatlije i djeca stranaca rođenih u Rusiji: M.G. Zemtsov, B.-F. Rastrelli, V.I. Neelov, - kao i arhitekte koji su došli u Rusiju: ​​A. Rinaldi, C. Cameron, P. Gonzago. Paralelno sa razvojem primorskih palata i parkova, vršena je izgradnja dvorskih i parkovskih ansambala Carskoe Selo, Pavlovsk, Gatchina.

Uzimajući u obzir iskustvo stvaranja francuskih regularnih i engleskih pejzažnih parkova, većina istorijskih parkova u Rusiji uključivala je ceremonijalnu regularnu zonu u blizini palače ili vlastelinstva i pejzažnu zonu na periferiji parka. Čak i jedan od najranijih parkova u Strelni ima elemente slobodnog planiranja.

Remek djelo pejzažne umjetnosti je kompleks palača i parkova u Peterhofu, u kojem je stvoren jedinstveni sistem fontana. Brojne su i raznovrsne, a djeluju od prirodnog pritiska vode koja se dovodi kroz kanale s udaljenosti do 22 km. Središte kompozicije je Velika kaskada sa Samsonovom fontanom. Čitav kompleks palata i parkova ima složen prostorni sastav i prostire se na površini većoj od 100 hektara. Krajem 18. - početkom 19. vijeka. u Peterhofu su dodatno stvoreni veliki pejzažni parkovi - Aleksandrija, Engleski, Kolonistički, Lugovoi.

Parkovi Katarine i Aleksandra u Carskom Selu čine jedan kompleks. Središte kompozicije je Katarinina palača, ispred nje se nalazi pravilan barokni dio Katarininog parka, na čijoj se zapadnoj strani nalazi pejzažni dio parka s ribnjakom. S druge strane Catherine Palace nalazi se redovni dio Aleksandrovog parka, iza kojeg je zeleni masiv Zvjerinjaka, zamišljen kao pejzažni park. Tvorac Catherine Palace i redovnog dijela Catherine Park je B.-F. Rastrelli, krajobrazni dio parka Catherine - C. Cameron, palača Aleksadrovsky i park - J. Quarenghi.

Pavlovsky park jedan od najboljih pejzažnih parkova ne samo u Rusiji, već i u Evropi. Osmislio ga je i implementirao arhitekta Cameron 1780-ih. V. Brenna, P. Gonzago i drugi graditelji parkova koji su kasnije radili u Pavlovsku nisu napravili značajne promjene u središnjem dijelu ansambla. Sastav parka Pavlovsk razvija se duž doline rječice Slavyanke. U šetalištu uz rijeku formiraju se sekvencijalni pejzaži. Kompozicije parkova Velike zvijezde, Stare i Nove Silvije, Bijele breze pridružuju se dolini rijeke, prelazeći u prirodno okruženje (sl. 3.1.12, 3.1.13).

U drugoj polovini 18. vijeka. - prva polovina 19. veka. vlastelinski parkovi postali su široko rasprostranjeni. Najbolji vlastelinski parkovi, koji su pripadali bogatom plemstvu, bili su u blizini palača u blizini

Sl. 3.1.13. Plan pejzažnog parka u Pavlovsku, 18. vijek, spomenik svijetu

St. Petersburg. U Moskvi i okolini nalaze se veličanstveni kompleksi vlastelinstva-parka Kuskovo, Ostankino, Arhangelskoje i mnogi drugi.

Ruski vlastelinski vrtovi odlikuju se lirizmom, oni su uvijek prostorno povezani s prirodnim okolišem, na ljudskoj razini [16, 23.

Klasični vrtovi i parkovi pružaju neiscrpni materijal modernim stvaraocima parkova. Istovremeno, često se koristi kombinacija različitih tehnika planiranja i kompozicijsko-prostorne organizacije teritorija parka. Na primjer, u modernim parkovima redovito se planira u blizini glavnih ulaza, u blizini parkovnih struktura s velikim brojem posjetilaca. Kompozicije pejzažnog parka nastaju na mjestima namijenjenim šetnji, opuštajućem odmoru.


Izgradnja rezervoara

Odvojeno, treba reći i o izgradnji ribnjaka u parku Catherine. Kada je vrt položen, odmah su započeti radovi na dizajniranju rezervoara, jer na ovom području nije bilo prirodnih izvora vode.

Veliko jezerce često je bilo plitko i hranilo se samo močvarom i kišnicom. U početku je sve bilo toliko loše da su većinom vremena ogledala u blizini palate stajala bez vode, a do dolaska Njihovih Veličanstava voda je dopremana iz Sankt Peterburga.

Problem vodosnabdijevanja u Carskom Selu riješen je tek 1749. godine - kanal Vittolovsky iskopan je iz sela Boljšoj Vittolovo. Budući da su ključevi za hranjenje kanala 9,5 metara iznad nivoa parka, sistem je radio savršeno. Počela je izgradnja čitave mreže rezervoara: Veliki ribnjak pretvoren je u puno jezero, provalili su potoci kroz jaruge, izgrađene brane i napravljene Donja i Mala kaskadna bara. Pojavili su se slikoviti vodopadi.

Nevjerovatno je kako se razvijala istorija. Dvije vladajuće carice, obje Katarina, vodile su stvaranje Katarininog parka u različita vremena, a njihovi dijelovi se nevjerovatno razlikuju jedni od drugih. To je i kontinuitet, i ideja kombiniranja suprotnosti, jer park ne pokazuje disonancu dijelova, već naprotiv, kao da teče od jednog do drugog.


Carskoe Selo

Nakon izgradnje Sankt Peterburga, Njihova Veličanstva odlučila su napraviti ljetovalište južno od nove prijestolnice. Dacha, pojednostavljeno rečeno. Iako je teško govoriti jednostavnim riječima o takvom čudu arhitektonske misli i remek-djelu vrtlarske umjetnosti kao što je Katarinin park, sada je to grad Puškin, a za vrijeme Ruskog carstva - Carskoe Selo, mjesto života i ostatka carska porodica i najbliži dvorjani ljeti. Razumljivo je zašto parkovi ovdje igraju tako važnu ulogu, zašto je u njih uloženo toliko truda kao i u izgradnju same palače - rekreacija na otvorenom bila je u prvom planu. I ova priroda morala je biti bujna i luksuzna - kako bi odgovarala palači. Katarinin park podijeljen je u 2 dijela - redoviti vrt u stilu klasicizma, nastao pod Katarinom I, a razvijen pod vodstvom Elizabete Petrovne, kao i pejzažni park engleski stil koji je stvorila carica Katarina II - moda se u to vrijeme promijenila.


Pogledajte video: Етър - Царско село 0:0 репортаж


Prethodni Članak

Lisianthus za njegu biljaka australija

Sljedeći Članak

5 plodova jedno drvo